貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》三個(gè)演奏版本之比較研究

葉文萱

引 言

貝多芬第17號(hào)鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨奏鳴曲》（Op31.No.2）（以下簡(jiǎn)稱《暴風(fēng)雨》）創(chuàng)作于1802年，此時(shí)正值他聽(tīng)力急劇下降、身體和精神也飽受摧殘的時(shí)期，其標(biāo)題來(lái)自于當(dāng)年他的學(xué)生辛德勒向他請(qǐng)教這首作品所闡釋的內(nèi)容時(shí)，貝多芬回答：“去讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”莎士比亞在他最后一部戲劇《暴風(fēng)雨》中所塑造的主人公米蘭公爵普洛斯比羅的命運(yùn)坎坷但卻堅(jiān)強(qiáng)不屈的活著，這與貝多芬的命運(yùn)一樣，他用音樂(lè)直接表達(dá)了他與坎坷命運(yùn)做斗爭(zhēng)的思想，內(nèi)涵豐富，集崇高、優(yōu)美、熱情、細(xì)膩為一身，第一樂(lè)章緊張而激動(dòng)，第二樂(lè)章凝神而明哲，第三樂(lè)章急速與不安。

威廉·肯普夫，德國(guó)著名作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家，其父親是當(dāng)?shù)氐囊晃还茱L(fēng)琴師兼波茨坦宮廷樂(lè)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)。他的彈奏特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍、忠于原作；阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枺瑠W地利鋼琴家，出生于捷克，他演奏的最大特點(diǎn)是善于發(fā)現(xiàn)音色的細(xì)微變化及很好的處理裝飾音，他常常把自己的熱情與幻想寄托在作品中，前提是他已經(jīng)對(duì)作品的背景，結(jié)構(gòu)都熟記于心才做到在二度創(chuàng)作的時(shí)候與作品的真正內(nèi)涵產(chǎn)生共鳴；丹尼爾·巴倫博伊姆，以色列鋼琴家、指揮家，出生在阿根廷的首都布宜諾斯艾利斯的一個(gè)猶太音樂(lè)家庭，他的音樂(lè)風(fēng)格非常富有詩(shī)意和浪漫氣息，具有獨(dú)特的抒情性和歌唱性，由于在指揮界具有很深的造詣，所以他喜歡將鋼琴也比作一個(gè)小樂(lè)隊(duì)，使得他在演奏鋼琴時(shí)，非常善于抓住作品的整理結(jié)構(gòu)，對(duì)音色、聲部平衡具有很強(qiáng)的敏銳度，其顯示出的音樂(lè)特征極具豐富多變的色彩與線條，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感。

一、速度比較

由于鋼琴演奏是對(duì)鋼琴作品的二度創(chuàng)作，即演奏者根據(jù)自己的理解去表現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，所以對(duì)于同一首作品，每個(gè)人的理解不一樣，對(duì)于作品的處理方式也會(huì)有差異。速度是音樂(lè)表現(xiàn)中缺一不可的要素之一，恰當(dāng)、適度的速度處理是音樂(lè)表演獲得成功的重要保障。雖然每一首作品都有速度標(biāo)記，但是速度是一個(gè)因人而異的比較抽象的概念，就算是同一個(gè)演奏家，在不同時(shí)期或者不同場(chǎng)合演奏同樣的作品時(shí)由于感受不一樣，演奏出來(lái)的速度也會(huì)不一樣。根據(jù)網(wǎng)上提供的視頻及音頻資料，關(guān)于肯普夫、布倫德?tīng)枴蛡惒┮聊啡谎葑嗉已葑嗟摹侗╋L(fēng)雨》各樂(lè)章以及各樂(lè)章中各主題所用時(shí)間及速度比較如下：

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章廣板與快板（Largo,Allegro），最常用的速度為89-97拍/分鐘。肯普夫的演奏速度約為98拍/分鐘；布倫德?tīng)柕难葑嗨俣燃s96拍/分鐘；巴倫博伊姆的演奏速度約為120拍/分鐘。所以對(duì)于第一樂(lè)章的演奏，巴倫博伊姆所用時(shí)間最短，即相對(duì)而言，他的演奏速度最快。他的這種“最快”似乎暗含著他更加渴望“暴風(fēng)雨”的平息。而布倫德?tīng)柋３种约旱膰?yán)謹(jǐn)作風(fēng)，肯普夫也不矯揉造作，兩位演奏家都比較淡定和坦然。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章柔板（Adagio），最常用的速度是56-58拍/分鐘。肯普夫的演奏速度約為45拍/分鐘；布倫德?tīng)柕难葑嗨俣燃s39拍/分鐘；巴倫博伊姆的演奏速度約33拍/分鐘。所以由此可見(jiàn)，三位演奏家對(duì)于此樂(lè)章的演奏用時(shí)相差最大，巴倫博伊姆所用時(shí)間比肯普夫所用的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)多出了2分鐘。演奏此樂(lè)章的巴倫博伊姆讓人很快就忘卻了第一樂(lè)章的急促與不安，他用他的柔情征服了聽(tīng)眾的心靈，將我們帶入一個(gè)完全不同的世界。此樂(lè)章的演奏中，肯普夫的演奏速度最接近于節(jié)拍機(jī)的要求，這也恰恰映證了他忠于原譜的原則，而布倫德?tīng)栠€是一貫的嚴(yán)肅認(rèn)真，像在傾訴，又像是交待什么。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章小快板（Allegretto），最常用的速度是108-116拍/分鐘。肯普夫的演奏速度約為104拍/分鐘；布倫德?tīng)柕难葑嗨俣燃s為106拍/分鐘；巴倫博伊姆的演奏速度約為102拍/分鐘。對(duì)于這一樂(lè)章的演奏，用時(shí)最長(zhǎng)與最短的依然分別為巴倫博伊姆和肯普夫。但是布倫德?tīng)栐诖藰?lè)章的表現(xiàn)力大大加強(qiáng)了，在保持自己的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的同時(shí)增強(qiáng)了該有的爆發(fā)力，使得他傳遞出來(lái)的“暴風(fēng)雨”非常具有說(shuō)服力。

綜上所述，三位演奏家的速度并不是很?chē)?yán)格得按照節(jié)拍機(jī)上的速度來(lái)演奏，比如第二樂(lè)章的柔板，他們?nèi)欢急裙?jié)拍機(jī)上要求的速度要慢。事實(shí)上，貝多芬本人也經(jīng)常不遵照自己的速度記號(hào)演奏。在1826年，即他去世前一年，貝多芬給肖特（Schott）寫(xiě)道：“我們幾乎不能再有任何通常速度了，即在我們必須遵循我們自由的靈感。”哈羅跟·勛伯格在《偉大的鋼琴家》一書(shū)中，詳細(xì)引用了辛德勒根據(jù)里斯的回憶，描述貝多芬在演奏自己各個(gè)作品時(shí)，節(jié)拍與速度是如何自由的情形之后，評(píng)論道，這些回憶“不言自明，貝多芬可不是節(jié)拍機(jī)。”

二、力度比較

（一）第一樂(lè)章

樂(lè)譜規(guī)定的最強(qiáng)力度是ff，最弱力度是pp，在整個(gè)樂(lè)章的演奏中，巴倫博伊姆的演奏幾乎沒(méi)有很弱的音，從一開(kāi)始就顯得格外張弛有度，他的力度變化比布倫德?tīng)柵c肯普夫演奏的都更加明顯，在強(qiáng)奏處具有很強(qiáng)的爆發(fā)力；肯普夫的演奏力度雖然沒(méi)有巴倫博伊姆那么有力，但還是能夠聽(tīng)出比較明顯的力度變化，他遵循著忠于原譜的態(tài)度，將力度變化處理得循序漸進(jìn)，沒(méi)有絲毫的情緒化；布倫德?tīng)栕非蟮氖且环N相對(duì)平衡的狀態(tài)，力度對(duì)比沒(méi)有巴倫博伊姆那么夸張，而是比較均勻，全曲幾乎不能感受到爆發(fā)力很強(qiáng)的彈奏。在第樂(lè)曲的29-40小節(jié)，左手低聲部旋律半音上行，巴倫博伊姆的演奏不僅在力度上比布倫德?tīng)柵c肯普夫的演奏力度強(qiáng)，且速度也稍快一點(diǎn)。在第一樂(lè)章中，這種力度變化最明顯地體現(xiàn)在呈示部的末尾兩小節(jié)，譜面上標(biāo)記的力度記號(hào)是P和cresc.，巴倫博伊姆在演奏這兩個(gè)小節(jié)的第二小節(jié)時(shí)，力度明顯加強(qiáng)了很多，不像漸強(qiáng)，而更像是突強(qiáng)。而以忠于原作為特點(diǎn)的肯普夫和以尊重作曲家意愿為特點(diǎn)的布倫德?tīng)柕难葑鄤t是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌凑兆V子的標(biāo)記去彈。進(jìn)入再現(xiàn)部之后，第159-160小節(jié)、第164-165小節(jié)和第167-168小節(jié)的每隔一拍有一個(gè)四分休止的和弦反彈，肯普夫與布倫德?tīng)柕难葑嚯x鍵迅速，而巴倫博伊姆則在彈每一個(gè)和弦時(shí)稍有停留，顯得更加莊嚴(yán)。

（二）第二樂(lè)章

巴倫博伊姆在此樂(lè)章的演奏雖然速度上與第一樂(lè)章的演奏速度形成最鮮明的對(duì)比，但在力度的把握上與第一樂(lè)章的演奏沒(méi)什么變化，依然在強(qiáng)奏的地方釋放出他原有的爆發(fā)力，如第15小節(jié)高聲部旋律的二分音符，譜面上的力度記號(hào)是f，巴倫博伊姆的演奏力度比其他兩位演奏家的力度明顯要強(qiáng)。從第17小節(jié)開(kāi)始一直到副部主題的出現(xiàn)，左手三連音后緊接著八分音符的跳音和十六分音符的休止連續(xù)出現(xiàn)，肯普夫在彈奏這些音的時(shí)候并沒(méi)有松開(kāi)踏板，所以感受不到有停頓，相對(duì)而言，巴倫博伊姆的十六分休止做得更好一些。

（三）第三樂(lè)章

肯普夫在第三樂(lè)章的演奏依然有著同前兩個(gè)樂(lè)章相同的結(jié)構(gòu)感，在節(jié)奏的控制上也很?chē)?yán)格、準(zhǔn)確，句子起伏舒緩；布倫德?tīng)枌?duì)這個(gè)樂(lè)章的演繹相對(duì)于前兩個(gè)樂(lè)章而言在強(qiáng)弱對(duì)比上更加明顯了，例如再現(xiàn)部的第350小節(jié)主題旋律材料被加厚處開(kāi)始，力度由一開(kāi)始主題的p轉(zhuǎn)變?yōu)閒f，此處布倫德?tīng)柕难葑嗔Χ缺瓤掀辗虻囊獜?qiáng)；巴倫博伊姆的演奏除了依舊富有爆發(fā)力之外，其彈奏的顆粒性比較強(qiáng)。在呈示部第23小節(jié)和第27小節(jié)的大跳出現(xiàn)的最高音時(shí)，布倫德?tīng)枏椬嗟臅r(shí)候刻意停頓了一下，而其他兩位演奏家是通過(guò)延音踏板一帶而過(guò)。展開(kāi)部第159-169小節(jié)的漸強(qiáng)，布倫德?tīng)柕奶幚矸绞揭才c其他兩位不一樣，他是從第165小節(jié)才開(kāi)始漸強(qiáng)，而其他兩位演奏家則是遵守譜面上的力度記號(hào)去演奏。

盡管三位演奏家在演奏同一首作品時(shí)所用的力度不一樣，然而每一位鋼琴家心中都有一部屬于自己的《暴風(fēng)雨》，都在自己內(nèi)心塑造了一個(gè)自己領(lǐng)悟、理解的貝多芬形象，都用自己獨(dú)特的方式去打動(dòng)聽(tīng)眾，都能讓聽(tīng)眾與之一同進(jìn)入“暴風(fēng)雨”的世界，去感受暴風(fēng)雨來(lái)臨前的沉思，來(lái)臨時(shí)的猛烈以及暴風(fēng)雨離去后的寧?kù)o，也感受到貝多芬內(nèi)心世界的一種矛盾和對(duì)于美好未來(lái)的一種幻想。

三、演奏風(fēng)格的比較

作為德國(guó)著名的作曲家兼鋼琴家，肯普夫?qū)τ谝魳?lè)結(jié)構(gòu)的理解具備德國(guó)人傳統(tǒng)上的嚴(yán)謹(jǐn)，他將這種嚴(yán)謹(jǐn)運(yùn)用在作品的演奏中，充實(shí)了音樂(lè)內(nèi)容，所以他演奏的《暴風(fēng)雨》風(fēng)格細(xì)膩、音色如歌、聲音柔美、態(tài)度嚴(yán)肅、織體清晰、哲理性強(qiáng)。梅紐因曾這樣評(píng)論過(guò)他的演奏：“肯普夫的精彩之處在于，他不僅忠實(shí)于作品所處的那個(gè)時(shí)代，并且真實(shí)地反映了我們自己的時(shí)代。”由此可見(jiàn)肯普夫的演奏多么富有生命力。《新格羅夫音樂(lè)和音樂(lè)家辭典》中說(shuō)“他是一位能使音樂(lè)發(fā)出迷人、抒情、自然聲音的鋼琴家，他絕不在句子上裝模作樣，而是關(guān)注作品明顯的結(jié)構(gòu)、歌唱的音質(zhì)，不追求速度，從而盡量使演奏變得高貴典雅”。

布倫德?tīng)栍兄浅挼难葑喾龋粌H擅長(zhǎng)深入研究作品潛在的思想內(nèi)涵，而且還能夠充分挖掘出作品深藏的抒情性，他的演奏風(fēng)格繼承德奧的傳統(tǒng)，演奏的作品從海頓、莫扎特、貝多芬到舒伯特、舒曼，處處都閃爍著智慧的光輝和哲理的雄辯。他還是一位勇于思考的鋼琴家，深信音樂(lè)具有內(nèi)在的精神力量，唯有音樂(lè)的崇高表現(xiàn)才是聽(tīng)眾心靈的交流。這種善于思考的能力賦予他理性地對(duì)待任何作品，所以他演奏的《暴風(fēng)雨》想象力豐富，注重情感和音樂(lè)的整體感，富有說(shuō)服力。

巴倫博伊姆內(nèi)心世界更是豐富多彩，在他早期演奏貝多芬作品時(shí)不僅顯示出他的青年朝氣，又與他精湛完美的演奏技巧結(jié)合在一起，使聽(tīng)眾在聆聽(tīng)的過(guò)程中也感受到了貝多芬的氣勢(shì)。由于在指揮界具有很深的造詣，所以他喜歡將鋼琴也比作一個(gè)小樂(lè)隊(duì)，使得他在演奏鋼琴時(shí)，非常善于抓住作品的整理結(jié)構(gòu)，對(duì)音色、聲部平衡具有很強(qiáng)的敏銳度，其顯示出的音樂(lè)特征極具豐富多變的色彩與線條，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感。因此他演奏的作品一般具有管弦樂(lè)的色彩，在彈奏，又像在“指揮”。他演奏的《暴風(fēng)雨》層次非常清晰，多聲部旋律演奏得如魚(yú)得水，音色靈活而富于變化，線條清晰明朗，感情豐富，音樂(lè)具有很強(qiáng)的震懾力。

雖然三位演奏家的演奏風(fēng)格不一樣，也自不同國(guó)籍，生活在不同文化背景，接受教育程度不一樣的三位演奏家都能以自己獨(dú)特的方式，高超的演奏技巧以及屬于自己的演繹手法去詮釋這首作品，使每個(gè)人在聆聽(tīng)不同版本時(shí)都能產(chǎn)生不一樣的情緒——肯普夫的嚴(yán)肅與細(xì)膩、布倫德?tīng)柕睦硇耘c坦然、巴倫博伊姆的莊嚴(yán)與震撼。無(wú)論是誰(shuí)，都無(wú)疑是貝多芬作品最權(quán)威的詮釋者。

結(jié) 語(yǔ)

貝多芬作為維也納古典樂(lè)派的重要代表人物，被譽(yù)為“樂(lè)圣”，他不僅將維也納古典主義音樂(lè)發(fā)展到頂峰，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫主義音樂(lè)的先河。他的一生命運(yùn)多舛，晚年徹底失聰，一生沒(méi)有建立家庭，但是由于他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)使他無(wú)數(shù)次與病魔頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)著，愛(ài)情、喜怒哀樂(lè)、英雄主義以及對(duì)大自然的熱愛(ài)都直接并且富于個(gè)性的在他的音樂(lè)作品中展現(xiàn)出來(lái)。貝多芬反對(duì)封建專制，崇尚自由、平等、博愛(ài)的民主精神，音樂(lè)個(gè)性鮮明，既有充滿激情的氣勢(shì)，又有含蓄深刻的心理刻畫(huà)。筆者認(rèn)為，他的作品最大的特點(diǎn)就是戲劇性比較強(qiáng)。這種戲劇性也突出體現(xiàn)在這首《暴風(fēng)雨》中。將熱情、沉思、幻想都完美的融合在這首作品里。

從三位演奏家演奏的《暴風(fēng)雨》不難看出，貝多芬的音樂(lè)具有辯證思維的藝術(shù)特征，第一樂(lè)章在情緒和速度上形成鮮明的對(duì)比，由此突出了音樂(lè)的矛盾性，體現(xiàn)了貝多芬的辯證思想，使得音樂(lè)在對(duì)比中既充滿矛盾又緊密聯(lián)系。這種辯證的音樂(lè)特征還體現(xiàn)在各個(gè)樂(lè)章的對(duì)比中，將第一樂(lè)章的沉思與悲壯、第二樂(lè)章的純樸與明朗和第三樂(lè)章的活躍與奔放緊密聯(lián)系在一起，從而構(gòu)成了一部完整的、壯麗的奏鳴曲。也生動(dòng)又形象地向我們展示了一個(gè)多樣的貝多芬。■