文化視閾下關于中國流行音樂的研究

張羅簫，崔 琦

（長春大學 音樂學院，吉林 長春 130022）

中國文化具有獨特性，與西方文化有很多的差異。在中國文化的滋養下，中國流行音樂也具有獨特之處。雖然西方流行音樂的發展較早，并且對中國流行音樂產生了很大的影響，但中國流行音樂文化在發展的過程中繼承了中國特有的傳統審美，同時也彰顯了中國社會的現代性，與傳統文化、西方審美、西方價值等都存在差異，是現代文化孕育的產物之一。在中國流行音樂研究的過程中，應該重點把握中國流行音樂文化在當前時代下彰顯出的精神特點，塑造音樂文化品牌，使中國流行音樂可以面向世界。

一、中國流行音樂的發展歷程

（一）上海老歌與流行音樂萌芽

上海老歌出現于20 世紀20 年代末期，從出現以來，這種音樂歷久彌新，在不同時期有不同的特點，構建了社會文化記憶，承載了社會與文化的建構歷史，蘊含了深刻的文化和歷史意義，并且在民族文化中成為了不可或缺的一部分，不僅彰顯了上海老歌的時代特性和突出的現代性，同時也代表著中國流行音樂已經萌芽和發生，對流行音樂的后續發展有很重大的意義。從上海老歌的角度分析，這是一種社會再生產的情感力量，以大眾熟知的《夜上海》為例，被標注了舊上海大都市的標簽，同時也隱喻了中國早期的“資產階級”社會。隨著時代的發展，上海老歌也出現變化，在1927 年到新中國成立前，新型大都會上海都是流行音樂的主要傳播陣地，以海派風情為主，不僅產生了近一萬首時代金曲，同時也涌現了很多著名的歌星和詞曲家，促進了流行音樂傳媒的發展，滿足了當時上海對大眾文化的追求與需求。到了現代社會，上海老歌已經成為人們懷舊的經典流行音樂，通過音樂重構老上海社會記憶，使記憶中的文化綿延發展，讓各個時期大眾對上海大都會的想象有跡可循。在流行音樂的發生期，上海老歌應運而生，使上海成為流行音樂的重要發源地。

（二）當代中國流行音樂

在消費文化的影響下，社會政治意識形態被淡化，大眾文化生活中逐漸滲透著世俗性，大陸出現了大量的港臺流行音樂，大陸的流行音樂也隨之崛起，流行音樂逐漸從邊緣化向中心地帶轉移，成為中國文化中不可或缺的一部分。在發展初期，鄧麗君、李谷一等歌手為流行音樂的代表人物，尤其是鄧麗君的歌曲給流行音樂帶來了巨大的影響，喚醒了大陸對愛情的追求和向往之情，使世俗情感得到廣泛的傳播，大眾文化也就應運而生。李谷一曾經是一名紅色歌手，歌聲中主要表達對故鄉的思念和對祖國的歌頌，傾注了深厚的情感。一首《鄉戀》展現了無數游子的內心情感，至今也廣泛流傳。當然，新的音樂文化的出現也帶來了許多爭議，從興盛到衰敗，隨著時代的發展又逐漸出現搖滾、卡拉OK 等音樂形式，年輕群體成為改革開放后流行音樂的主要消費群體。到了1995-2012年階段，周杰倫成為流行音樂的代表人物，音樂選秀活動興起，各種網絡“神曲”應運而生。從1995 年開始，流行音樂發展十分迅速，歌曲的迭代速度也隨之加快，偶像時代出現之后，音樂的出生率明顯高于消亡率。

二、中國流行音樂傳播媒介的發展

（一）物質技術演進

中國流行音樂傳播的過程中，文化是最復雜也是最難駕馭的層面，經濟則是最有前途和誘惑力的層面，媒介傳播技術則是發展最快、最合理的層面。對于音樂來說，要發展和傳播就要依靠各種媒介。將技術投入到媒介之中，可以促進媒介的進化，如唱片、廣播、電視、網絡等媒介的出現，都為流行音樂的傳播帶來了新的動力。在黑膠唱片和卡帶的年代，可以說是流行音樂的黃金時代。在這個時代中，黑膠唱片最先出現，但后期逐漸被CD 取代，因為CD 沒有噪聲且容易保存，而隨著技術的發展，數位下載出現，惡性盜版的情況十分盛行，導致音像市場受到影響。在數位時代，非法下載是一種常見的形式，因為人們的付費意識比較稀薄。數字技術在美化歌手的同時，也使唱片界逐步走向滅亡。在這之后，手機技術變革，彩鈴單曲的時代隨之來臨，很多彩鈴音樂廣泛流傳。時至今日，人們的付費意識逐漸增強，數字音樂付費下載時代已經開啟，流行音樂又走上了新的旅程。

（二）媒介的隱喻功能

流行音樂具有很強的商業性質，這種性質對大眾傳媒比較依賴。從文化生成的角度分析，不論是卡拉OK，還是MP3、KTV 等傳播媒介，都對流行音樂的傳播方式、聽眾視聽習慣產生影響。不僅如此，大眾媒介傳播技術可以對聲音、畫面進行美化，為人們構建虛擬的景象與空間，從而增強了娛樂性，導致文化臣服于技術，技術成為了娛樂手段，同時也成為了文化霸權，對大眾文化的發展產生主導作用，娛樂逐漸成為主流社會意識形態話語，可以隨意改編傳統文化。所以，大眾傳播媒介已經超越了自身的技術含義，在社會記憶、都市想象中都有所參與。以卡拉OK 來說，這種媒介使音樂傳播形式更加豐富，不僅可以展現流行音樂傳播媒介的技術功能，也為隱喻功能的探索開辟了價值切口。卡拉OK 成為人們一種宣泄情緒和社交的工具，受到大眾的青睞，具有平民化的特點，是一種廣泛的娛樂形式，而許多流行音樂也應運而生，如《男人KTV》等等。

三、現代社會文化與中國流行音樂審美的融合

（一）大眾審美崛起

中國流行音樂經歷了興起與衰落，充分展現了現代化發展的規律特點，體現了社會文化的深層次需求。從20 世紀90 年代開始，純文學逐漸成為文學話語的主要表現形式，同時受到西方文化的影響、技術理性的沖擊，個性表達與情感抒發的需求逐漸深入群眾的內心，大眾加強了對新思潮、新文化的參與感，在審美上也開始出現了層次化、多元化的現象。在這種情況下，中國流行音樂領域也出現了更多樣化的表現形式，音樂作品的藝術品位有時也會因為大眾審美的個性化而得不到認可，音樂形式呈現出瑣碎化的特點。與此同時，中國流行音樂的發展也展現出了商業化、工業化的特征，在社會化的過程中，啟蒙現代性逐漸被扭曲，中國流行音樂進入了后現代的階段。為了使中國流行音樂可以不斷發展，應該正確看待審美現代性和社會現代化之間的關系，并且對傳統和現代、審美理論與實踐、啟蒙現代性與審美現代性進行合理地處理，避免流行音樂一味向消費性、娛樂性的方向發展。應該關注現實，同時也要有超位的主張和眼光，從知識分子現代性的價值觀上出發，促進音樂文化精神品位的提升，將現代理性精神作為平衡主導，促進精英和大眾意識形態立場的提升，對審美現代性、啟蒙現代性進行調和，消除二者之間的分歧和沖突，可以進行適當的價值評判和有效的價值引導。

（二）審美現代性實踐

在中國流行音樂的審美領域中，可以感受到消費主義思潮，越來越多的人認識到審美付費的重要性，并且強調視聽感性、感官愉悅性，中國流行音樂呈現出感官消費性的特征，西方審美激情范式逐漸成為重要的評判標準，在消費主義的推動下，中國流行音樂發展向了另一個極端，煽欲之風開始盛行，樂壇出現后現代危機。中國流行音樂消費呈現出跟風、娛樂、高效等特征描述，流行音樂產業被“后現代”的氛圍縈繞。中國文化消費和對應的消費環境、市場都還處在起步階段，尤其在“飯圈文化”興起之后，流行音樂也受到了極大的影響。對此，應該從轉變消費環境入手，應該重點關注文化，將經濟、技術等放在次要位置。文化產品和消費可以塑造人的心靈和生活方式，人們對生活的追求與歌曲的選擇有一定的關系。在發展的過程中，民歌流行化逐漸成為大眾審美的一種表現形式，多元化意識形態因此被整合，使官方與民間、高雅與世俗之間的隔閡逐漸被消弭。不僅如此，很多音樂創作者會將民族元素與流行元素結合在一起，例如胡彥斌創作的《月光》、陶喆創作的《Susan 說》等，這些歌曲在不同程度上融入了民族元素，比如編曲中使用民族樂器、唱腔上加入戲曲元素等，這樣的融合使歌曲的內容及編排更加豐富、歌曲傳唱度更高，同時也展現了在音樂文化領域的民族自信心。

（三）審美與社會現代性

目前，“中國風”音樂盛行，著名作詞人方文山和歌手周杰倫致力推廣和發展，采用具有民族風韻味的詞曲，不僅從網絡時代聽眾心理和思考模式出發，同時采用了精美的文字表達和如電影場景般的畫面銜接，使文字呈現出圖像化的特點，使人進入想象空間，對各個民族、各種文化、國家、種族等有了更多的了解和想象，進而深受大眾的喜愛和追捧。互聯網時代，創作者有了更好的發展空間，同時在知識和文化付費的背景下，音樂創作者的權益得到了一定的保障，中國消費者的版權意識逐漸上升，對傳統文化的認識也不斷加深，同時在周杰倫、方文山等優秀音樂人的啟蒙下，中國風成為了流行音樂的一大品類，傳統樂器在流行音樂中的應用也愈加廣泛。隨著民族元素與流行音樂的融合，傳統的文藝價值評判標準逐漸被顛覆，中國流行音樂審美現代性受到了相應的啟示和影響，用藝術實踐的方式充分地展現了大眾消費也是一種審美的具象化體現。大眾審美的出現，體現著大眾的文藝價值得到了認同，同時也肯定了大眾審美趣味對中國流行音樂的發展方向具有啟示作用。通過對民間創作智慧的提煉和總結，注重對傳統文化特征的識別，對流行音樂具有的民族元素予以肯定，彰顯了中國流行音樂的本土文化特征，不再只是對現代技術資源的過度依賴，從而構建堅實的民族文化信心。這樣一來，為更多優秀的音樂作品在創作上提供了文化審美的前期保障，中國流行音樂也能得到更加穩定且持續創新的發展。同時也向全世界展現出了自身獨特的意識形態，可以滿足文化發展的需求，彰顯中國文化的軟實力，使中國文化在國際上有更廣泛的影響力。

（四）傳統審美的現代化

在歌詞作家中，方文山極具代表性，彰顯了中國流行音樂社會現代性與審美現代性的殊途同歸。當然除了方文山外，國內還有很多優秀的歌詞作家。林夕所作的歌詞充分展現了中國傳統審美的包容性，同時體現了傳統審美的現代化發展，并且將傳統審美用于推動中國流行音樂的發展，將中國流行音樂引入了全新的發展潮流。林夕是審美主義詞作家，將傳統審美作為基礎，通過審美的方式來消除生活中的煩惱和痛苦，擅長使用各類修辭手法，貼近日常生活，通過寓情于詞、寓理于詞的方式，彰顯了中國傳統婉約、朦朧的美學特點，具有較長的流行力，更容易引起大眾情感共鳴，并且感受到精神層面的愉悅，充分體現了現代審美的特征，同時也展現了傳統審美的強大力量。從林夕的作詞主題中可以看出，林夕清晰展現了大眾文化喜愛的審美類型，擅長從“傷感”的角度描寫愛情，并且有很多代表性的作品，包括《紅豆》《青春殘酷物語》《似是故人來》等等，這些歌曲中運用了古代審美中的意境和象征，但同時也展現了現代審美對自由、情感的追求，更容易觸動聽眾的內心。林夕的詞作具有很高的美學價值，能夠彰顯深入淺出的語言風格，同時蘊含了古典文學的底蘊和內涵，結合大眾性審美與文化，體現了中國傳統審美的現代化運用。

四、結語

綜上所述，流行音樂經歷了長久的發展，有興盛也有衰敗，與社會文化、社會發展相輔相成。雖然流行音樂是大眾文化，但同時也是工業化的產物，具有審美價值，同時也能折射出消費主義、技術文化、通俗文化等等。在發展的過程中，應該不斷反思和研究，探索正確的發展道路，深化文化內涵和審美價值。