現場導演公共信號制作職能優化策略

高 宇

（作者單位：北京廣播電視臺）

隨著電視節目制作水平的提升和播放平臺的多樣化，以及節目制作技術的發展，觀眾的觀賞需求越來越多元化。現場直播不僅能夠第一時間呈現節目的現場情況，還能滿足觀眾的節目觀看需求，提高節目收視率。對電視臺及其下屬的新媒體平臺來說，其憑借得天獨厚的直播權限，能夠通過賽事直播、晚會節目直播等形式提升競爭力，獲得更多的社會效益和經濟效益。在體育賽事、晚會節目等公共信號的制作過程中，現場導演的作用很重要。相比以往公共信號制作過程中簡單的現場畫面展示，當下的公共信號制作，特別是在直播過程中為了豐富畫面的內容，增強直播的故事性和可看性，對現場細節展示的需求更加多樣，這就需要現場導演在現場調度過程中敏銳捕捉細節，把現場的精彩內容傳遞給總導演、攝像師和后期制作團隊。

1 公共信號制作的現場導演職能

作為現場導演，不僅要對現場情況有心理預期，還要從前期的準備工作和后期的溝通協調中把控現場情況，努力讓節目的呈現效果更加精彩。就公共信號制作的流程而言，現場導演的職能主要體現在前期準備階段、現場直播階段和后期協調制作階段。

1.1 前期準備階段

以體育比賽的電視轉播為例，在比賽開始前，盡管現場比賽還沒有開始，拍攝制作團隊就要提前做好現場的預熱工作，如對比賽性質、規格和比賽雙方進行簡要的介紹，以增強觀眾的心理期待。同時，獲得比賽現場采訪權的電視臺記者還要及時對比賽相關的運動員、教練員或者工作人員進行采訪，這些都需要現場導演在轉播時把控好時間和秩序。

以晚會直播為例，在節目的策劃環節現場導演就應參與其中，從而對該節目有整體上的了解，進行現場導播時才能做到胸有成竹。由于是現場直播，現場導演無法通過鏡頭的剪輯來實現節目效果的優化，這就需要前期策劃過程中對策劃文案進行具象化的處理，比如對鏡頭運動、機位切換等文案策劃內容，進行可視化的圖像呈現，并協調好現場的攝像、場務及其他工作人員，確保前期策劃在后期的節目錄制中能得到完整的貫徹和呈現[1]。

1.2 現場直播階段

以體育比賽為例，競技類的體育比賽現場是激烈而又容易出現意外情況的，這就需要現場導演緊盯現場情況。比如，很多比賽都有常規的暫停或者戰術性暫停動作，當教練或者場上運動員叫暫停時，現場導演要根據現場得到的信息把暫停的原因告知總導演和其他崗位的同事，從而讓直播畫面集中在暫停的解釋上，讓受眾能夠在第一時間通過畫面、解說來了解場上的信息。此外，在某些競技比賽中，場邊教練還可能對裁判的判罰提出申訴，這時裁判長就需要根據視頻回放來確定剛才的判罰是否合理，此時現場導演要結合現場教練、裁判的動作，提示總導演對判罰動作和場上比賽情況進行慢動作回放，讓觀眾也能清晰了解發生了什么。這與現場導演的預判和其對比賽的專業性認知水平密切相關。除了賽場信息，現場導演還需要密切關注場上觀眾席、教練席、替換席等多個主要位置的細節，從而準確把握這些區域的情況，給總導演的鏡頭調度等工作提供引導。比如，在足球比賽中，現場觀眾眾多，且很多球迷通過揮舞國旗、做人浪等來表達自己的情緒。出現這種情況時，現場導演要把這些觀眾行為和場上的其他信息結合起來，如當一方球隊進球之后，現場導演要告知總導演哪些觀眾的反映是歡喜的一方，哪些是失落的一方；而當觀眾做人浪時，要從現場角度體會球迷的心理，做好節目直播制作的引導。

在晚會或者其他電視節目的直播中，現場導演要根據節目策劃的要求，協調好節目現場各個部門之間的關系，及時處理直播過程中可能發生的意外情況。在節目錄制過程中，現場導演的主要職責就是確保各個環節之間的流暢銜接，因此，要與主持人和后臺演員及時溝通，并根據現場情況的變化，對接下來的節目進行適當調整，從而確保整個現場拍攝過程按照策劃方案如期進行。

1.3 后期制作階段

一般來說，在一場重要的比賽結束之后，接下來的流程就是進行頒獎儀式，此時，直播信號通常會切回演播室，由主持人結合比賽回放畫面來對賽事進行點評和總結。但在頒獎開始前，直播畫面要切回現場，雖然從等待頒獎到頒獎開始只有短短的幾分鐘時間，但場上的細節很多，比如運動員的動作神情、教練員和現場觀眾的表情等，這就需要現場導演敏銳地發現現場的細節，引導頒獎等待區間的現場直播。總之，現場導演不能被動等待現場的畫面，要主動尋找能夠吸引電視機前觀眾的畫面，留意現場的細節，無論是溫情的畫面，還是落敗運動員低落的情緒，都是這場比賽的真實情形，現場導演要以強烈的責任感和人文情懷，為直播注入情感色彩，提升比賽的人文魅力[2]。

一般來說，現場直播結束之后現場導演就完成了自己的主要工作，但很多節目還是需要進行后期制作和復播，現場導演要積極參與到后期制作中，指出現場直播過程中拍攝效果不好、或者鏡頭銜接不佳的地方，為后期制作提供參考；也要通過觀看視頻回放，總結和評價這次節目直播過程中存在的不足之處，為下一次的節目策劃和現場導演積累有益的經驗。

2 不同公共信號制作中現場導演的工作要點

2.1 綜合性運動會

在綜合性運動會的公共信號制作中，往往運動場上會同時進行多個小項的比賽。比如，田徑比賽中田賽和徑賽是同時舉行的，這時就對現場導演的工作提出了更高的要求。現場導演要時刻注意每個項目的進程和競賽的細節，并把這些值得注意的細節告知總導演。同時，不同項目的比賽時長有所差異，所以要隨時關注每個項目的關鍵比賽節點，當一項比賽的結果或者獎牌快要出現時，要及時通知總導演，引導現場攝像對這些重要環節進行拍攝，以免遺漏可能產生獎牌的比賽畫面。再如，在一些體操項目的比賽中，場上會同時進行多個器械比賽項目，運動員處于多個小項比賽的輪賽中，由于體操類比賽是由多個裁判進行打分，且打分的主觀性相對較強，因此，每個裁判對運動員難度系數的認可和評分的結果可能會存在一定的分歧，此時現場導演就要密切關注裁判的打分情況，了解他們的分歧所在，并告知總導演現場裁判的分歧，總導演可以根據這一現場情況，進行視頻回放，讓觀眾了解裁判的分歧，增強觀眾的參與感和話題討論度。此外，現場導演還要時刻提醒總導演，多關注那些非獎牌選手的比賽情況，要兼顧更多的參賽選手，如果只盯著獎牌選手，反而可能會失去現場更加有趣或者感動的畫面[3]。

2.2 職業單項體育賽事

職業賽事的公共信號制作，更加注重比賽的專業性和比賽現場的情況，特別是對那些職業化程度較高的運動來說，比如籃球、網球等，現場的每個細節都會用特寫鏡頭來呈現賽場中的豐富內容。比如，在CBA現場直播中，現場導演要緊盯現場裁判的每次吹哨，在節目轉播過程中，每次吹哨之后，畫面會切換到犯規或者被犯規的當事運動員身上，因此，當聽到裁判員的哨聲之后，現場導演要立刻識別出在剛才的比賽中是哪位運動員出現了什么樣的犯規，并把球員的名字或者球衣號碼告訴總導演和攝像師，引導攝像師對該運動員進行攝像，并幫助總導演進行畫面的切換。雖然裁判在吹哨之后，會走到犯規的運動員身旁告訴他犯規，此時攝像師也能根據這一點捕捉到球員的情況，但若等到此時再進行畫面的切換，在時間節點上就會有些滯后。因此，在不同的職業賽事中，現場導演要提前深入學習和了解該項比賽的規則，積累豐富的經驗，從而在比賽現場能迅速做出判斷。

2.3 電視晚會直播

現在很多晚會都會采取直播的方式，這時就特別需要發揮現場導演的重要作用。現場導演在晚會開始前要安排詳細的預演時間，確定每名現場工作人員的責任，以避免直播過程中出現失誤。可以在條件允許的情況下盡可能多地進行前期的預演，現場導演也可以在反復的預演中熟悉流程，及時發現并改正存在的問題，以提高直播節目的整體質量。

3 現場導演在公共信號制作中的職能優化

通過上述分析可以看出，不同的公共信號制作對現場導演的要求各不相同，且不同的工作階段，現場導演的職能也有所不同，因此現場導演要根據比賽、直播節目的特點牢記自己的職能，并不斷優化工作內容、提升工作質量。

3.1 提升專業素養

現場導演要根據自己的崗位職責要求，不斷學習專業知識，提升專業能力。無論哪種類型的公共信號制作，現場導演都需要不斷提升自己的邏輯思維能力、講述能力和現場捕捉能力，還要具備扎實的文字功底、較強的策劃分析能力以及獨立的執行能力和良好的溝通協作能力。

具體來說，對于參與體育賽事等公共信號制作的現場導演，還要具備專業的體育知識，特別是在綜合性運動會現場的現場導演，要充分了解各類運動比賽的關鍵節點，提前做好比賽的流程規劃，了解運動的特性，了解運動員的基本信息，對運動員、教練員等有充分的認知[4]。對于晚會類節目現場直播的現場導演來說，要具備更強的策劃能力，能夠從觀眾的視角呈現晚會內容，從而指導現場工作人員的具體工作。同時，這類公共信號的制作還要求現場導演具備一定的審美水平，能夠從藝術角度對節目安排和現場演出進行細節把控。

3.2 預判現場信息

現場導演要具備敏銳的預判能力，當場上出現臨時性的調整、暫停、意外時，能夠及時把信息傳遞給總導演，提示總導演現場發生的情況。比如，在乒乓球、籃球、網球等比賽中，根據錄像回放判罰已經十分普遍。當雙方對判罰結果出現異議時，還會借助鷹眼系統進行錄像回放和更精確的判斷。此時，現場導演要第一時間了解現場出現的分歧點，從而給回放工作人員時間來準備裁判所需要的畫面。

在晚會類節目的公共信號制作中，現場導演要保證節目的銜接流暢，當前一個節目的時間超出計劃，就要通過協調主持人的銜接，加快候場演員的動作來彌補上一個節目的時間，此時現場導演需要協調好現場的各個工作人員，確保節目有序進行。在一些真人秀節目或者娛樂類節目的現場難免會出現一些意外情況，比如某些選手臨時退賽，打亂了原有的節目安排，這時現場導演要聽從總導演的安排，積極維護現場秩序，采取適當的補救措施，確保節目的順利進行。

3.3 總結和跟蹤場上信息

在職業體育賽事中，字幕是故事化呈現比賽的關鍵要素之一，比如，場上隊員的相關犯規信息，如技術犯規、違體犯規以及常規犯規的累計次數，現場導演都要第一時間告知字幕導演和總導演，以在相關隊員的特寫鏡頭上適時展現。在足球、排球等比賽中，教練往往會采取頻繁換人和特定時間節點叫暫停來掌握賽場的主動權和節奏，讓比賽趨勢朝對己方有利的方向發展。現場導演要敏銳跟蹤這些信息，記錄并告知換人、暫停的次數以及需要上場的運動員，給相關畫面以切換的時間。

在足球比賽中，由于比賽場地較大，電視直播往往是圍繞足球的爭奪來進行的，攝像機會跟隨足球的軌跡而變化，當足球在一個半場中時，攝像機一般不會關注另一個半場的情況，但作為比賽的賽場，另一個半場也可能出現球員犯規或者運動員之間的糾紛，這時就需要現場導演提前觀察和掌握場上隊員的情緒，時刻盯牢有可能出現的意外場面，以呈現完整的比賽。

此外，有些現場直播節目是需要卡點的，或者需要攝像機頻繁運動。比如，在一些娛樂類節目中，現場導演需要根據場上的氣氛、音樂等情況引導攝像機的調度和音樂的使用，保持節目的節奏感。這時在鏡頭的調度上，要合理使用不同的景別和運動軌跡，保障節目的流暢度和節目呈現的視覺效果。

3.4 保持密切協調與合作

現場導演在體育比賽直播中需要與現場攝像師和總導演保持密切的溝通和協調。比如，在足球比賽中各個運動員之間或是運動員和教練員之間，通常會對某次進攻或防守展開實時對話與溝通，以避免在下一次攻防中出現同類失誤。

體育賽事轉播是一項系統且復雜的工程，既要求各個崗位各司其職，又需要默契配合，還要隨時應對場上可能出現的意外狀況。在錄像回放判罰（VAR）日益普遍的當下，更強調體育賽事轉播的專業性和準確性。在整個轉播團隊中，現場導演是距離比賽最近的崗位，不但要掌握最全面的比賽信息，還要在第一時間將有效信息清晰分類、及時傳遞到其他各個相關崗位，從而確保轉播的全方位覆蓋，幫助總導演完成通過轉播講故事的任務[5]。

4 結語

優秀的現場導演要具備良好的敬業精神與合作精神。在此基礎上了解和優化自己的工作職能，協調好現場與信號轉播制作之間的工作流程，以敏銳的捕捉能力做好體育賽事、電視晚會節目的現場直播、轉播工作。近年來，隨著我國全面建成小康社會，大眾對電視節目的要求越來越高、需求越來越多樣，現場導演要不斷提升自己的專業素養，優化工作職能，真正做出高質量、高水平的電視節目。