黨史文獻紀錄片《山河歲月》的敘事創新

鄭德梅 (山東師范大學新聞與傳媒學院，山東 濟南 250014)

要在新的時代語境中講好黨史故事，傳播好黨的聲音，黨史文獻紀錄片的創作必須破除觀眾對歷史題材紀錄片的審美疲勞，以現代理念和創新意識，在結構形態、敘事語態、呈現技巧等方面不斷創新突破。真實記錄、生動講述中國共產黨百年創業、百年奮斗、百年輝煌、百年筑夢偉大歷程的大型黨史文獻紀錄片《山河歲月》，打破以往文獻紀錄片的創作桎梏，在敘事方面進行有效探索與創新，實現了重大歷史呈現的核心價值構建、審美空間再造和集體記憶升華。

一、線性敘事與非線性敘事的巧妙雜糅：敘事維度的拓展

為更好地拓展黨史呈現的敘事維度，紀錄片《山河歲月》在敘述風格上進行了大膽創新。

從整體敘事框架的構建來看，《山河歲月》遵循歷史文獻紀錄片的經典敘事邏輯和結構方式，采用線性敘事方式。《山河歲月》旨在書寫百年輝煌黨史，表現內容貫穿了中國共產黨領導的革命、建設、改革、新時代等各個時期，歷史跨度較長。作品整體架構采用線性敘事方式，按照黨史的不同時期分四季播出，可以更清晰地展現歷史的邏輯脈絡與時空跨度，把百年黨史的復雜性和曲折性講清楚、講完整，保證了百年黨史講述的時空統一性和敘事連貫性。依托于整體上的線性敘事，《山河歲月》沿著歷史時空延展的有序性，在歷史的縱深維度上，以一以貫之的敘事線索串聯起中國共產黨百年創業、百年奮斗、百年輝煌、百年筑夢的影像史詩，生動再現了中國共產黨領導人民從過去山河破碎、民不聊生到新時代歲月靜好、繁華錦繡的偉大跨越。

具體到每一集的敘事呈現，《山河歲月》則打破線性敘事剪輯，創新性采用非線性敘事手段，多視角、多維度呈現出往昔歷史進程中紛繁復雜的時代氛圍與人物關系，竭力把百年黨史講深、講透、講得有力度。在《山河歲月》的單集內容呈現中，非線性敘事手法的應用明確體現為“以人帶史、以人帶事”的黨史講述方式，從黨的百年歷程的某一重要階段或關鍵時間節點上，擷取一個個典型人物，以“人的主題”作為切入口，以人物引出事件，展開黨史故事講述，從而勾連起與之相關的一系列地域、事件、人物之間的聯動效應。在第十五集《生如夏花》中，以“革命的母親”葛健豪“庇護革命志士、支持子女積極投身革命、遠渡重洋勤工儉學、臨終依然心系革命”的傳奇經歷，將秋瑾、向警予、蔡暢三位主要人物及蔡和森、毛澤東、李富春等其他相關人物和歷史背景內容串聯融合在一起，形成內在的歷史講述邏輯，在短短25分鐘片集容量中深度闡釋了五四運動后婦女解放運動先驅人物尋求真理的過程，生動講述了這批杰出女性為中國婦女解放事業奮斗終生的感人故事。單集的非線性敘事，以人物串聯歷史帶動敘事，在歷史的橫向維度上，將一個個個體的生命軌跡、家庭軌跡與黨的革命建設軌跡統一在一起，將百年黨史的挖掘與呈現進行了有效拓寬。

《山河歲月》將整體線性敘事和單集非線性敘事兩種敘事方式進行巧妙雜糅，對黨的百年奮斗史、歷史深處鮮活的黨史人物、關鍵節點的歷史事件展開了“見史、見人、見事”的多維度影像闡釋。

二、中國革命歷史影像的“矩陣化”敘事：敘事張力的提升

歷史題材紀錄片的創作，只有把歷史變成“有形”的東西才能吸引觀眾、感染觀眾。因此，創作者要創新運用多種歷史史料和其他相關資料，以歷史影像畫面的重構和真實歷史情境的構建完成敘事。為使百年黨史的講述更加具象化、生動化、立體化，強化表達效果和傳播效果，《山河歲月》深度挖掘黨史資料，不斷增強豐富性、權威性和真實性。與此同時，作品在恪守重大歷史題材影像呈現應有的歷史分寸感基礎上，匠心獨運，在影像呈現上創新應用多種技巧手段，以“矩陣化”敘事成功為中國革命歷史影像創造了“一則流動的典藏的黨史‘展覽’”。《山河歲月》在進行歷史情境營造和意義闡釋的過程中，合理調用電影、電視劇、雕塑、動畫片、版畫、沙畫、油畫、連環畫等多種類型藝術作品場景進行創造性運用，同時穿插音樂、詩詞等強化聽覺感染力的聲音元素，賦予作品音詩畫交響樂的美感。這些元素的創造性應用，使不同藝術樣式之間相得益彰，豐富、深化了歷史場景和氛圍的表現，使歷史變得具體可感，推動了作品的敘事，同時“讓觀眾在眾多類型的藝術作品中看到了百年黨史的歷史印記”，很好地引發了觀眾內心深處的情感共鳴。

作品中成功化用《風暴》《三家巷》《古田軍號》《建黨偉業》《大浪淘沙》《向警予》《紅星照耀中國》《我們的法蘭西歲月》等多部觀眾熟悉的電影、電視劇和動畫片場景。比如《法蘭西歲月》一集中，在講述一代先進青年周恩來、鄧小平、李富春等人在法國艱辛尋求救國之道并最終走上共產主義革命道路的故事時，調用電視劇《我們的法蘭西歲月》中1922年6月18日在法國巴黎布羅尼森林公園18位中國留學生代表召開旅歐社會主義青年團第一次代表大會場景，以“替代性”歷史場景給觀眾帶來具象化感知。《百年望道》一集中表現陳望道在極其艱難的條件下，夜以繼日，廢寢忘食，“費了平時譯書的五倍工夫”翻譯《共產黨宣言》的那段崢嶸往事時，化用了動畫片《真理的故事》中“真理的味道是甜的”這一生動場景，增強了人物故事的生動形象性。

以中國革命歷史、社會主義建設和改革開放為題材創作的版畫、油畫、連環畫、雕塑等作品，具有強烈的藝術表現力和震撼力，這些藝術形式在《山河歲月》中的創造性應用，增強了作品的藝術感染力和情感滲透力。比如《先生魯迅》一集中，表現魯迅邀請陳賡到家中就“紅軍作戰情況、蘇區作戰情況”進行深入交談這一歷史場景時，運用了版畫《魯迅與陳賡》(譚尚忍，1971年)配合解說詞進行共同呈現，有效誘發了觀眾回想歷史的審美想象，同時強化了觀眾對“魯迅的心是同中國革命事業相通的”這一歷史的認知。《北伐，北伐》一集中，在表現“1928年，朱德和毛澤東在井岡山會師之后，為了傳承‘鐵軍’的傳統和作風，首先編組中國工農革命軍第四軍”這一歷史事件時，使用了油畫經典作品《井岡山會師》(林崗，1975年)。鏡頭以橫移拍攝方式全景展示了這幅油畫，強化了觀眾對這一重要事件、背景及人物的認知，同時以鏡頭技巧和油畫展示的雙重視覺表現增強了畫面的感染力。

在主題、意境、情感、節奏表現方面都具有重要強化作用的音樂和詩詞在《山河歲月》中的穿插與融合，同樣有力地強化和推動了作品的敘事表達。比如《野火春風》一集中，講述1937年5月，江西贛州大余縣梅嶺，面對大批敵人近在咫尺的連續“搜剿”，被困20多天的陳毅抱定必死決心，以詩明志：“斷頭今日意如何？創業艱難百戰多。此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅。”此處詩詞的運用，充分彰顯了險惡環境下陳毅不屈不撓的革命樂觀主義精神，在加快敘事節奏的同時強化了人物塑造。在第二十集《兩點一存》中，選用陜北民歌《當紅軍的哥哥回來了》“雞娃子這個叫來狗娃子咬，我那當紅軍的哥哥喲，回來喲了”片段，悠長高亢，粗獷奔放的歌聲，營造了濃厚的抒情氛圍，表達出了陜甘根據地人民對紅軍的擁護與深情。

三、大歷史觀場域下的“集體群像”敘事：敘事模式的創新

大歷史觀“著重強調的是放寬歷史時空的視野，注重大的歷史背景下事件本身與其他因素的互動和共鳴。不是用單一的尺度和個別的因素去限制整個歷史事件的分析，而是通過一個全方位的關聯信息的聯系將事物真相展現在讀者面前”。體現在《山河歲月》的創作中，一方面要對波瀾壯闊的百年黨史進行影像書寫，呈現中國共產黨百年風雨、百年成鋼偉大歷程，作品必須以宏大視野和磅礴氣勢才能構建起大時代的脈絡與記憶。因此，紀錄片《山河歲月》在創作過程中通過引入大歷史觀來呈現百年黨史的大場域，選擇全知視角，站在歷史的高點，以大視野進行宏大敘事。一方面，人是歷史的主體，百年黨史，英雄輩出，在大歷史中講好人物故事同樣是《山河歲月》的創作重點。如何讓宏大歷史與個體人物交相輝映、完美融合？“以人為峰，以史為鑒”，《山河歲月》通過敘事模式的創新與突破，采用大歷史觀場域下的“集體群像”敘事模式，將歷史的宏觀敘事與人物群組的微觀敘事有機交融，沿著歷史脈絡勾勒共產黨人的精神譜系，注重在大歷史中講述人物故事，成功構建起了宏大歷史敘事體系與人物生命歷程的歷史經緯。

《山河歲月》用大歷史觀呈現了長距離、寬聚焦、大寫意的百年黨史歷程，以革命、建設、改革、新時代的脈絡勾勒了百年黨史的大場域。所選取的黨史上的每一個高光時刻、每一個重大歷史事件、每一個非凡人物，產生的深遠影響都具有前后貫通的時空穿越價值。作品的歷史觀呈現思路與方法，體現在敘事上明確表現為以宏觀歷史之思，從百年黨史的縱橫總體聯系上把握微觀的人物個體。與此同時，因為歷史跨越百年，人物眾多，但作品篇幅有限，很難做到單人立傳，因此《山河歲月》又創新性地采用“有機串聯，團組敘事”方式，將一組人物按照特定事件的內在紐帶關聯起來，以精美設計的展板形式進行“集體群像”式呈現。比如《百年望道》一集中，將李大釗、陳望道、惲代英等翻譯了馬克思、列寧著作的先驅者集合在一起，講述他們“將共產主義的火種帶到迷霧中的東方古國，用信仰的星星之火點亮了一代人心中的革命理想”的故事。《去遠方》一集中，以“十月革命后，一批不畏艱苦毅然前往蘇俄留學的中國有志青年和早期共產黨人”為主角，運用精美設計的“展板+人物肖像”方式，生動講述了俞秀松、張太雷、劉少奇、任弼時、羅亦農、肖勁光、陳為人等為代表的一大批進步青年，為中國尋求革命真理的故事。《古人生死各千秋》一集則“基于地理空間的關聯和相似的革命經歷，將中國共產黨早期領導人張太雷、惲代英和瞿秋白三人的故事貫通講述”。《山河歲月》將百年黨史上的眾多英雄人物以群像出鏡方式進行群組敘事，不但沒有削弱單個人物的表現力，反而更集中地呈現出了黨的組織力量和強大凝聚力，集中表現出了一代代共產黨人共通的精神氣質。得益于人物呈現的“集體群像”敘事模式，《山河歲月》成為迄今為止容量最大、展示人物最多的黨史紀錄片。

《山河歲月》不僅通過全景敘事模式重點呈現了黨史上的重大事件，展現了真實動人的人物故事，塑造了黨史上的英雄群像，同時也以大情懷、大視野客觀講述了黨的百年艱辛歷程。以人物的奮斗成長故事帶動歷史的宏大敘事，既增強了觀眾的代入感和共情感，也增強了黨史敘述的歷史縱深感和敘事肌理，賦予了作品飽滿的藝術張力和情感勢能，以“同山河共命運，同歲月共奮進”的情感張力，讓黨史真正走進觀眾心里。

黨史文獻紀錄片《山河歲月》的總撰稿、總導演夏蒙說過：“我們試圖以富有激情的講述向中國百年歷史致敬，向先烈致敬。”作品通過精準的敘事手段、精彩的敘事方法和創新的敘事模式，以全新視角將百年黨史講述得鮮活生動、蕩氣回腸，讓歷史入腦入心，這是文獻紀錄片“影像著史”功能的一次成功錨定，為新時期文獻紀錄片的創作提供了有益借鑒。