湖南新化楊氏宗祠壁畫制作工藝研究

劉元喆 周偉強 何靜 鄭嘉偉 趙皓辰

（1.西北大學文化遺產學院，陜西 西安 710069；2.北京大學考古文博學院，北京 100091；3.陜西省文物保護研究院，陜西 西安 710075）

楊氏宗祠（圖1）位于湖南省新化縣水車鎮上溪村，占地面積1368平方米，建筑面積2166平方米。始建于清道光丁亥年（1828），因舊址位于上溪村水口山之泥塘土地，年久失修，梁柱腐朽，于民國十二年（1923）異地重修于此。楊氏宗祠平面略呈長方形“四合院”式。東西長，南北短，宗祠周圍為防火墻（現只剩左面）。正面牌樓呈飛檐斗拱形，向四方伸展，正中刻有清代直隸制臺楊世福的親筆題詞“楊氏宗祠”，正面墻檐下方繪有各式彩畫（部分已經模糊）。祠內有戲臺，其頂上有8幅以傳奇人物故事為主題的彩畫。兩側為兩層廂房，中間為天井，正殿大梁相榫處雕刻有龍頭，橫梁上刻有各式花紋，后部為祭臺等。楊氏宗祠初為紀念與本家族有關的重要地方官員的家廟，民國后逐步發展成為家族集會、文化睦族、婚喪嫁娶、私塾辦學及維持地方治安的重要鄉村宗祠公共建筑，真實記錄了從紀念祠向宗祠廟的發展旅程，也體現了當地民間禮制建設。其在南方鄉土建筑領域中，具有很高的歷史研究價值，保留了濃厚的湘地清前期的典型地方手法和營造水準。楊氏宗祠至今保存有大量的祭祀用品、禁賭碑、滿文楹聯、記事碑刻和大量的附屬文物，還有楊氏家族先人楊綬卿、楊世福等歷史人物史跡及齒錄，為該地祠堂歷史文化遺產的動態研究提供了實物依據和活化石。

1 壁畫保存狀況及病害

楊氏宗祠現存壁畫（圖2）主要分布在楊氏宗祠正門外立面廂房的防火山墻、正門及左右側門周邊灰作部分。現存壁畫面積123.6m2，彩繪構圖，造型講究，色彩艷麗，線條流暢，文化內涵豐富。色彩多以紅、藍、綠為主，輔以常見的黃、黑等色，線條流暢，文化內涵豐富。壁畫彩繪內容以傳奇人物故事、動物、花草為主。表現出漢文化與本土梅山文化相互融合的特征，具有很高的藝術和科學價值。

受材料本身理化性質、建筑空間布局、環境溫濕度等影響，壁畫文物普遍存在不同程度劣變，種類繁多，誘因復雜。本次調查依照國家文物局相關行業標準，對楊氏宗祠壁畫表面污染鹽害腐蝕病害進行分類與統計，調查的范圍為楊氏宗祠壁畫所存在的所有位置，包括外山墻左右、外山墻大門以及內外側望板等，病害發生累積面積高達309.13m2。楊氏宗祠壁畫存在裂隙、空鼓、顏料層脫落、粉化、劃痕、生物損害、水漬、泥漬①等多種病害（圖3、圖4）。根據國家文物局出臺的磚石質文物保護行業標準②，現將楊氏宗祠壁畫所包括的病害分為11小類，其中：積塵占比最大，占39.6%，約為122.28m2；生物損害占16.9%，約為52.3m2；點狀脫落、粉化占9.6%，約為29.81m2；地仗脫落占7.8%，約為24.12m2；空鼓占6.3%，約為19.62m2；劃痕占6%，約為18.6m2；顏料層脫落占4.8%，約為14.89m2；泥漬占4.6%，約為14.13m2；起甲占2.7%，約為8.21m2；裂隙占1.2%，約為3.7m2；水漬占0.5%，約為1.42m2。

2 楊氏宗祠壁畫結構分析

楊氏宗祠壁畫具有很高的文化價值，因存放于室外環境，這些文物多出現了不同程度的病變。文物保護應秉承原材料、原工藝修復，故了解壁畫制作材料和成分，可以為以后的保護提供依據。從宏觀上看，壁畫結構是一個多層結構，主要組成為支撐體、地仗層、白粉層（底色層）、顏料層（包括鑲嵌物）和表面涂層③。而楊氏宗祠壁畫結構為支撐體、地仗層、顏料層（圖5、圖6）。

支撐體：楊氏宗祠壁畫繪制于山墻外立面，壁畫骨架或支撐結構是建筑物的墻體，該墻體為青磚墻。

地仗：觀察可知壁畫地仗層為石灰地仗。這種地仗質地細膩、色澤潔白，能有效改善繪畫條件，并提供底色，是繪制壁畫的較好背景。經檢測，地仗層厚度普遍約5～10mm，為白灰添加麻纖維涂刷而成。

顏料層：楊氏宗祠壁畫主要繪制有色彩鮮艷的傳奇人物、動物、花卉和彩繪圖案等，主要為當地民間工匠繪制。經檢測，顏料層普遍較薄，大致為20～100μm，采用的顏料主要包括紅、綠、藍、黃和黑等顏色，根據偏光顯微觀察、能譜物相分析等檢測結果，可知紅色為朱砂，黃色為密陀僧，藍色為群青，綠色為巴黎綠，白色為碳酸鈣，黑色為炭黑。

3 楊氏宗祠壁畫制作材料分析

為了更好地了解楊氏宗祠壁畫的制作材料、工藝等情況，在楊氏宗祠外立面及戲臺頂部藻井處采集顏料層樣品6個，地仗結構樣品1個，詳見表1。

表1 樣品采集信息表

3.1 地仗分析

為了更好地了解楊氏宗祠壁畫結構，分別在宗祠大門左側原始地仗破損處現場采集地仗樣品1塊，進行壁畫地仗制作工藝分析工作，分析方法為使用超景深顯微鏡觀察其顆粒級配及纖維添加情況。對樣品進行研磨后使用XRD進行物相分析④，具體步驟為拍照→研磨→篩分→觀察→地仗粉末XRD（礦物組成分析）。

本次觀察使用超景深三維視頻顯微鏡。型號：日本浩視KH-7700。檢測方法：將樣品置于載物臺，在不同放大倍數下觀察樣品的形貌特征，結果見圖7。

本次衍射采用日本理學X射線衍射儀。型號：D/max-2500。實驗條件：電壓40kV，電流200mA，靶為Cu，石墨單色器濾波。環境條件：室溫25℃，濕度：62%，結果見表2、圖8。

表2 地仗層X衍射分析數據表

研磨后采用浩視KH-7700超景深視頻顯微鏡鏡檢及XRD物相分析結果顯示：①楊氏宗祠地仗樣品經篩分后選取200目以下粉末進行衍射分析，主要成分均為碳酸鈣。②楊氏宗祠地仗原始地仗白色物質為均勻的一種物質，即夾雜麻纖維，未見夾雜有沙粒的情況，原始工藝為采用淋灰添加少量麻在磚體上粉刷5～10mm形成壁畫地仗層。

3.2 地仗中纖維分析

楊氏宗祠壁畫地仗層中均可見夾雜麻纖維，首先在超景深顯微鏡下對壁畫截面進行觀察分析。再將壁畫中的纖維取樣，進行掃描電鏡觀察分析（圖9、圖10），綜合驗證壁畫地仗層中添加有麻纖維。

本次檢測使用掃描電子顯微鏡。型號：捷克tescan公司，VEGA3型。實驗條件：掃描電鏡分析電壓為20kV。

3.3 顏料層分析

為了更好地了解楊氏宗祠壁畫顏料層的基本情況，采用顯微剖面觀察測得顏料層厚度和貼附情況，使用偏光顯微鏡、能譜EDX、X熒光綜合驗證的方法確定顏料層的礦物組成⑤，具體步驟是現場XRF分析→偏光顯微鏡檢→能譜EDX→圖譜解讀。

顏料偏光顯微（PLM）分析使用的儀器型號為德國ZEISSScopeA1型光學顯微鏡，將采集的片狀樣品挑取少量，置于載玻片上，在低倍體視顯微鏡觀察（圖11～圖14）。

對楊氏宗祠壁畫中的顏色能譜圖（圖15～圖17）進行分析，可以得出以下結論：①黃色顏料含有Pb元素、O元素，結合顯微鏡檢可確定黃色顏料為密陀僧（PbO）。②紅色顏料中含有Hg元素重量百分比為50.75%，S元素重量百分比為16.2%，結合顯微鏡檢可確定紅色顏料為朱砂（HgS）。③藍色顏料中含有Na元素、Al元素、S元素、Si元素、O元素，結合顯微鏡檢可確定藍色顏料為群青（Na6Al4Si6S4O20）。④綠色顏料中含有Cu元素、As元素，結合顯微鏡檢可確定楊氏宗祠壁畫綠色顏料為巴黎綠（Cu(C2H3O2)2·3Cu(AsO2)2）。

3.4 小結

通過對這1處地仗樣品和6個顏料層樣品的研磨篩分、顯微包埋、巖相顯微、顯微能譜、XRD物相綜合分析，結論如下：①楊氏宗祠壁畫主體結構由內到外為磚砌墻體，墻體上涂抹5～10mm白灰地仗，而后涂刷顏料形成20～100μm的顏料層。地仗主要成分為碳酸鈣。②楊氏宗祠壁畫顏料層主要為紅、藍、綠、黃等顏色，經過鏡檢可見明顯的礦物顆粒，且大小不均，由此推斷楊氏宗祠壁畫采用礦物顏料繪制而成。③通過元素組成分析，紅色顏料為朱砂（呈色元素為Hg），綠色顏料為巴黎綠（呈色元素為Cu），黃色顏料為密陀僧（呈色元素為Pb），藍色顏料為群青（呈色元素為Na，Al，S，Si，O），黑色顏料為墨（無定形碳）。

4 楊氏宗祠壁畫制作方法分析

采用紅外線與紫外線攝影設備對楊氏宗祠壁畫彩繪進行拍照（圖18），對壁畫繪畫技巧、底稿及有機顏料使用等進行調查。

攝影方法：紅外線攝影直接采用紅外線相機在可見光下進行拍攝。紫外線攝影在完全沒有可見光的條件下，將紫外燈設置在距離壁畫合適的位置進行拍攝。通過紅外線與紫外線攝影設備對楊氏宗祠壁畫彩繪進行拍照，發現壁畫在墨線、顏料的位置均有部分熒光現象，說明在繪制壁畫時添加了有機膠結物。在紅外線、紫外線照片中，可看出墨線填色呈現明顯層次感，有些色彩底部在紫外照片中可觀測到起稿墨線，說明壁畫繪制多采用線描法，然后進行填色。

依據上文中對壁畫的結構分析以及紅外線、紫外線照片的證實，可對楊氏宗祠壁畫、彩畫繪制過程進行簡要分析。宋代建筑學家李誡的《營造法式》明確記載了古代壁畫的制作流程，“造畫壁之制：先以粗泥搭絡畢，候稍干，再用泥橫被竹篾一重，以泥蓋平，又候稍干，釘麻華，以泥分披令勻，又用泥蓋平”⑥。楊氏宗祠壁畫的制作工藝與《營造法式》中的記載基本相同，用白灰制作地仗層，為了使白灰有更強的粘連效果，加入少量的麻纖維混合濕敷在支撐磚面之上。待地仗干燥后，再施細膩無顆粒感的白灰，為后續繪制提供平整的畫面及底色。白灰地仗干燥后，先使用毛筆墨線勾勒底稿，再使用刷子或排筆將含有膠結物的顏料涂刷至畫面填色，顏料多為易獲得的植物顏料、礦物顏料或成熟的人工合成顏料。膠結物質根據前人研究與取得的難易程度，推測可能為動物膠⑦。

在繪畫風格上，壁畫的畫法沒有規矩可言，簡單地勾勒填色與中原地區建筑壁畫中經常出現的勾皴染色法、沒骨分色法⑧等較為嚴謹的風格不同，壁畫的色彩應用幾乎不會有太多的限制，內容也較為隨意。面畫內容大量出現的人物故事、山水風景、花鳥魚蟲，充滿明顯的地方及少數民族藝術特色。

5 結論

宗祠作為一種特殊的鄉土建筑在南方村落中具有很重要的位置，往往聘請當地有名的工匠師傅進行砌筑與裝飾。在制作壁畫時用白灰混合麻纖維作為地仗層抹平磚墻，粉刷厚度為5～10mm，以隔絕磚體中的水分、可溶性鹽等對壁畫的侵蝕。待地仗完全干燥后，再施以純白灰制作壁畫底色，有效改善繪畫條件，利于其他顏料的繪制。最后進行顏料層繪制，顏料層為20～100μm，多采用線描法繪制，先起墨線稿，墨線均勻流暢，再按照順序進行填色。但楊氏宗祠畢竟只是鄉村祠堂建筑，通過其使用的顏料，即紅色為朱砂、黃色為密陀僧、藍色為群青、綠色為巴黎綠、白色為碳酸鈣、黑色為炭黑，可以證明顏料多使用易得的礦物顏料和人工合成顏料，它們的共同特點就是價格低廉。另外，壁畫簡單的筆觸和隨意的繪制內容也證明了楊氏宗祠這一類的建筑藝術并不擁有高水平的技藝，其展現了樸素的鄉土藝術風格。整體來說，楊氏宗祠壁畫繪制內容有色彩鮮艷的傳奇人物故事、動物、花卉、彩繪圖案等，展現了新化地區民間藝術特點，體現了當地民間禮制建設，對于研究南方鄉土建筑有很高的歷史價值、藝術價值。但由于其壁畫易受到自然環境、自身結構、人為干擾的影響，現已出現裂隙、空鼓、顏料層脫落、粉化、劃痕、生物損害、水漬、泥漬等多種病害，亟須進行保護修復，在這之后建議應建立日常養護制度，以利于壁畫的長期保護及管理。

注釋

①周偉強，周萍，王永進.磚石文物病害及分類概述[J].文博，2014（6）：73-75.

②蘇伯民，陳港泉.中華人民共和國文物保護行業標準：古代壁畫病害與圖示：WW/T 0001—2007[S].北京：中國標準出版社，2014.

③王春燕，李蔓，夏寅，等.中國古代石窟壁畫制作工藝研究[J].文博，2014（4）：74-77.

④陳坤龍.古代材料的X射線衍射分析及其應用[C]//中國文物保護技術協會.中國文物保護技術協會第二屆學術年會論文集.2002：426-429.

⑤黨小娟，陳曉峰，王永進，等.西安東岳廟清代壁畫顏料分析及工藝研究[J].文博，2015（6）：103-107.

⑥吳吉明.《營造法式》注釋與解讀[M].北京：化學工業出版社，2018：854.

⑦陳爾新，張秉堅，林袁順，等.浙江省文物建筑壁畫彩繪顏料和膠結物的檢測研究[J].東方博物，2018（3）：107-113.

⑧雷桐.韓城明清建筑壁畫研究[D].西安：西安美術學院，2010：11.