萬物與以前一樣

◎ 李輕松

我想從卡佛說起，因為我先是喜歡他的小說。當時是一位女作家向我推薦他的，當然是他的小說。當我開始讀他的作品時才驚訝地發現，他還寫詩、寫散文。我很興奮，我喜歡一個作家不同的樣式，我相信它們是互相映照的。當人們大談他的小說時，我反而靜下心來讀他的詩，這個詩人的身份，卡佛本人也是在意的，強調的。這個生前的失業者、酒鬼、妻離子散者、英年早逝者，死后在墓上把詩人刻在了第一位，然后才是短篇小說家、散文家，說明卡佛很鐘愛他的詩。卡佛的詩與他的小說一樣，都帶有一種灰暗，但我把它看成是他獨有的色彩，你不能說灰色就不是顏色吧！他在小說中奉行的是“極簡主義”，我的理解就是大片的留白，盡可能地省略形容詞，甚至是介詞。這種克制尤其對我有用，使我對自己的鋪張浪費感到羞愧。正因為他的簡約，我在他的詩中也看到了一種空曠感。他最高超的手法是，他從不寫滿，所以他預留的空間極大。我最會意的地方是，他發現了這個世界的隱秘部分，“隱秘的心”“萬物與以前一樣”，他細微的觀察和撕裂現實的冷酷感，呈現出了一種令人窒息的張力。他的克制與深邃常把我帶入廣闊的遐想，當然還有他適度的抒情，幾乎就是一個樣本，使情感在詩歌中的運用變得如此美妙。

由此，我需要改變一下我的寫作習慣，我嘗試最大限度地克制我的泛濫。多年來，我寫得太滿、太溢，沒有留白，不懂極簡，恣意汪洋幾乎成為我的慣性。但從哪里開始呢？其實寫作本身也是一種命運。

2021年，疫情繼續，每天諸事纏身，尤其是近九十歲母親，不能去另一座城市去看她，只能每天通話。話題除了病毒、傳染、消毒，便是她的兄弟姐妹，為芝麻粒大的事情傷心難過，一粒塵埃都會把她壓垮，然后便是聽力下降，有時我大聲喊話，可她依然是自說自話，無法再形成交流。我不得不想，母親離開家鄉也已二十年，但她的魂依然還生活在那里，她對城市沒有一點概念，故鄉山水人情便是她的全部。但也因此，我沿著母系的河流，可以真實地觸摸到血脈的延續，它是那樣的有力，無法中斷。

我離開家鄉正好四十年，有一天夢見小時候生活的街道、房屋、左鄰右舍，哪里都不再認識，四面豎起一道黑幕，把我緊緊地包圍在其中，讓我無法突圍，我急得大哭起來……醒來時已是大汗淋漓。那些與我相關的街與道、山與水、親戚同學，眾多我熟悉的面孔全都鮮活起來。這一年，我寫了一部反映農村改革開放四十年的長篇小說，讓我將那些交織在一起的關系又重新梳理起來。

雖然1990年我的家徹底搬離故鄉，但我每年都要回鄉探望，從未間斷過。那些我熟悉的親人們，有時變得十分陌生，有時又能從他們的相貌與聲音中找到血緣的聯系。這秘而不宣的感覺是那么神秘莫測，似乎與我疏離已久，卻又不可分割。這不僅是街與道的改變、山與河的退場、老人故去與新人出生，還有一些固有的觀念更新、一些風俗消失、一些時光流逝……

我曾刻意回避的部分也會進入我的夢境，或不自主地來到我的文字里。因為，我依然與她血脈相連。我九十歲的奶奶和近一百歲的姥姥埋在那里，現在還住著我的兩個舅舅及腦血栓后遺癥的堂兄。而我對它的書寫，剪不斷理還亂，總是不由自主地被裹挾其中，無力自拔……

我想，這種關系實在是太強大了！仿佛我的伯父姑媽、舅舅姨母，還有他們的下一代，都是難以割裂的所在；那些山川河流、一草一木、家禽野獸，我與它們也有著千絲萬縷的關系；那些時光過往、鄉親故舊、鄉路老屋，也一直在我的夢里存活著。四十年來，我似乎一直想要擺脫那種親情的困擾，但我發現這是生命的根須，已深深地扎進命運，那隱藏在深處的愛與痛、得與失、悲與歡時刻牽扯著我、觸動著我，只有這樣的詩才能真正觸摸到心跳。在中國這個文明古國走向現代化的進程中，發生在大地上的掙扎、挫折、失敗與屈辱，使我們每個人都有動人的夢想與英雄傳奇。這些錯落紛繁的關系無窮無盡，是寫不盡的資源。有時以為它們都已退場，但各種的交織令人困惑與欲罷不能。有時，我被網羅其中，掙不脫逃不掉，被折磨又被滋養。

在這樣的書寫過程中，詩意伴隨著小說應運而生。 我一直嘗試以不同的形式來寫作，比如，同一塊布料，我希望做成裙子再做成衣衫，同一個題材，我愿意寫成戲劇、小說和詩歌，我在這種穿梭變換中感受到無限的樂趣。詩寫到現在，似乎享盡了那詞語的繁華，但繁花的中央必是凋零。我曾經執迷于在空中飛翔，現在我更喜歡踏踏實實地落在地上。包括去掉一些形容詞，更包括更簡潔一些。當然，小說讓我學會了敘事，當它重新回到我的詩歌中時，正好中和掉我的泛抒情，讓我在虛與實之間找到了某種平衡。我愿意繼續嘗試下去，我愿意，在無盡的關系中，找到極簡、樸素的那一種。我認命，被束縛、被圍困，甚至被傷害，但也被滋養、被感動，甚至被拯救……