中韓大眾音樂(lè)文化交流現(xiàn)狀分析與思考

陳 欣

（長(zhǎng)春師范大學(xué) 吉林 長(zhǎng)春 130032）

中韓兩國(guó)地理位置相鄰，都擁有悠久的歷史，史書(shū)上很早就有關(guān)于兩國(guó)文化交流的記載。近年來(lái)，中韓兩國(guó)不僅在經(jīng)濟(jì)政治領(lǐng)域交流密切，而且在人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的大眾音樂(lè)文化領(lǐng)域的交流也日益頻繁。但是，在中國(guó)，大眾音樂(lè)文化交流過(guò)程中出現(xiàn)的盲目推崇韓國(guó)音樂(lè)文化，本土大眾音樂(lè)虛無(wú)主義等極端傾向也較為嚴(yán)重。這一現(xiàn)象無(wú)疑會(huì)影響我國(guó)音樂(lè)文化的發(fā)展，不利于我國(guó)大眾音樂(lè)文化自信的建立。隨著這一趨勢(shì)日益明顯，我們不得不對(duì)中韓兩國(guó)的大眾音樂(lè)文化交流進(jìn)行理性思考。

一、中韓大眾音樂(lè)文化交流現(xiàn)狀

從20 世紀(jì)下半葉開(kāi)始，隨著經(jīng)濟(jì)以及文化的迅速發(fā)展，中國(guó)逐漸刮起了韓國(guó)風(fēng)，尤其是年輕一代開(kāi)始了解韓國(guó)文化，并且逐漸形成了“韓國(guó)熱”的現(xiàn)象。韓國(guó)的電視連續(xù)劇在中國(guó)廣泛傳播，韓國(guó)的音樂(lè)也開(kāi)始在中國(guó)傳播，韓國(guó)的大眾音樂(lè)成為“韓流”的組成部分之一。同一時(shí)期，中國(guó)文化也在韓國(guó)大范圍傳播，在韓國(guó)，有關(guān)中國(guó)的文化因素隨處可見(jiàn)，中國(guó)的大眾音樂(lè)也受到韓國(guó)人民的歡迎。

在中國(guó)與韓國(guó)正式建交的初期，中國(guó)與韓國(guó)之間的交流主要集中在政治方面，政治層面的交流占據(jù)主導(dǎo)地位，在文化藝術(shù)方面，中韓兩國(guó)交流主要包括各種戲劇文化，例如舞臺(tái)劇、歌劇、話劇等，以及各類(lèi)體育項(xiàng)目和交響樂(lè)。進(jìn)入21世紀(jì)，中韓兩國(guó)的文化交流速度更快，范圍更廣。例如，韓國(guó)電視劇《大長(zhǎng)今》在中國(guó)可謂家喻戶曉。以《大長(zhǎng)今》為代表的韓國(guó)影視劇、韓國(guó)的服裝首飾、韓國(guó)流行音樂(lè)等在中國(guó)受到熱烈追捧，中國(guó)“韓流”文化悄然而至。與此同時(shí)，以中國(guó)文化為特征的漢風(fēng)文化登陸韓國(guó)，韓國(guó)人民對(duì)包含中國(guó)元素的產(chǎn)品的消費(fèi)日漸增加。

最近幾年，韓國(guó)眾多音樂(lè)文化產(chǎn)品在中國(guó)盛行。很多韓國(guó)音樂(lè)人、音樂(lè)組合在中國(guó)抓住了發(fā)展時(shí)機(jī)。東方神起、少女時(shí)代等韓國(guó)音樂(lè)組合在中國(guó)廣為人知，他們的音樂(lè)作品的歌詞主要圍繞愛(ài)情、夢(mèng)想等話題，音樂(lè)節(jié)奏感較強(qiáng)，韻律十足，朗朗上口，這些親民特征使他們的音樂(lè)作品在中國(guó)的餐廳、咖啡館、酒吧等場(chǎng)所循環(huán)播放，在大街小巷流傳。由于韓國(guó)音樂(lè)的這些特征更加貼合我國(guó)青少年的心理特征，懵懂的青少年被這些愛(ài)情理想故事所牽動(dòng)，被MV里面的俊男靚女所吸引，他們從韓國(guó)音樂(lè)作品里找到了極大的認(rèn)同感，因此，我國(guó)年輕一代成為“韓流”音樂(lè)的主力軍。在中國(guó)音樂(lè)界，很多音樂(lè)人受這一趨勢(shì)影響，開(kāi)始翻唱聽(tīng)眾喜歡的韓國(guó)歌曲。例如，陳奕迅、許慧欣等知名音樂(lè)人都曾翻唱韓國(guó)歌曲。

韓國(guó)音樂(lè)在中國(guó)風(fēng)靡的同時(shí)，很多中國(guó)的大眾音樂(lè)作品也在韓國(guó)得到贊許和傳唱。然而，從實(shí)際情況來(lái)看，韓國(guó)人對(duì)中國(guó)音樂(lè)的熱衷程度并不高，韓國(guó)音樂(lè)在中國(guó)的受歡迎程度要遠(yuǎn)高于中國(guó)音樂(lè)在韓國(guó)的受歡迎程度。通過(guò)在韓國(guó)的街頭采訪，我們發(fā)現(xiàn)，盡管存在小部分對(duì)中國(guó)音樂(lè)十分熱衷的群體，但大部分韓國(guó)人對(duì)中國(guó)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)存在很大的局限性。當(dāng)被問(wèn)及熟知的中國(guó)音樂(lè)人，他們的回答僅局限于劉德華、張國(guó)榮等具有年代感的歌手，他們對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)人的了解也局限于周杰倫，并且有的韓國(guó)人只知其名，沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他們的音樂(lè)作品。當(dāng)問(wèn)及他們熟知的中國(guó)音樂(lè)，很多韓國(guó)人都是從中國(guó)影視劇里了解一些片頭片尾曲，并且對(duì)自己知道的中國(guó)歌手并未達(dá)到癡迷程度，只是喜歡他們的作品。在韓國(guó)音樂(lè)界，只有極少的韓國(guó)歌手翻唱過(guò)中國(guó)歌曲。

從以上論述可以看出，總的來(lái)說(shuō)，中韓兩國(guó)的大眾音樂(lè)文化交流呈雙向交流和相互影響的趨勢(shì)。兩者在音樂(lè)文化交流方面存在著較大差距。可以說(shuō)，韓國(guó)音樂(lè)文化在中國(guó)的影響力更為顯著，韓國(guó)音樂(lè)在中國(guó)的流行程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中國(guó)音樂(lè)在韓國(guó)的流行程度。

二、關(guān)于中韓大眾音樂(lè)文化交流的思考

（一）韓國(guó)大眾音樂(lè)文化在中國(guó)盛行的原因

首先，從宏觀層面來(lái)看，韓國(guó)音樂(lè)在中國(guó)得以興盛的重要原因之一是韓國(guó)政府對(duì)本國(guó)大眾音樂(lè)文化的推廣給予了大力支持。韓國(guó)政府高度重視本國(guó)大眾音樂(lè)傳播推廣，為鼓勵(lì)本國(guó)音樂(lè)公司發(fā)行海外專(zhuān)輯，推廣本土大眾音樂(lè)文化，韓國(guó)政府對(duì)該類(lèi)音樂(lè)公司在經(jīng)濟(jì)上予以資助并且對(duì)那些在推廣韓國(guó)大眾音樂(lè)文化方面有突出貢獻(xiàn)的歌手進(jìn)行表彰、獎(jiǎng)勵(lì)。為了促進(jìn)韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展，韓國(guó)有關(guān)部門(mén)在2009 年頒布《音樂(lè)產(chǎn)業(yè)振興中期計(jì)劃》，計(jì)劃里包括自2009 年至2014 年，政府將注資1275 億韓元用于推動(dòng)韓國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)韓國(guó)音樂(lè)的國(guó)際化。

其次，韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展促進(jìn)了韓國(guó)大眾音樂(lè)文化的發(fā)展。韓國(guó)娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展較為成熟，有穩(wěn)定良好的音樂(lè)文化消費(fèi)市場(chǎng)，韓國(guó)人民的娛樂(lè)消費(fèi)意識(shí)強(qiáng)，很多人都熱衷于從事流行音樂(lè)行業(yè)。在韓國(guó)，創(chuàng)作人的音樂(lè)文化版權(quán)可以得到有效保護(hù)，文化創(chuàng)作知識(shí)產(chǎn)權(quán)保障機(jī)制也很完善。這為韓國(guó)大眾音樂(lè)的發(fā)展提供了有力保障，也促使韓國(guó)音樂(lè)在中國(guó)順利推廣，使韓國(guó)音樂(lè)從國(guó)內(nèi)走向國(guó)外成為可能。

另外，韓國(guó)流行音樂(lè)具有多樣性，靈活的組合方式使韓國(guó)音樂(lè)具有很強(qiáng)的生命力。相較于中國(guó)，韓國(guó)的歌手很多是以三人或者三人以上的組合形式存在的，這種組合形式具有單人所不具備的巨大優(yōu)勢(shì)。組合各成員之間可以?xún)?yōu)勢(shì)互補(bǔ)，個(gè)人發(fā)揮自身的音樂(lè)優(yōu)勢(shì)，使音樂(lè)作品更完美。對(duì)于音樂(lè)組合來(lái)說(shuō)，各成員因?yàn)榫哂胁煌膫€(gè)性特點(diǎn)，在較短的時(shí)間內(nèi)能吸引更多的眼球，能給觀眾留下更深刻的印象。這種多人組合的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)會(huì)更加吸引中國(guó)的歌迷，中國(guó)的歌迷也越來(lái)越傾向于關(guān)注韓國(guó)各音樂(lè)組合。

最后，韓國(guó)很重視運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)媒體等傳播效益強(qiáng)的工具傳播大眾音樂(lè)文化。各大媒體網(wǎng)站、電視娛樂(lè)節(jié)目等會(huì)嚴(yán)格限定音樂(lè)的播放權(quán)限以及播放時(shí)間。韓國(guó)本土大眾音樂(lè)會(huì)在主流頻道進(jìn)行播放，并且播放時(shí)間通常處于黃金時(shí)段，播放時(shí)間也較長(zhǎng)。這些舉措都在一定程度上限制了外來(lái)音樂(lè)文化在韓國(guó)的傳播與發(fā)展，從而保障韓國(guó)本土音樂(lè)的發(fā)展。

（二）中國(guó)大眾音樂(lè)文化處于弱勢(shì)的原因

首先，受文化歷史因素和本國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展的影響，中國(guó)的電視音樂(lè)節(jié)目通常更關(guān)注意識(shí)形態(tài)，對(duì)音樂(lè)節(jié)目?jī)?nèi)容以及形式缺乏關(guān)注。很多音樂(lè)節(jié)目形式單一，在很長(zhǎng)時(shí)間段里保持舊有的狀態(tài)，一成不變，內(nèi)容也有些枯燥。即使節(jié)目有更新，很多情況下也是對(duì)其他國(guó)家形式的照搬。由于缺乏創(chuàng)新意識(shí)，中國(guó)的音樂(lè)電視節(jié)目在國(guó)內(nèi)的收視率不是很高，這對(duì)中國(guó)大眾音樂(lè)文化推廣造成了很大的阻礙。除此之外，中國(guó)音樂(lè)節(jié)目的外在包裝還不夠讓人耳目一新，不夠精美。音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的美感以及舞臺(tái)與音樂(lè)的配合度都存在很大的提升空間。在硬件方面，中國(guó)音樂(lè)的幕后技術(shù)總體處于落后的狀態(tài)，水平不是很高，要想走到世界前列，音樂(lè)工作者還要繼續(xù)努力。因此，中國(guó)音樂(lè)在電視屏幕上呈現(xiàn)出來(lái)的聽(tīng)覺(jué)以及觀感效果對(duì)觀眾的吸引力較弱。

其次，和韓國(guó)音樂(lè)相比，中國(guó)音樂(lè)沒(méi)能充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，這在很大程度上減緩了中國(guó)大眾音樂(lè)的前進(jìn)步伐。在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)時(shí)代，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)可以有效地促進(jìn)各產(chǎn)業(yè)發(fā)展，獲得巨大的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。同樣，在大眾音樂(lè)發(fā)展的進(jìn)程中，互聯(lián)網(wǎng)媒介具有傳統(tǒng)媒介無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，如果能充分利用這一媒介，中國(guó)大眾音樂(lè)的影響范圍和影響力都會(huì)大幅度提高。《同一首歌》這一模式的出現(xiàn)曾給中國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目帶來(lái)了一股新風(fēng)，使久久沉睡在傳統(tǒng)音樂(lè)模式中的中國(guó)電視節(jié)目展露新的創(chuàng)意。然而，隨著《同一首歌》音樂(lè)節(jié)目的停播，中國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目又重新回到原本的狀態(tài)。由此可見(jiàn)，中國(guó)大眾音樂(lè)電視節(jié)目形態(tài)需要更新，要運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)中國(guó)音樂(lè)的話語(yǔ)權(quán)。在中韓大眾音樂(lè)文化交流中，擴(kuò)大中國(guó)音樂(lè)的影響力。

最后，在中韓大眾音樂(lè)文化交流過(guò)程中，中國(guó)音樂(lè)文化處于弱勢(shì)，影響力小的一個(gè)重要原因是中國(guó)大眾流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)起步較晚，其不僅被韓國(guó)音樂(lè)擠占市場(chǎng)，還受到日本音樂(lè)的強(qiáng)勢(shì)威脅。中國(guó)大眾流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)起步晚，發(fā)展的成熟度不夠，一方面，這使較為成熟的韓國(guó)大眾音樂(lè)在中國(guó)的傳播明顯處于優(yōu)勢(shì)地位，另一方面，這也限制了中國(guó)大眾音樂(lè)文化在韓國(guó)的流行。所以，中國(guó)大眾音樂(lè)產(chǎn)業(yè)要想追趕韓國(guó)，擴(kuò)大影響力，就必須要重視中國(guó)音樂(lè)文化。本身先天不足，后天若不予以重視，中國(guó)音樂(lè)文化的蓬勃發(fā)展將遙遙無(wú)期。

（三）在中韓兩國(guó)大眾音樂(lè)文化交流中，如何正確處理兩者之間的關(guān)系

首先，在中韓大眾音樂(lè)文化交流中，我們應(yīng)尊重音樂(lè)文化的差異性，對(duì)于韓國(guó)大眾音樂(lè)文化，我們應(yīng)該以開(kāi)放的態(tài)度歡迎它在中國(guó)傳播，而不是狹隘抵制，盲目排斥。例如，為了表達(dá)愛(ài)國(guó)之情，維護(hù)中國(guó)大眾音樂(lè)的影響力，防止韓國(guó)音樂(lè)對(duì)中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)產(chǎn)生沖擊，有的人會(huì)對(duì)韓國(guó)的音樂(lè)嗤之以鼻，表達(dá)對(duì)韓國(guó)音樂(lè)的厭惡感。在當(dāng)今時(shí)代，我們倡導(dǎo)文化多樣性，鼓勵(lì)各種文化大放異彩。在中韓大眾音樂(lè)文化交流中，我們自然也鼓勵(lì)音樂(lè)文化的多樣性。所以，在中國(guó)，我們應(yīng)以開(kāi)放的態(tài)度歡迎韓國(guó)音樂(lè)。同樣，我們也期待中國(guó)音樂(lè)在韓國(guó)的傳播也可以得到熱烈的歡迎。

其次，勇于承認(rèn)各自的優(yōu)勢(shì)，相互借鑒。從上述論述中，我們了解到韓國(guó)音樂(lè)文化之所以在中國(guó)受到一些群體極力推崇，是因?yàn)轫n國(guó)音樂(lè)內(nèi)在和外在都具有突出的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于韓國(guó)音樂(lè)的長(zhǎng)處，我們要敢于發(fā)掘并承認(rèn)，更要學(xué)習(xí)借鑒，使之促進(jìn)中國(guó)大眾音樂(lè)文化的發(fā)展。同時(shí)，我們需要注意的是，借鑒學(xué)習(xí)不等于照搬照抄，如果生硬套用韓國(guó)優(yōu)秀的音樂(lè)發(fā)展模式，這不會(huì)得到中國(guó)聽(tīng)眾的認(rèn)可，也不利于中國(guó)音樂(lè)的長(zhǎng)期發(fā)展。

最后，盡管中國(guó)音樂(lè)在中韓大眾音樂(lè)文化交流中略顯不足，影響力不及韓國(guó)音樂(lè)文化，但是我們也不能就此否認(rèn)自身的音樂(lè)文化，走民族音樂(lè)文化虛無(wú)主義的路子。在被韓國(guó)音樂(lè)吸引的同時(shí)，我們也要善于挖掘中國(guó)大眾音樂(lè)文化自身的優(yōu)點(diǎn)。例如，我們?cè)诎l(fā)展大眾音樂(lè)文化的過(guò)程中，一直比較注重意識(shí)形態(tài)，注重正確的、積極向上的音樂(lè)價(jià)值觀的傳播。我國(guó)大眾音樂(lè)文化發(fā)展應(yīng)堅(jiān)持這一優(yōu)點(diǎn)。在中韓兩國(guó)大眾音樂(lè)文化交流中，我們應(yīng)該保持并增強(qiáng)自身的音樂(lè)文化自信，同時(shí)，也要積極傳播中國(guó)大眾音樂(lè)，讓韓國(guó)聽(tīng)眾也能欣賞中國(guó)大眾音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

三、結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)文化資源豐富并不代表音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)獨(dú)樹(shù)一幟。在中韓大眾音樂(lè)文化交流中，我們應(yīng)基于中韓兩國(guó)大眾音樂(lè)各自的現(xiàn)狀，為發(fā)展中國(guó)大眾音樂(lè)并促進(jìn)中韓大眾音樂(lè)交流采取相應(yīng)的行動(dòng)。我們應(yīng)根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)，在傳承中國(guó)大眾音樂(lè)文化的同時(shí)為中國(guó)大眾音樂(lè)注入新的元素，提高中國(guó)大眾音樂(lè)文化軟實(shí)力，使中國(guó)大眾音樂(lè)在中韓音樂(lè)文化交流中更具優(yōu)勢(shì)和影響力。