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明代宮廷繪畫的發展探析

2022-11-05 19:27:36張園園劉英俊江蘇大學藝術學院
藝術評鑒 2022年14期

張園園 劉英俊 江蘇大學藝術學院

在中國藝術史上,明代繪畫可謂星光燦爛、成就斐然,但很多明代宮廷畫家的史料記載卻語焉不詳,甚至還有一些記載只停留在后人的猜測或民間傳聞層面,明代宮廷畫家的畫法風格在一般文人畫家心中,被視為“匠氣”,這些畫家得不到應有的重視,史傳材料也較少。隨著鈴木敬、高居翰等學者對明代“院體”繪畫的研究逐漸深入,“院體”繪畫的價值被繪畫界漸漸承認,明代繪畫的面貌不再是逸筆草草的文人畫一枝獨秀,精工細作的宮廷繪畫也引起了特別關注。

一、明代“院體”的初創

1368 年初,朱元璋稱帝,國號大明,建朝之初百廢待興,朱元璋征召天下善畫之士入內廷供奉。明初很多制度承襲宋代,在繪畫方面也參照宋代畫院,但明初所謂的“畫院”,其編制、職稱等均與“宋代翰林院”有很大不同。洪武年間屬于明代畫院初創階段,畫家職銜混亂,管理分散,有的臨時召入宮,沒有一定隸屬;有的被授予官職,供奉于中書省和宦官機構。由此可以看出,明代初期宮廷畫家的職務官銜沒有定制,管理機制不如宋代翰林院完備和正規,但明代畫院的雛形已形成。直至永樂時期,宮廷繪畫管理機制才逐漸完善起來。

洪武年間,雖然明代宮廷繪畫效仿宋代“院體”繪畫,但由于沒有正規的選拔考試制度,故在畫法和畫風上不能做到絕對的統一,宮廷中文人畫家和職業畫家并存,他們將元末以來的各種畫風帶入宮中,有的繪畫樣式延續了宋代“院體”畫風,有的承襲元代文人畫的繪畫傳統,沒有形成一致的明代宮廷的獨特畫風。……

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