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@2022年北京冬奧會吉祥物“冰墩墩”設(shè)計團隊負(fù)責(zé)人，廣州美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)設(shè)計院院長 曹 雪：“設(shè)計”干的事情就是四兩撥千斤，漢字的“設(shè)計”二字很精妙，它是言字旁，而不是提手旁的“技”。“言”代表著觀點和表達，要妙，要巧思。設(shè)計師分分鐘要想到，這個設(shè)計項目是為誰所做的。以“冰墩墩”為例，任何一屆奧運會的吉祥物，它的目標(biāo)消費者都是9歲左右的孩子。所以，“冰墩墩”打一開始到最后一筆，它都是牢牢鎖定9歲的孩子。為什么選擇熊貓？目的很明確，能跟所有人溝通，既看得懂又喜聞樂見。冰糖葫蘆那層薄薄的糖衣啟發(fā)了我們，熊貓和冰殼都不是新元素，但是把兩者組合在一起就產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。

@中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院基礎(chǔ)部主任、教授 趙暉：“春晚”是中國文藝的年度盛宴，也是社會大眾主流情感的藝術(shù)呈現(xiàn)，它建構(gòu)了中國人“年味”社交的媒介場域，粘合了中國人的情感與價值認(rèn)同，增強了中國人的文化自信，是現(xiàn)代文藝對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美創(chuàng)新與歷史傳承。尤其是今年春晚微信視頻號豎屏直播的加入，使得看春晚轉(zhuǎn)節(jié)目、發(fā)評論成為觀看春晚的新動力與新方式。據(jù)統(tǒng)計，首次推出的豎屏看春晚累計觀看人次2億，豎屏用戶中30歲以下用戶占比超50%，豎屏使得細(xì)節(jié)被放大，拉開了春晚社交的序幕，也成就了春晚文藝的“破圈”之路。

@新華社“2022年新春走基層”赴江西分隊記者 水金辰：在剛剛過去的2021年，我國脫貧攻堅成果不斷鞏固，全面推進鄉(xiāng)村振興實現(xiàn)良好開局。變中尋新才是新聞的著力點，我們分兵多路在田間地頭采訪時，發(fā)現(xiàn)了許多耐人尋味的變量，彰顯出田間地頭孕育的生機活力。當(dāng)“90后”大學(xué)生記者遇到“90后”大學(xué)生村官，我們同頻共振：唯有俯下身子傾聽群眾所言，邁開步子走到群眾中間，筆下的稿子才有溫度、有血肉、有力量。我相信這是一次用筆和鏡頭對準(zhǔn)時代的記錄。眼前這些具有時代感的青年村官，正是我需要追尋的大時代下的中國故事。

@清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授，常務(wù)副院長 陳昌鳳：沉浸式新聞?wù)诟膶懶侣劦亩x。新聞的內(nèi)核——事實，是不是被淡化了？傳統(tǒng)上，新聞是由事實和報道的特性所定義的，比如“新聞是新近發(fā)生的事實的報道”；而沉浸式新聞，則是由新聞與其用戶之間的關(guān)系定義的，新聞成了用戶對重構(gòu)的事實的臨場感知。新聞的特性和功能也隨之發(fā)生了改變，傳統(tǒng)上用文字或攝影、攝像進行的報道，都是很有限的選擇性呈現(xiàn)，而用攝影測量記錄的3D場景則能盡可能地還原現(xiàn)場細(xì)節(jié)，以保證新聞描述的嚴(yán)謹(jǐn)性。傳統(tǒng)的新聞重視的是告知功能，沉浸式新聞驅(qū)動的是共情體驗，通常共情是影視作品最重視的手法。

@工人日報社社長 孫德宏：新聞作品靠什么抵御時間的沖刷？我認(rèn)為要關(guān)注社會熱點，要與時代緊密相關(guān)。說到底，新聞報道就是探討不同社會發(fā)展階段下的社會和人的價值取向，同時以擁有審美的方式進行傳播。我理解的新聞美學(xué)是新聞內(nèi)容、報道傾向、闡釋立場等新聞價值方面的塑造。具體講，新聞審美傳播的目的在于推動社會文明進步和人的全面發(fā)展，它以審美的眼光發(fā)現(xiàn)和捕捉新聞素材，以人文關(guān)懷作為素材展開的闡釋立場，以尊重受眾的審美訴求作為新聞傳播的落腳點，其實現(xiàn)方式是傳遞有價值的信息和思想。事實上，新聞史上的所有名篇幾乎都具有這樣的品質(zhì)。