篆刻家齊燕銘

□林 夏

◇文波

◇齊震私印

◇羅馬

◇齊彪之印

《近代印壇點將錄》（王家葵）評點了20世紀100余位中國篆刻名家，壓卷的是齊燕銘。作為篆刻家的齊燕銘，篆刻界不會陌生；但“界外”讀者所知道的齊燕銘，則是一位身居要職的政治家了。

齊燕銘（1907—1978），蒙古族，北京人。原名振勛，一名震。父齊之彪，書法家。1930年，齊燕銘畢業于中國大學國學系，曾先后在中法大學、東北大學、民國大學擔任教職，有《中國戲劇源流》、《中國文學史略》（上冊）問世。七七事變后，國難當頭，遂全力投身救亡活動，先后擔任《救國導報》《抗戰日報》總編輯。1940年到延安，任中央研究院歷史研究所研究員，并在魯迅藝術學院兼課。1943年主持創作京劇《逼上梁山》，后又編《三打祝家莊》，為評劇實現革命性的變革做出了重大貢獻。抗戰結束，奉派至南京任中共代表團秘書長。1949年后至“文革”前，任中央人民政府辦公廳主任、政務院和后來的國務院副秘書長、總理辦公室主任、文化部副部長等職。“文革”開始，即遭打擊誣陷，系諸牢獄達七年之久，身心備受摧殘。1977年冬，齊燕銘復出工作，任中央統戰部副部長兼全國政協秘書長、中國社會科學院顧問。時百廢待興，工作異常繁重，日夕辛勞，因病逝世。

齊燕銘曾在《倦廬》一印的自跋中說到學刻經歷：“余自一九一九年學刻印”，這一年十二歲。后師事著名篆刻家壽石工，從師承關系上言，風格應在鄧石如、趙之謙之間。“1931年以后事忙，所刻不多。”年輕的齊燕銘為革命事業奔波，政治責任感已壓倒了治印的藝術興趣。不過，終其一生，他對篆刻的愛好從未丟棄。作品既有名家師承，又不墨守舊規。他把浙派講究刀法、善用切刀的特長與皖派運刀如筆、流利清新的風格融會貫通，別創新芬。齊燕銘的老友李一氓，將齊的篆刻分為早期（1919年至1931年）、中期（1949年至1963年）和晚期（1974年至1978年），并簡潔地歸納出各期特色：“早期的，謹嚴而帶稚氣；中期的，氣勢足；晚期的，胸有郁結而手能發之。”（《〈齊燕銘印譜〉敘》）

◇技道兩進

◇無畏

◇李一氓

◇世上無難事 只要肯登攀

◇江山如此多嬌

◇踏遍青山人未老

《文波》《羅馬》為早期作品，有的印蛻旁邊還記下筆記文字，如“學趙無悶筆意”（無悶，趙之謙的別號）。晚期作品，印文多為毛澤東詩詞佳句，另有《無畏》等為友人所治印。他最有名的作品當數中期的《江山如此多嬌》。1959年，傅抱石、關山月為人民大會堂合作巨幅山水，毛澤東題《江山如此多嬌》。齊燕銘為畫幅刻制了同名巨印，方勁駿邁又清健軒朗，體現了齊燕銘印藝的磅礴氣象和亮麗風采。