陜北民歌《蘭花花》與《三十里鋪》的特點(diǎn)分析

李璟然

陜北民歌是陜北這片黃土地孕育出特有的藝術(shù)品種，是中華民族歷史音樂(lè)長(zhǎng)河里的“活化石”，更是具有濃厚地域特色的文化現(xiàn)象。一曲信天游可以熱烈奔放，也可以纏綿悱惻令人肝腸寸斷。在天高地闊廣袤的黃土高坡上，陜北民歌有著游牧民族的蕩氣回腸，也有江南水鄉(xiāng)的輕柔婉轉(zhuǎn)，像是大自然對(duì)于黃土高原的饋贈(zèng)。

一、創(chuàng)作背景

（一）陜北民歌的時(shí)代背景

陜西北部多年來(lái)是各個(gè)民族融合交匯的地方。從商周時(shí)期起，北方游牧文化和中原農(nóng)業(yè)文化在這里交匯，在隋唐時(shí)期有西域文化的融合，江浙一帶的官宦富商于清初遷入；時(shí)至今日陜西北部的居民大多數(shù)是漢族，少數(shù)為回族和滿(mǎn)族。陜北位于黃土高原，千溝萬(wàn)壑地貌起伏大，交通條件不便，信息閉塞，深受到傳統(tǒng)封建迷信影響；導(dǎo)致包辦婚姻在當(dāng)時(shí)是理所當(dāng)然的事情，但依然無(wú)法阻擋年輕人向往轟轟烈烈的愛(ài)情，并且向頑固落后的封建勢(shì)力做出抵抗。《蘭花花》以深刻的歌詞歌頌一位封建時(shí)期的女性──蘭花花；《三十里鋪》以純樸生動(dòng)的歌詞，娓娓道來(lái)一對(duì)戀人從相知相愛(ài)到分開(kāi)。

（二）《蘭花花》的創(chuàng)作背景

蘭花花因?yàn)殚L(zhǎng)相清秀被強(qiáng)行擄走成婚，婚后第二年丈夫因犯罪被處決；之前有一位戰(zhàn)士與蘭花花兩情相悅，暫離當(dāng)?shù)厍岸税l(fā)誓日后一定相見(jiàn)，蘭花花的家人覺(jué)得臉上無(wú)光，匆匆把蘭花花嫁給了另一人，婚后蘭花花終日郁郁寡歡，二十二歲便撒手人寰。戰(zhàn)士回來(lái)后聽(tīng)聞這個(gè)消息悲從中來(lái)，寫(xiě)出這首對(duì)愛(ài)情無(wú)限向往和抗拒包辦婚姻的《蘭花花》。

（三）《三十里鋪》的創(chuàng)作背景

三十里鋪村的“四妹妹”和“三哥哥”互相愛(ài)慕，但陜北農(nóng)村的封建傳統(tǒng)思想極其濃厚，自由戀愛(ài)無(wú)法被世俗所接受，家族無(wú)情地拆散了兩人后迅速包辦三哥哥與他人完婚。婚后三哥哥即將上戰(zhàn)場(chǎng)前，四妹妹因?yàn)楹ε铝餮则阏Z(yǔ)而不敢去送別，站在自家窯洞的空地旁依依不舍地目送。同村的人目睹了這一切，創(chuàng)作出這首飽含深情的愛(ài)情歌曲《三十里鋪》。

二、創(chuàng)作特征

（一）旋律特點(diǎn)

1、《蘭花花》是由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的單樂(lè)段四句體，節(jié)拍為四二拍。八句歌詞對(duì)應(yīng)兩句旋律，顯示出陜北民歌的重復(fù)性。信天游的曲調(diào)與歌詞相互配合，上一句音區(qū)高、音域跨度較大，下一句收攏、旋律下行；在歌曲開(kāi)始出現(xiàn)四次四度音程的跳進(jìn)，跳進(jìn)后直接進(jìn)入全曲最高音，在結(jié)束時(shí)旋律逐漸收攏下行回到低八度的主音。全曲結(jié)構(gòu)精巧，相互呼應(yīng)的兩個(gè)樂(lè)句通過(guò)旋律進(jìn)行對(duì)比，凸顯出作品的情感色彩。

2、《三十里鋪》是由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的單樂(lè)段四句體，節(jié)拍為四二拍。旋律線(xiàn)條舒展，靈活自由，通過(guò)不同節(jié)奏變化展開(kāi)敘述，是起承轉(zhuǎn)合式的單樂(lè)段四句體。歌曲開(kāi)始大切分節(jié)奏的配合二度音程給人一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)，第二小節(jié)短暫的四度音程跳進(jìn)使人耳目一新。第一至四小節(jié)和第五至八小節(jié)的旋律是相同的，第六、七小節(jié)旋律稍作改動(dòng)但節(jié)奏型相同，最后四小節(jié)旋律逐漸下行至結(jié)束。節(jié)奏方面第一小節(jié)和第二小節(jié)出現(xiàn)兩個(gè)大切分節(jié)奏型，第三小節(jié)節(jié)奏型變?yōu)橐粋€(gè)小附點(diǎn)和兩個(gè)八分音符。

（二）調(diào)式調(diào)性

1、《蘭花花》最常見(jiàn)的記譜方式是D羽五聲調(diào)式，1=F；雙四度框架為la－re－mi－la。這種是比較規(guī)范的五聲調(diào)式，樂(lè)譜中使用宮、商、角、徴、羽五個(gè)音作為音階來(lái)記譜，沒(méi)有出現(xiàn)半音，在演唱和學(xué)習(xí)時(shí)使用較為方便。在多數(shù)傳統(tǒng)教材中，均采用這一記譜方式。第二種記譜方式是D商六聲調(diào)式（加清角），1=C；音階為re－fa－so－la－do－re，雙四度框架為reso－la－re。陜北民歌的特色是加入偏音“fa”，商調(diào)式也是典型的陜北民歌調(diào)式，參考信天游的一般特點(diǎn)來(lái)看，商調(diào)式與歌曲本身更為接近。以上兩種記譜方式都有各自的優(yōu)點(diǎn)，并一直沿用至今。

2、《三十里鋪》這首歌曲的調(diào)式截至目前有幾種不同的觀(guān)點(diǎn)，第一種是C宮系統(tǒng)宮調(diào)式，第二種是F宮系統(tǒng)徴調(diào)式，第三種是C宮系統(tǒng)G徴調(diào)式轉(zhuǎn)至F宮系統(tǒng)C徴調(diào)式。歌曲第一至四小節(jié)為第一樂(lè)句“起句”，以四度、五度跳進(jìn)開(kāi)始；第五至八小節(jié)為“承句”，與第一樂(lè)句旋律重復(fù)；第九至十二小節(jié)是“轉(zhuǎn)句”，旋律開(kāi)始下行，調(diào)式也發(fā)生變化，與一、二樂(lè)句形成對(duì)比；第十三至十六小節(jié)為“合句”，旋律一直下行直至全曲的最低音。本曲以C宮系統(tǒng)記譜，第一樂(lè)句與第二樂(lè)句曲調(diào)重復(fù)，只出現(xiàn)了四個(gè)音，分別為“c、d、g、a”。“在五聲音階調(diào)式中，各調(diào)式的特征音級(jí)都和宮音及角音有關(guān)系，尤其是宮音所在的音級(jí)是最基本的特征音級(jí)。宮音常常是被所有調(diào)式強(qiáng)調(diào)的。”①所以判斷得出主音是c，第一、二樂(lè)句的結(jié)束音是G徴音。所以第一、二樂(lè)句建立在C宮系統(tǒng)的G徴調(diào)式上。第三樂(lè)句旋律以1-4的五度下行，通過(guò)“借字手法”使“清角音”代替“角音”往下屬調(diào)F宮系統(tǒng)的C徵調(diào)式轉(zhuǎn)換，這種作曲手法稱(chēng)為“單借”，是相同調(diào)式不同主音的轉(zhuǎn)換。“借字手法是將構(gòu)成旋律的音列中的某一音級(jí)，以至兩個(gè)、三個(gè)音級(jí)的音用其他音去替代它們，使原曲的調(diào)高、調(diào)式都發(fā)生變化，并且曲調(diào)也發(fā)生變異，與原型的差別很大，以致很難辨認(rèn)出它們之間的聯(lián)系……通過(guò)借字發(fā)展旋律以塑造與原型不同的音樂(lè)形象是我國(guó)一種獨(dú)特的變奏手法。”②第四樂(lè)句和第三樂(lè)句中都出現(xiàn)了清角偏音“fa”并且位于強(qiáng)拍，結(jié)合五聲調(diào)式中宮音不可缺，偏音時(shí)常處在弱拍以及陜北民歌調(diào)式的特點(diǎn)判斷得出，后兩個(gè)樂(lè)句轉(zhuǎn)到了F宮系統(tǒng)C徴調(diào)式，按照轉(zhuǎn)換后的調(diào)性來(lái)看，不同宮調(diào)中的骨干音均為so-re-so，起到了“合”的作用。

三、方言特征

陜北方言部分發(fā)音與普通話(huà)有明顯不同，并且單看字面無(wú)法理解其含義。正是因?yàn)榉窖缘母柙~，讓陜北民歌更加生動(dòng)，回味無(wú)窮。陜北民歌中的歌詞多則幾十段，多段歌詞用同一個(gè)曲調(diào)唱，卻能讓聽(tīng)者不厭倦，正是因?yàn)橛陉儽泵窀鑳?nèi)容深刻、歌詞形象。

（一）疊詞

疊詞是陜北民歌的造詞特色，蘭個(gè)英英其實(shí)際意思還是“蘭”的意思，個(gè)英英是對(duì)前者的修飾、美化、補(bǔ)充，“個(gè)”字并沒(méi)有實(shí)際的意義，但卻起著銜接、強(qiáng)化整個(gè)詞組的作用。“四妹子崖畔上灰塌塌”，“灰”可以理解為黯然神傷，還有依依不舍的離別之情；原本一個(gè)字可以表的意思，加上“塌塌”，讓歌詞有了畫(huà)面感。

（二）襯詞

陜北民歌的一個(gè)特征之一就是襯詞的運(yùn)用，歌詞中加入襯詞，使得歌唱語(yǔ)言更加口語(yǔ)化，聽(tīng)起來(lái)更加親切，音樂(lè)更加飽滿(mǎn)、連貫與清晰。那個(gè)、呀、呦、哩這些襯詞能使演唱者更充分地抒發(fā)情感，也能使聽(tīng)者直觀(guān)地感受到歌詞的情境。

（三）修辭

1.比興

陜北民歌里的歌詞因被樂(lè)句限制，所以形成兩句一節(jié)的穩(wěn)定形式，稱(chēng)為依聲之詞；通常上句提供實(shí)物描寫(xiě)，下句點(diǎn)題。

《蘭花花》的前兩段歌詞中，第一段的第一句使用的是“興”，第二段的第一句使用的是“比”。如：“五谷子（那個(gè)）田苗子，數(shù)上高粱高；一十三省的女兒，數(shù)上蘭花花好。”五種谷類(lèi)農(nóng)作物中高粱苗是最高的；十三個(gè)省的女生蘭花花是最好的。比興手法可以讓聽(tīng)眾有直觀(guān)的感受，使比興的手法得到彰顯。

2.夸張

陜北民歌中經(jīng)常使用夸張的修辭手法，夸張后的歌詞唱出來(lái)，能把其中的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

如：“照見(jiàn)周家的猴老子，好像一座墳。”看到周家令人作嘔的男人，他好像是一座墳?zāi)梗缓孟褚蛔鶋灦潭涛鍌€(gè)字把蘭花花的憤怒又刻畫(huà)深了一層。

“人人說(shuō)咱二人天配就。”大家都認(rèn)為我們是天作之合，“天配就”雖然使用了夸張的修辭手法，但可以表達(dá)出二人的情投意合。

（四）發(fā)音

1、咬字

一個(gè)字的讀音由聲母和韻母組成，聲母是音節(jié)的前一部分，韻母是音節(jié)的后一部分。陜北民歌方言中的讀音則與普通話(huà)有些許不同。

如：“青線(xiàn)線(xiàn)、蘭個(gè)英英、生下、蘭花花、愛(ài)死人。”發(fā)音分別為蘭線(xiàn)兒、蘭個(gè)英兒英兒的彩、生ha一個(gè)蘭花花兒、愛(ài)死reng。好像一座墳發(fā)音為好像一座feng。

“提起家來(lái)家有名”這里的名實(shí)際發(fā)音為ming，“你是我的知心人”這里的人發(fā)音為reng。“三哥哥當(dāng)兵坡坡里下”，下讀作ha，“四妹子又在崖畔上站”，站讀作zan。

2、聲調(diào)

在現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)中，聲調(diào)是指漢語(yǔ)音節(jié)中所固有的，可以區(qū)別意義的聲音的高低和升降，沒(méi)有聲調(diào)語(yǔ)言的意義將無(wú)法辨別，在陜北方言經(jīng)常把普通話(huà)中的陰平和陽(yáng)平讀作去聲。

“撇下我的情哥哥”中的“情”字本是陽(yáng)平，在歌詞中讀作去聲，“你早早的死”中的“早”，本是上聲也讀作去聲，“說(shuō)不完的話(huà)”中的“完”字本是陽(yáng)平，在歌詞中讀作去聲。

“提起個(gè)家來(lái)家有名，家住在綏德三十里鋪村”中“來(lái)”字本是陰平，在歌詞中讀作去聲，“綏”字本是陽(yáng)平，在歌詞中讀作去聲。

四、演唱風(fēng)格

信天游的曲調(diào)結(jié)構(gòu)關(guān)系清晰、平衡，由上下各樂(lè)段反復(fù)多次構(gòu)成。唱詞的字?jǐn)?shù)沒(méi)有嚴(yán)格限制，但比較對(duì)稱(chēng)、押韻。曲調(diào)一般分為兩類(lèi)，一類(lèi)的旋律線(xiàn)條起伏大樂(lè)句長(zhǎng)，節(jié)奏較隨意，音域高亢且寬闊；另外一類(lèi)旋律平緩樂(lè)句短，節(jié)奏較規(guī)整，音域相對(duì)較窄。演唱時(shí)要注意音色變化，因?yàn)榍楦械拇霑?huì)引起音色的變化，選取適當(dāng)?shù)囊羯磉_(dá)出所理解和感受到的情感，這種音色變化有助于我們更生動(dòng)、完整地塑造出作品中的音樂(lè)人物形象。

（一）蘭花花的演唱風(fēng)格

《蘭花花》是信天游代表曲目之一，節(jié)奏規(guī)整，曲調(diào)舒緩。第一樂(lè)句在結(jié)束時(shí)回到低八度的主音，歌詞第一句音域的跨度為十一度，整首歌曲的跨度為十二度。歌曲第二個(gè)音出現(xiàn)最高音，后兩個(gè)小節(jié)中又持續(xù)出現(xiàn)，這種環(huán)繞型的寫(xiě)作手法讓高音有了停留并拉長(zhǎng)的效果。藍(lán)線(xiàn)線(xiàn)這句歌詞結(jié)束時(shí)有一個(gè)四度音程的跳進(jìn)，高亢嘹亮，使人仿佛置身于陜北黃土高坡；蘭個(gè)英英的彩這句的曲調(diào)又呈現(xiàn)出低到高到低的音效，仿佛剛準(zhǔn)備開(kāi)始描述這抹蘭有多使人賞心悅目，又聲音低沉了下來(lái)與蘭融為一體。在第四五段詞與音樂(lè)結(jié)合后，表現(xiàn)的又是絕望與無(wú)助、悲傷與憤怒。《蘭花花》的演唱技巧需注意氣息，聲音發(fā)虛就無(wú)法唱出高音的通透感。由于信天游的體裁，歌曲中會(huì)出現(xiàn)延長(zhǎng)音，需要歌者有足夠的氣息支撐，以及運(yùn)用戲曲唱腔的演唱技法來(lái)美化作品語(yǔ)言，這樣才能更好地用聲音體現(xiàn)出蘭花花內(nèi)心情感的細(xì)微變化。

（二）《三十里鋪》的演唱風(fēng)格

《三十里鋪》是陜北信天游的代表曲目，為四句體的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，節(jié)奏為四二拍。這首歌曲適合使用平腔唱法，以使用真嗓為主，根據(jù)表達(dá)歌曲的需要加入假聲混合；旋律起伏不大時(shí)，使用真嗓演唱，這種演唱方式是陜北民歌的特點(diǎn)之一，既要有凄涼、悲壯的情感，又要有細(xì)膩溫婉的處理方式。歌曲開(kāi)始出現(xiàn)連續(xù)兩個(gè)大切分節(jié)奏型和一個(gè)五度跳進(jìn)，兩個(gè)樂(lè)句是同一句旋律，因?yàn)樾傻南嗤o人平鋪直敘的感覺(jué)；第三樂(lè)句節(jié)奏型與前兩個(gè)樂(lè)句相同，但旋律有了變化，像是在訴說(shuō)“四妹妹”的心事，第四樂(lè)句漸慢，最后一個(gè)音回到主音，仿佛故事一步步走向悲傷的結(jié)局。“《三十里鋪》的音樂(lè)表述方式是二元性的，即作品有敘述，有獨(dú)白，“自述”與“傾訴”相結(jié)合。演唱時(shí)需要把握敘事與獨(dú)白之間的變換，強(qiáng)調(diào)媒媽道來(lái)與情感抒發(fā)之間的音樂(lè)在敘述與行情段落間做到無(wú)縫隙轉(zhuǎn)換。”歌曲中出現(xiàn)兩個(gè)人物，分別為“三哥哥”和“四妹妹”，全曲綜合來(lái)看是以“四妹妹”的口吻來(lái)進(jìn)行表達(dá)，歌詞中先介紹了地點(diǎn)和人物，再到兩情相悅后“三哥哥”最終丟下“四妹妹”一個(gè)人，最后“四妹妹”送別“三哥哥”這幾個(gè)場(chǎng)景和片段。

結(jié) 語(yǔ)

《蘭花花》和《三十里譜》雖然都描述的是愛(ài)情，《蘭花花》是在悲劇中幻想沖破封建傳統(tǒng)的禁錮，大膽地找尋真愛(ài)；《三十里鋪》是黯然神傷，接受包辦婚姻，向命運(yùn)妥協(xié)。從創(chuàng)作背景來(lái)看《蘭花花》屬于悲劇后的創(chuàng)作，充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)的期望，《三十里鋪》則是曾經(jīng)的封建迷信社會(huì)的寫(xiě)實(shí)；從創(chuàng)作特征來(lái)看，《蘭花花》的旋律搭配歌詞稍顯輕快，《三十里鋪》旋律平緩偶爾出現(xiàn)跳進(jìn)，至結(jié)尾旋律下行收攏，與歌詞一起暗淡無(wú)光。這兩首歌曲如今已經(jīng)再創(chuàng)作出各種版本，如鋼琴作品、管弦樂(lè)作品等，傳播也非常廣泛。陜北人民的情感，真摯而淳樸，愛(ài)了就對(duì)你情深義重，掏心掏肺。那一嗓子喊出來(lái)，幻化成動(dòng)聽(tīng)的音節(jié)，縈繞在黃土高原上讓世人哭也讓世人笑。一曲民歌是人生，也是歲月。■

注釋?zhuān)?/p>

① 黎英海.漢族調(diào)式及其和聲[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2001:286.

② 金建民,李民雄.中國(guó)民族器樂(lè)概論[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2017:151.

③ 白寧.陜北民歌《三十里鋪》經(jīng)典演唱的審美審視[J].交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))，2015,(01).