“恐怖分子”：楊德昌電影的主體性危機

秦洪亮

楊德昌電影，雖在長鏡頭、門框的空間區隔技巧，樓窗與汽車玻璃的光影追求，以及獨特的聲畫組接等方面顯示一定的影音特色，但其真正力道在于思想的深刻。1980年代的《光陰的故事·指望》《海灘的一天》《青梅竹馬》《恐怖分子》，1990年代的《獨立時代》《麻將》《一一》，日漸凸顯自我與他者的復雜關系。極端的流血沖突制造者、影射個體欲望的謊言制造者、遭受日常壓抑的刻板平庸者以及貌似左右逢源的鄉愿式物欲投機分子，多方位傳達和豐富了恐怖分子的內涵。

一、從血腥到非血腥的恐暴書寫

暴恐分子制造的大量流血沖突和人員傷亡多為局部和散發的，但不良媒體編造謊言便可引發大規模的政局暴動，詐騙分子胡謅足以制造人間悲劇，然而殺傷力更甚的是非流血的日常微型壓抑潛在著隱性暴力。

何謂恐怖分子？在當代資本主義統治秩序下，恐怖主義不僅指涉種族主義、自由主義的暴力行徑，而且關涉若隱若現于媒體政治和日常生活的深層危險。所以恐怖分子，并非特指極端的流血沖突制造者，它既指代影射個體欲望的媒體性話事佬，也泛論潛在的日常微型暴力實施者，特別是循規壓抑而自我根基失守的麻木平庸者?！斑@里有混混，可能還有殺人兇手(他原本并不是個歹徒)，但卻沒有今天通常意義上的恐怖分子。除去題目的抽象意義，‘恐怖分子’的原意應該是‘制造恐怖的人’。但片中的‘恐怖’卻指的是如何在當今這個充滿了焦慮的世界中建構起自己的生存原則，而不僅僅是個體蓄意采取的某種策略所產生的后果?！?br>