對我國滑稽小丑行業發展的淺識

文|程志

（作者單位：湖南省雜技藝術劇院有限責任公司）

2021 年5 月，在我雜技事業的第20 個年頭來臨之際，我參與創排出演的滑稽節目《小夫妻》獲第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術、滑稽比賽滑稽節目獎。

我10 歲學習雜技，經歷了6 年科班學習、5 臺大型雜技劇的演出和成百上千次各種舞臺的表演后，在第10 個年頭轉型滑稽小丑表演。三十而立的年紀初為人父，再加上20 年的演藝生涯和豐富的出訪經歷，讓我產生了濃烈的家國情懷，在創作《小夫妻》時，著重表現了當代中國年輕夫妻在工作和家庭的雙重壓力下，有惱怒、有抱怨，也有理解和信任的狀態，旨在通過滑稽技藝融合情景劇的形式，鼓勵大家用幽默化解矛盾，用真誠贏得尊重，用愛感染彼此，突出“國是千萬家，家是最小國”的價值觀。

長期駐外演出，我也切身體會到我們與國外同行間的差距和優勢，本文就是在此基礎上，談一點我對于我國滑稽小丑行業未來發展的一些設想。

1.滑稽小丑演員的人才培養

滑稽小丑表演的本體在于演員自身，所以在滑稽演員的選材和培養上，內功的修煉是需要全方位的。我認為一個成功的滑稽小丑人才必須具備以下要素：熱愛滑稽表演，具備獨立思考和善于觀察發現的能力，要有區別于大眾的獨特觀點和角度，要博采眾長成為雜家，擁有強大的內心和極強的控場能力、心理獨白能力和臨場反應等。發掘好的滑稽小丑演員之后，還應該因材施教，比如很多演員自帶喜感，但是一表演就“為表演而表演”。我認為應該引導演員以自己的方式去表演和刻畫角色，為演員自成一派的滑稽風格打下良好基礎，不能照葫蘆畫瓢，批量生產。

2.滑稽小丑的市場定位

傳統的滑稽小丑在晚會或單獨演出中最受兒童觀眾群體的歡迎，針對這一特性，我認為滑稽小丑表演需打破目前的幕間串場、暖場等模式，拓寬表演范圍，讓滑稽小丑表演形成相對獨立的形式，直接定位于兒童市場，打造家庭式滑稽小丑兒童劇，形成父母和孩子都能一起觀看演出的消費模式，讓小丑滑稽表演親子化、劇目化。為此，除了市場定位層面，編創、演員、題材、包裝、營銷等方面都需要明確發展方向。比如，從滑稽表演的角度，如果有家長參與互動，就能夠優化一些高層次的互動和包袱設計，讓演出效果發生質的改變，讓滑稽劇老少皆宜，覆蓋更廣泛的觀眾群。

3.有關滑稽表演劇目化的構想

中國滑稽小丑表演要發展成兒童劇，我認為應著手從劇目的題材、劇情、故事線等方面入手，打造劇目IP、編創模塊化結構的劇本，并在創作之初就為劇目的后續更新和周邊產品做好設計。

通過滑稽兒童劇的劇目IP 和模塊化結構的劇情，可以慢慢搭建起滑稽氛圍和滑稽觀眾的培養。模塊化結構的劇情是指在固定劇情基礎上，添加諸如生日派對模式、科普模式、環保題材、中華禮儀等元素，用小丑幽默趣味的方式去演繹。以生日模式為例，在有需求的觀眾過生日時，提前告知劇組，在劇情進行到特定時間點時，出奇不意地出現快閃式的生日派對，打造某某滑稽劇過生日的生日派對新模式，開辟滑稽劇的衍生市場。

滑稽觀眾的培養，離不開中國滑稽小丑表演喜劇包袱的本土化。由于國外的小丑滑稽依托于成熟的馬戲文化，所以很多國外的滑稽包袱在中國觀眾面前是水土不服的。中國觀眾現在熱衷于各大短視頻平臺上“短平快”的喜劇內容，所以在中國滑稽包袱的創作上應該迎合國內觀眾的喜好，在包袱設計上采取“短平快”且笑點密集的方式，劇情發展迅速、多變且腦洞大開。

此外，值得一提的還有明星小丑、滑稽演員的藝人化打造方面。世界上知名的滑稽小丑表演藝術家都有自己固定的經典形象，我認為這是非常值得中國滑稽小丑演員學習的，即從化妝、服裝、行為邏輯等方面，系統地去刻畫人物形象、人物性格和思維邏輯，打造固定的人物形象，推出人物公仔Logo，形成品牌周邊產品，包裝明星滑稽小丑藝人。比如，可以通過短視頻平臺、公眾號，發布一些非劇周邊日常短視頻，或者拍攝一些以科普和興趣教學等題材為切入點的內容，把一些家長平時老生常談，擔心孩子發生危險但孩子聽不進去的日常點滴，用小丑滑稽夸張和幽默的方式告訴孩子這么做的錯誤性和危險性，起到趣味科普作用的同時也起到了對人物形象、劇目、產品周邊等方面的整體宣傳和滑稽觀眾的培養，還能在一些公益科普領域起到趣味且獨特的宣傳和延伸發展。

以上淺識是我對中國滑稽小丑劇目化發展的一些設想。我相信中國滑稽小丑通過形成劇目、打造品牌、滑稽小丑明星藝人包裝、短視頻和周邊產品開發等，全方位多方向發展，以點覆面帶動產業鏈式的多維度發展，相信在全國熱愛滑稽小丑表演事業的優秀同行的共同努力下，中國滑稽小丑行業一定能夠得到長足進步和行業的整體繁榮。