土家族擺手歌的民族性與地域性特征探析

李嘉欣

一、土家族地理及歷史概述

土家族屬于中國傳統少數民族之一，位于中國西南地區湘、鄂、渝、黔四省交界的武陵山區地帶，主要分布于湖南省西部湘西土家族苗族自治州的永順、桑植、龍山、保靖和湖北省西部恩施土家族苗族自治州的來鳳、鶴峰、咸豐、宣恩、五峰等縣市，以及四川東部的酉陽、黔江、秀山、石柱和貴州東北地區的沿河、印江、江口、思南等地。其中地形地貌由武陵山脈自西南至東北貫穿全域，土家族聚居地整體多呈現山區地貌，兼有丘陵，平均海拔在800-1700米之間。土家族屬于亞熱帶季風氣候，降雨量充沛，年平均氣溫在16.2-17.0℃之間，森林密布，河流眾多。土家族以農業生產活動為主，主要種植的農作物有小麥、玉米、高粱、谷物等雜糧，魚獵農耕，悠然自得。

土家族語言屬漢藏語系藏緬語族，其族源歷史說法不一，根據《復溪州銅柱記》記載，土家語與彝語相近，故有持土家族與“烏蠻”相關之言論，另則因古代巴人姓氏習俗等方面與如今土家族相近，又有持土家族為巴人后裔之說等不同說法，但持土家族族源為巴人之說的學者較多。據史料記載，武王伐紂戰役中便有巴人“歌舞以凌殷人”之文化，故巴人勇武善戰，能歌善舞，后因秦滅巴，剩余族人遷徙至今武陵山脈地區生存，因土家族地理環境、歷史人文、風俗習性等因素影響，后又經民族間文化相互碰撞、磨合、吸收，最終形成了目前豐富多彩的土家族及土家族音樂文化。土家族音樂形式繁多，其分類主要有民歌、歌舞、器樂、毛古斯小戲，其中民歌又分為山歌、號子、小調、薅草鑼鼓、燈調、哭嫁歌等。土家族傳統音樂形式多樣，民族色彩豐富，但因當代社會背景下，為促進少數民族的發展，實現民族統一，代表少數民族特色的傳統文化在歷史河流中逐步漢化，土家族音樂亦隨之與漢族或其他少數民族音樂相融合，部分土家族傳統民歌已使用漢語演唱，土家語演唱較少，故漢化后的土家族民歌彰顯出更多綜合性地域特征，而想真正了解具有土家族族性和所受土家族地域影響下的傳統音樂，需深入土家族中心色彩區進行探尋，土家族擺手歌便是其中表現本民族特征較為濃厚的傳統音樂之一。

二、土家族擺手歌旋律結構特征

土家族擺手歌現今保存較為完善的主要地區有來鳳、永順、龍山等縣。擺手歌基于擺手舞而生，土家族擺手舞是集歌、舞、樂三位一體的民間藝術表現形式，擺手舞起源有多種說法，有因戰爭，鼓舞士氣而生，又有宗教祭祀，祭拜祖先之言，無論何種起源，擺手舞歷史悠久，源遠流長。擺手舞的舞蹈特點是側身手腳同邊，膝蓋彎曲進行舞動，其舞蹈溯源與土家族時代聚居地的地形地貌有極大關系，土家族世代以農耕文明居住于中國腹地的高山之中，此地區人民需常年行走于滿是懸崖峭壁的小路上，故為保障安全，形成了側身同邊行走習慣，又因身挎背簍，需彎腰屈膝，保持平衡，根據此種居住地形與生活習慣，長年積累形成土家族傳統擺手舞表演方式。土家族擺手舞屬于民間祭祀歌舞，分為大擺手與小擺手兩種，大擺手三年一次，小擺手一年一次，各地區舉行擺手舞的時間區劃各不相同，舉辦時長有一日，三日，甚至十五日不等，大小擺手于各地區舉行的天數相互間亦有差異，多數按照地域文化傳統，各自安排表演時長。擺手舞在表演時，另外配以鑼鼓音樂伴奏，又加以擺手歌烘托。擺手歌的演唱語言為土家語，旋律質樸，歌詞豐富，分四部分，一唱人類創造世界，二唱民族大遷徙，三唱土家族人民與兄弟民族一起從事農業生產情況，四唱古老的故事傳說，一領眾和形式居多。根據彭繼寬與彭勃兩位老師所著《土家族擺手活動史料輯》一書記錄，對龍山馬蹄寨，永順雙鳳棲，保靖惡且村等幾個地區進行了考察，在文中闡述了不同地區擺手歌演唱內容的差異，龍山馬蹄寨與古丈田家洞的擺手歌內容較豐富并有相似之處，皆有開天辟地，遷徙等，但又存在部分差異，田家洞有唱古代英雄，白果娘娘等內容，龍山馬蹄寨則是日開巖地開巖，里耶婆婆洞等，另外幾個地區，龍山四方村主要是請神辭，紡紗歌；永順雙鳳棲則隨舞蹈內容即興演唱；而保靖惡且村則歌唱畢茲卡的根巴十二月生產，各個地區擺手歌內容皆不相同，并且大部分內容描述生產生活，即興性較強，皆隨舞而歌。根據對比，本文選取了兩首較為典型的土家族擺手歌進行旋律結構特征的重點分析：

《嘎墨請》是一首使用土家語演唱的傳統土家族祭祀類大擺手歌，“嘎墨”即祖先，“嘎墨請”便有請祖先之意。《嘎墨請》歌詞分為上下句式，上句合唱為問句，下句領唱為答句，全曲演唱形式為一領眾和，上下句字數非對稱，上句字數少，下句字數多，以一字一音的腔詞關系為主。《嘎墨請》調式結構為F宮D羽調式，全曲使用中國傳統五聲性旋法，旋律以級進發展進行，主要使用小三度與大三度音程，跳進亦是五度范圍內的小跳，整體旋律走向呈下行趨勢，D為調式主音，D羽F宮A角構成本作品主要旋律結構音，呈羽類旋律色彩，整首作品以小三度加大三度形成少數民族特有的小聲韻體系，另外的G商與C徵二音以裝飾音類型出現，《嘎墨請》中使用最多的裝飾音是倚音與滑音，復波音僅在結尾處出現一次。在節奏節拍上，《嘎墨請》使用了1/4、2/4、3/4混合節拍，作品中常出現的節奏型有后附點節奏型、前十六后八節奏型、切分節奏型，此類節奏皆有前短后長的特點，另外在作品中多次出現了同音反復的情況。

《掃堂辭》是一首由土家語演唱的傳統大擺手歌，歌詞大意是將小偷小摸、好吃懶做、賭錢打牌等不好的東西統統掃地出門，祈求來年健康平安。這首作品調式結構為C宮C宮調式，以五聲性旋法級進為主，輔有五度內小跳，C宮D商A羽組成全曲旋律骨干音，D-C-中音A形成的窄聲韻及其轉位形式構成作品整體音調體系，整首作品顯示徵類色彩特征。節奏節拍方面，歌曲開頭采用非均分律動，后又使用了4/4拍的均分律動相結合，曲中反復出現后附點節奏型與切分節奏型來體現作品前緊后松的狀態，同音反復較多，帶有滑音等裝飾。

通過以上兩首土家族擺手歌的作品分析，其旋律結構特征具體表現如下：全曲使用五聲性旋法，宮羽調式居多，常用窄聲韻及小聲韻體系，整體旋律以級進和五度內小跳為主，節奏呈現散整結合形式，均分律動常出現2/4、3/4、4/4拍子類型，后附點節奏型與切分節奏型使用較頻繁，體現土家族音樂前短后長之感，另外多次出現同音反復，且使用倚音、滑音、波音等裝飾音點綴全曲，旋律整體高起低收，呈下行趨勢，歌詞內容表現積極樂觀的方面居多，普遍一字一音，演唱形式為一領眾和，此便是土家族傳統擺手歌所體現出的共性特征。

土家族是處在中國腹地，人口眾多的少數民族，其依山傍水，擁有悠久的文化背景與歷史底蘊，黃翔鵬先生曾言：“傳統是一條河流”，一個民族在這片土地上扎根而生，經歷千年滄海，終是孕育出土家族傳統文化的果實。土家人民能歌善舞，歌舞相伴，豐富的音樂文化內涵中蘊藏著一個民族的人文、歷史、地理、族性等特征。據上述對土家族擺手歌所處環境，結構形態等方面的分析，已能夠反映出土家族音樂中大量的民族性與地域性色彩。

三、土家族擺手歌的民族性特征

土家族是信仰多神的少數民族，巫俗文化濃烈，自稱“畢茲卡”，表示“土生土長”之意，土家語言屬漢藏語系藏緬語族，但無本民族文字，通用漢文。土家族重視傳統文化習俗，傳統音樂隨之而生。據上述分析的土家族擺手歌中可看出，歌曲采用原生土家語演唱，其中的結構形態與土家語關系密切，古代土家語常顯示出高起低收的特征，土家族擺手歌中喜用窄聲韻與小聲韻音調，旋律高起，呈下行趨勢發展，且裝飾音中滑音、倚音、波音等運用亦是為了表現土家語高起低收的特點。另外，據葉德書教授研究的土家語調值所記錄，共分為四種字調名稱，高平調、低降調、高升調、高降調，調值分別為55、21、35、53，故擺手歌旋律依照土家語字調因素影響，多使用級進與小跳等旋法結構，并且擺手歌旋律中常出現同音反復的音調特點，此與高平調調值的關系密不可分，依字行腔，依聲入調。此外，土家族信仰宗教，擺手歌的題材皆是以祭祀信仰為主，作品的歌詞中有大量體現。土家族常于春節時期進行擺手歌表演，故旋律大多喜慶熱烈，彰顯節日氛圍。土家族人民生活簡樸，塑造了其樸實豁達的民族性格，純粹質樸的擺手歌旋律便是最好的表達，他們以一領眾和、集體歌舞的形式訴說著土家族團結、質樸、樂觀的族性特征，土家族擺手歌中除彰顯大量民族性外，地域性因素影響亦尤為重要。

四、土家族擺手歌的地域性特征

土家族世代生活于險峻山區，環境優美，交通閉塞，故而土家族人民喜愛群居生活，集體勞動，習慣居住吊腳樓，他們在大自然中尋找天然的素材，發現音樂，創造音樂。土家族擺手歌便凝聚了這片土地上大量的文化養分，擺手歌隨擺手舞而生。因地勢險要，擺手舞最大特點便是手腳同邊，彎腰屈膝。另外，據地理條件作用，土家族人民以農耕生活為主，擺手舞將歌舞樂三者結合，其中的樂，即是鑼鼓等打擊樂器伴奏，因古時候土家族人民在勞動生活時，會就地取材，選取工具，做成樂器進行規律的擊打，一可鼓舞勞動士氣，自我娛樂，又可嚇跑附近野獸，自此，土家族在傳統音樂中便留下了喜用打擊樂伴奏的特點。另外，擺手歌的表演時間與歌唱內容隨地域的不同而各具差異，已于前文做了分析，故此不重復贅述。擺手歌下行旋律特征的表現，存在著地域險峻等因素的影響。作品旋律音調上常使用骨干音為la-do-re的窄聲韻體系，但因西南地區各民族中皆使用此種旋律音調，故不能視為土家族獨有，此特征便歸為多民族交融的情況下顯示出的地域性特征表現。前文曾述，土家族人民的民族性格熱情，他們的擺手歌旋律亦是高亢激昂，又常常使用一領眾合的表演形式，舞蹈皆是集體起舞，其亦是受到土家族生活于較為封閉的原始環境中的關系。節奏與節拍方面土家族使用散整結合的方式，山區環境導致土家族習慣以呼喊的狀態交談，故歌唱時采用散拍子，但又需使用規整的均分律動來規范舞步節奏，且擺手歌中大量出現切分節奏型、后附點節奏型等類似前短后長的節奏韻律，因土家族居于山中，前短后長的節奏似有模仿山中歌唱的回聲，又仿佛是為了讓對面山頭的人更加清楚地聽到歌唱的內容，故而，在這種環境中長久浸染的音樂，皆有此類節奏形態的特點存在，擺手歌亦是如此。另外，倚音、波音、滑音等裝飾音運用更是增添了作品的流動性與起伏感，依山傍水，恍若身臨其境，置身山水之間，此便是土家族地域性特征折射下的傳統音樂文化。

結 語

土家族傳統音樂擺手歌中，體現出本民族大量的民族性與地域性特征。但在當今社會背景下生存的土家族傳統音樂，因受多民族混居條件的影響，又經歷文化的開放性發展，部分土家族邊緣地帶的傳統音樂已出現交融現象，致使其音樂逐漸多元化，規范化。如：現下部分地區擺手活動的表演天數已被減少，其中的祭祀性特征也已被弱化，表演時的各種民族性禁忌已不復存在，文化交融后的土家族音樂民族性特征已被隱藏，故想要探尋真正賦有土家族民族色彩的音樂必須深入到民族文化中心區尋找，而處于邊緣色彩區的音樂文化已逐步與漢族或其他少數民族相統一，表現出更多綜合性地域特點。在中國的土地上，少數民族傳統文化是一個民族特質與風貌的象征，是民族意識與精神的延續。傳統是支撐現代社會文化發展的基礎，發揚傳統，方能創造更為廣闊的新時代音樂產品，保護傳統音樂文化的事業，迫在眉睫，是每一位音樂工作者勢在必行的首要職責。■