傳統水墨元素在影視動畫中的應用

吳 凡

阜陽師范大學 信息工程學院，安徽 阜陽 206041

我國動畫領域在20 世紀80 年代到90 年代期間推出了《西游記》《大鬧天空》《哪吒鬧海》等諸多經典動畫作品，這些飽含民族傳統元素的影視動畫深受廣大觀眾的喜愛。近些年，全球化發展持續深化，在信息技術和數字技術的強烈沖擊下，國內影視動畫產業發展面臨著嚴重的文化焦慮問題。為緊跟時代腳步，搶占動畫市場，影視動畫視頻出現部分模仿和復制的問題，并且存在技術掩蓋故事的情況，導致國內影視動畫產業發展不能獲得民眾普遍認同。在大力弘揚中華優秀文化的背景下，將傳統文化和影視動畫的融合，已然成為突破動畫創作瓶頸的新路徑。在影視動畫中融入傳統水墨畫元素，不僅是傳承傳統文化的新路徑，亦是促進國家影視動畫市場創新發展、培育中國動畫品牌、加強國家影視動畫文化軟實力的重要途徑，更是我國影視動畫從業者承擔的文化藝術擔當與時代重任。

1 傳統水墨元素在影視動畫中的應用價值

1.1 時代性價值

現代影視動畫創作強調時代性特點，所以在傳統水墨元素應用中，要提煉傳統水墨適用于影視動畫行業創新發展的時代性元素。從業者要打破影視動畫創作一味借鑒和參考的局面，秉承以傳統文化內核為基準的現代動畫創作理念，深化傳統和現代的有機整合，促進國內動畫藝術和國際動漫接軌，充分適應新時代發展要求和特點。誠然，在影視動畫中引入傳統水墨，并非一味應用和傳承本土傳統文化基因，而是借助現代技術弘揚傳統文化，為影視動畫創作提供更多活力和生機，并為傳統文化生存和發展開辟了廣闊的空間。

1.2 藝術性價值

傳統水墨在現代影視動畫中的運用，重視現代技術手段的支撐，強調傳統藝術理念和現代藝術創作思維的融合，重視動畫創作的原創性與民族性。傳統水墨元素涵蓋符號、語言和諸多元素形態，在影視動畫中融入傳統水墨，可以加深動畫藝術底蘊，強化動畫作品藝術價值，加強影視動畫軟實力。在此過程中，從業者必須尊重藝術創作的民族性，堅定傳統元素蘊藏的文化精神內核，發掘傳統水墨具有的文化價值，客觀看待傳統文化改造和取舍，讓民族性的水墨元素推動現代影視動畫發展。

2 傳統水墨元素在影視動畫中的應用方向

2.1 在傳統影視動畫中的應用

影視動畫設計作為技術性、綜合性及藝術性較強的專業學科，強調為受眾提供良好的視覺與聽覺感受，并且追求呈現設計師的創造力與特殊的藝術視角。我國影視動畫近些年發展速度放緩，從全球視野來看，國產動畫作品中藝術性與創新性較弱。然而，在20 世紀60 年代到80 年代間，我國影視動畫產業也曾顯現過輝煌。影視動畫作品在吸收傳統文化元素的同時，落實了作品的創新設計，呈現出國產影視動畫特殊的藝術風格。自20 世紀60 年代開始，我國動畫從業者開始探索以水墨元素為依托的動畫制作手法，嘗試在影視動畫中滲透水墨元素，并成功推出了《小蝌蚪找媽媽》這一經典的水墨動畫作品，在國際上獲得諸多獎項。該部作品不但受全球矚目，而且也標志著水墨元素在影視動畫領域的成功運用。在1963 年，我國動畫業的水墨技術已經趨于成熟，場景設計和人物造型也愈發復雜，作品藝術內涵頗具深意，此時我國推出了《牧笛》，通過層次豐富的水墨手法，刻畫出了惟妙惟肖的 “牛” 形象，讓整部作品呈現出水墨寫意風格和特色。而后，1988 年，我國又推出了《山水情》，該部作品被稱作水墨動畫的巔峰，以水墨元素為依托，對風光景色進行融合，最大程度的傳達出水墨畫特殊的意境美。雖然傳統動畫在應用水墨元素層面達到一定水平，但因為制作周期較長且投資較多，作品難以在商品化市場環境下生存。如《牧笛》在制作和拍攝中共歷經15 個月，制作團隊龐大，但片長僅有20 分鐘。由于傳統動畫難以適應市場經濟體制，最終使得水墨動畫產業發展逐漸停滯。

2.2 在現代影視動畫中的應用

數字化時代背景下，現代動畫產業獲得進一步發展。與傳統動畫相比，現代動畫把計算機技術和水墨動畫制作有機整合，打破了以往傳統動畫技術應用和畫面單一的桎梏。借助數字模擬技術，可以利用水墨元素實現動畫造型，快速完成影視動畫的設計與制作。在我國影視動畫作品中，運用水墨元素的動畫作品較少，但也產生了一定具備代表性的作品，包括《荷塘月色》《酒鬼酒》以及《桃花源記》等。在這些作品當中，人物動作既夸張又靈活，且節奏較快，滿足了現代受眾的審美品位，使得水墨動畫實現了創新發展。《桃花源記》這部作品，獲得了動畫短片獎，雖然屬于二維水墨動畫，但也應用了多維動畫技術，真正實現了人物動作和形體的充分融合。同時，在貼花渲染層面，該部作品通過水墨元素呈現了空間意境，保證古文中描繪的桃花和流水等情境的細膩呈現，為受眾帶來較佳體驗觀感。

3 傳統水墨元素在影視動畫中的應用策略

3.1 在敘事腳本中的有效應用

在我國古代時期，文人墨客善于通過毛筆、墨汁及宣紙等工具進行個體情感的抒發，以書法為媒介表現自身內心深處的慷慨激昂，把水墨的藝術魅力展現得淋漓盡致。在現代藝術和科學技術的影響下，兩者融合可以實現新的突破，對傳統水墨元素加以合理解構，從而塑造為全新的視覺圖形符號，充分刻畫出蘊含特殊文化意蘊的圖象，續寫博大精深的中華文化。傳統水墨講究以筆傳神，創作者以適當的用筆方法，控制筆畫粗細、用筆輕重急緩，充分表現墨色濃淡相宜及層次分明的視覺效果和藝術效果。在傳統書畫強調整體藝術效果滿足以形傳神的基礎上，還要達到形神兼具的視覺效果。在此過程中，創作者往往會借助自身技法與搭配合理的色彩進行事物刻畫，充分提煉書畫的內在文化及藝術內涵，為觀者塑造超凡脫俗與純真樸實的精神境界。例如，就《白蛇：緣起》這部影視動畫來說，其呈現出了傳統水墨的清雅魅力，通過現代化演繹手法講述古老的民間愛情傳說。作品立足于白蛇核心故事情節，穿越現代，以捕蛇村為切入點演繹了男女主角的初遇過程，并借助佛塔離別及永州城戰爭等故事情節，體現男女主角之間的前世姻緣，并深入發掘和表達了人妖殊途同歸，以優美的畫面和動人的情節演繹了另類的俠骨柔情，深受觀眾喜愛。與其他國產影視動畫商業性電影相比，這部作品憑借鋪墊以及反轉敘事等手法，通過升騰跌宕的鏡頭語言，切實升華了作品感性主題，即人性的善惡。譬如，作品中的小道士因受到自身貪婪的人性控制而占有白蛇修為，導致其付出生命的代價。另外，國師由于自私修煉，以對抗天道。上述故事情節均映照了人性所具有的陰暗面，彰顯懲惡揚善的主流價值觀，在體現了傳統和現代銜接的同時，亦滲透了現代化的人文語境思想和觀念。

3.2 在動畫場景中的穿插融合

新時代發展背景下，若想促進傳統水墨元素在影視動畫中的有效應用，設計師應著力塑造本土文化內涵，重構水墨藝術體系，在突破傳統既定規則及程式化束縛的基礎上，融入現代化文化要素，以此突出水墨元素所具有的張力，體現出水墨畫獨特的靈動意蘊。傳統水墨畫在整體架構建設方面，相對重視整體畫面構圖及空間環境的簡潔化設計，往往會突出畫面留白設計，以此避免畫面空間過于固化。現如今，信息技術和軟件工具的普及應用，為傳統水墨在影視動畫中的應用提供了技術支撐，可以生成無窮無盡的圖層和豐富多樣的畫面。傳統水墨畫以上世紀50 年代《小蝌蚪找媽媽》這部作品開辟了水墨影視動畫的原創新篇章，最大限度還原了齊白石繪畫作品當中的魚蝦原型，整體筆調既傳神達意，也通過濃淡相宜的墨畫繪制了蝌蚪形象，層次變化的豐富性強化了作品的敘事韻味，呈現出特殊的影視動畫藝術美感。而后，我國在影視動畫方面的技術逐漸成熟，《牧童》這部作品再現熒幕，該作品以田園風光為故事背景，通過若隱若現的水墨寫意手法呈現遠處山脈景觀，在虛實相間的表達手法下體現出揮灑淡墨的穿插交融。作品整體造型立體且層次豐富，給人以惟妙惟肖的視覺感受。而我國水墨巔峰在《山水情》這部影視動畫中有所體現，該作品意蘊唯美，畫面中山水自然風光和笛聲、水聲及風聲交錯相融，使受眾為之贊嘆。現階段，影視動畫產業為打破國產動畫面臨的瓶頸，使傳統文化和民間傳說能夠推陳出新，依托現代科技進行創作。《哪吒之魔童降世》這部作品中，可以看到大量蘊藏中國風格的風水墨畫，特別是 “山河社稷圖” 。 “山河社稷圖” 出自于《封神演義》，是女媧的寶物，而后女媧將其賜給楊戩用于收取 “梅山七怪” 。該圖是洪荒地圖，畫面中記載著洪荒山水和地脈的具體走向。在影視動畫作品中，這幅畫中包含了飛禽走獸和花鳥樹木，更有日月星辰蘊藏其中。作品引用傳統水墨的藝術風格，畫面繪制以筆墨技法與神韻為依托，同時也會運用空白與留白意象等手法，以此引發廣大受眾在情感層面的共鳴。

3.3 在人物形象中的設計塑造

動畫人物形象對于整部作品的觀感具有直接影響，一部優秀的動畫作品往往囊括了奪人眼球且特色鮮明的人物風格與人物形象。我國影視動畫自上世紀中期便以傳統文化為依托，生成了具備民族特色的影視動畫風格。然而，伴隨國外動漫的影響，我國影視動畫設計逐漸迷失方向，開始模仿其他國家動漫風格，特別是多數動畫設計師自小便深受國外動漫文化和形象影響，導致當前多數國產動畫作品均在不同程度上隱藏著國外動漫風格。對此，相關從業者要致力于創造中國動畫品牌，基于中國傳統文化，創造民族動畫，從而塑造具備國際競爭力的影視動畫作品。我國影視動畫若想走出富有特色的道路，必須立足于本土傳統文化，在創新和傳承水墨元素的同時，吸取戲曲和民間傳說等藝術形式進行影視動畫創意與人物造型設計。在影視動畫人物的造型和設計當中，合理運用傳統水墨元素，為其賦予鮮明的文化內涵及形象特點。人物造型設計并非簡單的借鑒或抄襲，亦非片面追求視覺效果的炫酷，要以人物性格特征入手，同時呈現出一定文化內涵。嚴定憲在為《大鬧天空》中的孫悟空設計人物形象時，仔細揣摩和研究原著精髓，借鑒和參考現有的孫悟空形象特征，并請來六小齡童為其示范，繪制10 萬余張孫悟空畫稿，通過不斷揣摩和努力最終創作出至今仍被大眾記憶深刻的孫悟空人物形象。伴隨時代發展，現代觀眾與網民具有更包容且更多元化的審美意趣。而青少年作為當代影視動畫的主要觀賞與消費主體，有型、個性以及炫酷的動畫人物形象更能引起其關注和喜愛。《哪吒之魔童降世》中的小哪吒形象塑造，呈現出了現代特色和傳統水墨的結合。無論是小哪吒的紅色頭繩、白蓮花肚兜，還是黃腰帶，均是傳統繪畫常用的色彩。與傳統繪畫不同的便是少年英雄形象，哪吒擁有超大眼睛，畫著煙熏妝，牙尖嘴利且面容猙獰，是典型的朋克形象。此種外形涵蓋中國傳統元素且頗具顛覆性的丑化形象塑造，為受眾帶來強烈的視覺沖擊，烘托出了小哪吒身為魔珠轉世的人物形象，亦為后期轉變提供了完整的戲劇性鋪墊。此種優缺點并存的動畫人物形象設計，更加接地氣，同時也滿足了當下青年受眾的心理訴求。

4 結語

綜上所述，傳統水墨元素是我國民族文化的重要符號。在影視動畫中，深化傳統水墨元素的應用，可以加強動畫作品的文化張力。但是與傳統動畫設計相比，現代動畫在傳統水墨元素應用層面依舊不夠深入，致使傳統文化所具備的藝術底蘊被逐漸消解。因此，需要繼續強化水墨元素和影視動畫技術的結合，設計出蘊含水墨元素的場景與人物形象，創造具備我國特色的藝術風格，從而促進影視動畫領域創新發展。