玩轉(zhuǎn)泥巴藝術(shù)

編輯：錢雪嬌 圖：本刊資料

“ 我一直用雙手工作，我熱愛(ài)黏土，這就像與大自然合作，你可以操縱媒介，但你永遠(yuǎn)不知道創(chuàng)造它時(shí)會(huì)發(fā)生什么。”

——恩妮 · 李 · 帕克

陶器的使用可以追溯到上古年代，歷史的余溫浸潤(rùn)下來(lái)，豐盈而有靈性。陶藝是一種有溫度的手作，伴隨著繾綣的午后陽(yáng)光，總能增添一份舒適感。空間設(shè)計(jì)師恩妮·李·帕克善于利用陶土設(shè)計(jì)家具、燈飾和耳飾等，為傳統(tǒng)的陶土制作工藝注入當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓她設(shè)計(jì)的陶土作品呈現(xiàn)出溫潤(rùn)柔和卻又獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)。在她位于美國(guó)紐約布魯克林皇后區(qū)的工作室里，可以看到許多不拘一格且奇思妙想的陶土作品，既簡(jiǎn)潔又具有裝飾性，無(wú)縫整合了極簡(jiǎn)主義和極繁主義，充滿了源源不斷的藝術(shù)可能性。恩妮熱衷于追求一種簡(jiǎn)單的溫暖和天真的情感，就像她工作室所呈現(xiàn)出的一種天然、自在的隨性感。同時(shí)，她也喜歡中性、樸實(shí)的色調(diào)，因此工作室被她打造成了滿載著柔和舒適且溫暖寧?kù)o的空間。光線的分布在室內(nèi)構(gòu)成簡(jiǎn)單的投影，恩妮常常在這里與自己、作品、乃至沉默的影子對(duì)話。

2017年大學(xué)畢業(yè)時(shí)，恩妮就已經(jīng)擁有了自己的網(wǎng)站。最初，這是一個(gè)作品集網(wǎng)站。慢慢地，她開(kāi)始發(fā)布自己的創(chuàng)意家具飾品，這樣的方式使她在社交媒體上得到廣泛的關(guān)注。后來(lái)，搬進(jìn)這間工作室，恩妮用雙手打造了一系列經(jīng)典作品。比如，由陶土制成，色彩多種多樣的“L”系列，三個(gè)成組的臺(tái)燈組合像三個(gè)老翁，又像和諧的一家三口，親切溫暖。恩妮為了研究用柱狀結(jié)構(gòu)作為照明的概念，誕生了“B.C”系列之扭轉(zhuǎn)柱落地?zé)簟Ｋ胍蚱苽鹘y(tǒng)僅僅把立柱作為承重結(jié)構(gòu)的思維，扭曲立柱起到了空間中的照明作用，在造型上也成為整個(gè)空間的瑰寶。“Cell”系列的靈感來(lái)源于19世紀(jì)的細(xì)胞圖，它的表面是由四個(gè)圓潤(rùn)且大小不一的圖形組成，看上去像一個(gè)個(gè)正在分化的細(xì)胞組織，活潑生動(dòng)。“Oo Lamp”系列從外觀造型看，像是沒(méi)有刺的仙人掌，柔和圓潤(rùn)的曲線讓人感到自由而舒適，同時(shí)原始的色澤和細(xì)膩的觸感也特別令人心動(dòng)。這種脫離精致主義的產(chǎn)品，正在以一種笨拙的可愛(ài)給予都市人群急需的小溫暖。

看似雜亂無(wú)章，實(shí)則亂中有序的工作室，處處都保留了黏土的天然質(zhì)地；有時(shí)她還會(huì)有意選擇一些帶有斑點(diǎn)的材料，顯出一種不經(jīng)打磨的質(zhì)樸。所以工作室里每個(gè)角落堆放的作品看上去總是無(wú)固定形式……但這些藝術(shù)物件所喚起的記憶是美好的，甜蜜的，治愈的，恩妮在一捏一揉之間，就讓人回歸玩泥巴的童真瞬間。