香醇啟示錄一張影像檔案的歷史地圖

編輯：劉小賤 圖：阿爾尼斯·斯塔克爾（Alnis Stakle）文：史東威爾

整體而言，《香醇啟示錄》系列作品是在這種看似無底的視覺文化記憶中尋找新的意義，這種記憶與日俱增。我將視覺文化檔案視為一種替代現實，它超越了我們可以接觸到的現實。用詩意的話來說，如果這是一張地圖，那么在地圖上展現出的內容會變得比實際區域更為廣闊，即屏幕上的世界比門后等待我們的現實更詳細、更廣闊。我想我的作品是一種藝術探索，它為從最廣泛的意義上反思圖像不斷變化的意義提供了空間。

作為一名大學攝影講師，我不斷地與大量圖像進行互動，并思考那些一直在使用圖像檔案的藝術家的作品。大約三年前，我開始從公開的科學、藝術和新聞攝影圖片庫中收集圖片。起初，我嘗試在一種非常類似于商業攝影美學的照片組裝傳統中工作。當我做了大約 50 幅拼貼畫時，我意識到我所做的一切雖然都值得一試，但是基本上一無所獲。轉折點是制作中的一幅拼貼畫，我意識到這不僅是對充滿圖像的世界的評論，也是我的自畫像。我必須承認，我所有的作品在某種程度上都包含了一些自畫像的特質。我的意思不是字面意義上的自畫像。在我看來，一件藝術品是通過它所承載的集體意義和私人意義之間的共生關系而制作的。如果在私人意義和集體意義之間取得平衡，藝術品就可以成為觀眾和作者本人同樣重要的啟示來源。

使用不同檔案的材料會引起復雜的感覺，因為一方面，它們提供了對某一事件的非常廣泛的記錄，但另一方面，巨大的圖像范圍被一種認識所抵消，即總是沒有對事實有足夠的了解以破譯其真正含義。……