信息化背景下山東民間音樂產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展研究

崔 婧

（泰安市泰山區(qū)文化和旅游局，山東 泰安 271000）

信息化的快速推進(jìn)為各個(gè)行業(yè)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了新的契機(jī)，提供了更加多元化的產(chǎn)業(yè)渠道。在此背景下，山東地區(qū)的民間音樂的傳承和保護(hù)工作也積極地借助信息化科技進(jìn)行不斷地改革和創(chuàng)新，大力進(jìn)行了民間音樂的產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)新，開拓了民間音樂產(chǎn)業(yè)市場發(fā)展的新格局。因而，在山東地區(qū)的民間音樂的文化傳承過程中，要結(jié)合當(dāng)前民間音樂的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行全面的分析，突顯出信息化的融合優(yōu)勢，大力推進(jìn)民間音樂的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。一方面，為山東地區(qū)民間音樂發(fā)展奠定扎實(shí)的產(chǎn)業(yè)化路徑，彰顯民間音樂信息產(chǎn)業(yè)價(jià)值；另一方面，激發(fā)山東地區(qū)民間音樂信息化發(fā)展動(dòng)力，在信息科技、市場營銷中推進(jìn)民間音樂文化的發(fā)展，以此來帶動(dòng)民間音樂的信息產(chǎn)業(yè)效益。在下面的研究論述中，結(jié)合信息化時(shí)代特征對山東地區(qū)民間音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行分析和總結(jié)，并提煉出科學(xué)合理的信息產(chǎn)業(yè)化策略，為民間音樂的保護(hù)傳承提供新的思路和方法。

一、信息化背景下民間音樂傳承發(fā)展現(xiàn)狀分析

（一）借助信息技術(shù)，得到迅速發(fā)展

在信息時(shí)代背景下，我國各地的民間音樂文化發(fā)展都借助了網(wǎng)絡(luò)或新媒體的信息和傳播優(yōu)勢，民間音樂通過對自身各方面資源的整合和創(chuàng)新，使其更符合現(xiàn)今的市場需求，也更滿足當(dāng)下群眾的文化審美需求。在信息化技術(shù)的大力推進(jìn)下，地方的民間音樂作為一種文化藝術(shù)擁有了更高的知名度，實(shí)現(xiàn)了良好的產(chǎn)業(yè)化布局。比如，魯南五大調(diào)、柳子戲、琴書、大鼓等都形成了具有代表性的產(chǎn)業(yè)鏈，衍生出了很多經(jīng)典的音樂作品。民間音樂文化借助各種文藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，將自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力展示給大眾，擴(kuò)大了民間音樂的影響力，形成了文化品牌。讓外界更多的人認(rèn)識(shí)、了解地方民間音樂，通過便捷的互聯(lián)網(wǎng)渠道得到了快速的產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)。

在網(wǎng)絡(luò)信息快速傳播的時(shí)代，各地文化部門及政府機(jī)構(gòu)對民間音樂的保護(hù)和傳承工作比較重視，加強(qiáng)了民間音樂產(chǎn)業(yè)化的推進(jìn)，因而對地方民間藝人的從業(yè)積極性產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用。在這種情況下，民間音樂領(lǐng)域就容易出現(xiàn)業(yè)務(wù)能力較強(qiáng)的表演藝人，特別是一些年輕的民間音樂藝人文化水平高，對現(xiàn)代信息化發(fā)展具有敏銳的洞察力。他們對網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代的適應(yīng)性很強(qiáng)，能夠借助網(wǎng)絡(luò)信息媒體進(jìn)行自我宣傳，在網(wǎng)絡(luò)上擁有自己的觀眾群體，這些藝人成為了民間音樂的代表，帶動(dòng)地方民間音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。如同，趙本山對于東北二人轉(zhuǎn)、楊麗萍對于云南舞蹈、阿寶對于陜北民歌一樣，通過電視、網(wǎng)絡(luò)渠道的推廣和宣傳，成為了自己家鄉(xiāng)民間音樂的代言人。所以，在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，這種以藝人為代表帶動(dòng)民間音樂快速發(fā)展，成為民間音樂產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的推力。

（二）與信息時(shí)代對抗，維持原有狀態(tài)

然而，由于地方經(jīng)濟(jì)、文化等差異性，導(dǎo)致很多民間音樂在現(xiàn)代信息時(shí)代依然較為保守，維持原有狀態(tài)。所謂的維持原有狀態(tài)并非僅僅是維持過去的歷史生存狀況，而是它們的影響力雖然在減弱，但是依然存在，并保持延續(xù)發(fā)展的狀態(tài)。如我國各地方的戲曲形式，京劇、昆曲、晉劇、豫劇等等，國家和地方都有專門的文化藝術(shù)部門和專業(yè)劇團(tuán)維持著它們的發(fā)展，甚至電視臺(tái)還專門設(shè)置了相關(guān)的戲曲節(jié)目和頻道，也有一些網(wǎng)絡(luò)和媒體會(huì)舉辦戲曲比賽和相關(guān)的戲曲活動(dòng)，但還是無法改變戲劇發(fā)展的困境。導(dǎo)致這種局面的主要原因是當(dāng)下的年輕人對戲曲文化興趣的認(rèn)知程度較低，審美能力不足。很多年輕人覺得戲曲內(nèi)容過于陳舊，所涉及的故事情節(jié)距離自己的生活太過遙遠(yuǎn)，從思想上難以接受這種古老的表演形式。

除此之外，還有很多地方上的傳統(tǒng)民間音樂也出現(xiàn)了令人擔(dān)憂的情況，即便被列為國家或省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，有優(yōu)秀的繼承人，但是缺乏市場認(rèn)可，表演機(jī)會(huì)越來越少，表演的場所越來越小，很多民間藝人都因?yàn)槟昀隙顺觯贻p的藝人越來越少，傳承人斷代，導(dǎo)致民間音樂整體發(fā)展形勢趨于下降，這是很多民間音樂所面臨的現(xiàn)實(shí)狀況。民間音樂的觀眾基礎(chǔ)正在萎縮，未發(fā)揮信息時(shí)代的優(yōu)勢，加強(qiáng)民間音樂的宣傳，吸引更多的欣賞群體。所以，能夠維持現(xiàn)狀的民間音樂主要源于國家政策和經(jīng)濟(jì)支持，對于長期的發(fā)展來說并非長久可行的策略。因而，也暴露了一個(gè)顯著的問題，民間音樂沒有與信息時(shí)代相結(jié)合，沒有在與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展中得到快速的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，激發(fā)自身的傳承動(dòng)力。

（三）被信息潮流沖擊，面臨生存危機(jī)

在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，電腦、手機(jī)的高度普及和使用，讓群眾對音樂的選擇方式既靈活又方便。而且信息時(shí)代下，各種風(fēng)格的流行音樂得到了快速的傳播，可供年輕人選擇的音樂內(nèi)容豐富多彩。在這種情況下，一些藝術(shù)形象刻板、表演程式化、唱詞鄉(xiāng)土化、故事情節(jié)老舊的民間音樂形式，會(huì)因?yàn)闀r(shí)尚性和娛樂性不足，而逐漸失去群眾基礎(chǔ)。再加上自身的產(chǎn)業(yè)化路徑狹窄，市場效益慘淡，面臨發(fā)展危機(jī)。在信息化的洪流中，民間音樂正面臨著各種的文化沖擊，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也面臨各種挑戰(zhàn)。尤其是一些地域性民間音樂，沒有借助信息化發(fā)展之力，陷入了發(fā)展窘境。比如，各地區(qū)的民間號子，因?yàn)樗膭?chuàng)作和表演是在特定的生活狀況和勞動(dòng)背景下產(chǎn)生的，因而具有鮮明的藝術(shù)特征。隨著時(shí)代的改變，這種與群眾勞作緊密相關(guān)的號子音樂也失去了存在的土壤。由于在現(xiàn)實(shí)生活中傳唱較少，失去了表演的意義，逐漸被群眾所遺忘，面臨著很大的傳承危機(jī)。

還有一些具有濃郁的少數(shù)民族特色的民間音樂形式，因?yàn)閺漠a(chǎn)生那一刻就只在一個(gè)民族內(nèi)部傳承，流通涉及的區(qū)域很窄，時(shí)刻面臨著消失的危險(xiǎn)。而且少數(shù)民族人口本身稀少，隨著經(jīng)濟(jì)、文化的快速發(fā)展，少數(shù)民族群眾的生存環(huán)境得到了改善。一些居住條件較差的民眾早已搬離了原來的生活區(qū)域，新的生活方式和人口聚散狀況的改變，使得本民族的傳統(tǒng)民間音樂脆弱的群眾基礎(chǔ)，在信息時(shí)代的沖擊下瀕臨崩塌的危機(jī)。例如，黑龍江赫哲族、甘肅裕固族等都有屬于自己民族特色的民歌，但是這些少數(shù)民族的人口基數(shù)小，民間音樂的文化傳承力量薄弱。再加上近些年又不斷出現(xiàn)傳承人才流失的狀況，所以民歌藝術(shù)也面臨著消亡的威脅。雖然，信息化的大力發(fā)展已惠及到各個(gè)方面，少數(shù)民族的民間音樂取得了一定的發(fā)展，但是信息潮流的猛烈沖擊，還是無法避免地導(dǎo)致民間文化的流失。所以，要想改變民間音樂流失的問題，只有積極發(fā)揮信息化優(yōu)勢，采取合理的發(fā)展措施，才能拓展民間音樂的產(chǎn)業(yè)化路徑，得到持久系統(tǒng)的文化發(fā)展。

二、信息化背景下山東民間音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略探究

（一）重視信息技術(shù)應(yīng)用加強(qiáng)民間音樂產(chǎn)業(yè)管理

山東地區(qū)民間音樂的產(chǎn)生基于不同的文化環(huán)境和文化特點(diǎn)，所以有著自身獨(dú)特的藝術(shù)特征和表現(xiàn)形式。如今，新時(shí)代的經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向使得音樂文化發(fā)展形態(tài)多樣，民間音樂的發(fā)展面臨著非常嚴(yán)峻的形勢。網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代為大眾提供了文化交流的平臺(tái)，也加強(qiáng)了民間音樂的創(chuàng)新與創(chuàng)作，然而進(jìn)行科學(xué)的管理和系統(tǒng)的引導(dǎo)非常關(guān)鍵。有眾多民間音樂藝人在網(wǎng)絡(luò)媒體中積攢了自己的粉絲群，借助抖音、快手等進(jìn)行實(shí)時(shí)的民間音樂互動(dòng)。其中包括一些專業(yè)的民間音樂演員和業(yè)余的民間音樂愛好者，他們借助媒介渠道展現(xiàn)民間音樂藝術(shù)特色，致力于民間音樂的文化發(fā)展，同時(shí)也不斷增加一些市場化元素，以符合當(dāng)下群眾的審美需求。但是，這些創(chuàng)新和創(chuàng)作的探索，不能破壞民間音樂的文化根基。比如，把流行樂器融入民間音樂的創(chuàng)作和表演之中，將不同的民間音樂文化元素交叉碰撞，豐富了民間音樂的表現(xiàn)形式。

此外，在海量的網(wǎng)絡(luò)信息中，內(nèi)容魚龍混雜，很難分辨信息的價(jià)值。所以，山東地區(qū)的文化藝術(shù)部門要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)信息資源的管理，鑒別信息的優(yōu)劣，將更多有助于民間音樂的元素和資源突顯出來，加強(qiáng)地方民間音樂的創(chuàng)新和創(chuàng)作探索。在信息背景下的民間音樂產(chǎn)業(yè)探索，不僅要整合地方民間音樂的各種文化元素，如民間音樂理論、樂譜、藝人等資源，同時(shí)還要實(shí)現(xiàn)地方音樂資源與網(wǎng)絡(luò)資源的深度結(jié)合，形成信息產(chǎn)業(yè)的一體化發(fā)展，并且要對信息產(chǎn)業(yè)進(jìn)行系統(tǒng)化的管理工作。一方面，在保證民間音樂本身的文化特色和藝術(shù)底蘊(yùn)的同時(shí)，還要?jiǎng)?chuàng)新和創(chuàng)作出更多適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢的時(shí)代性原創(chuàng)民間音樂形式。而且在網(wǎng)絡(luò)力量的全面推動(dòng)下，讓民間音樂創(chuàng)作更加多元化和多樣性，符合當(dāng)下年輕人的文化審美需求和欣賞水平。同時(shí)，也要在地方民間音樂相關(guān)人員的監(jiān)督下進(jìn)行豐富的民間音樂創(chuàng)作，不能偏離民間音樂的文化核心，進(jìn)行科學(xué)性的引導(dǎo)和系統(tǒng)化的管理，在互聯(lián)上進(jìn)行推廣和傳播。

（二）加強(qiáng)信息平臺(tái)利用拓展民間音樂產(chǎn)業(yè)路徑

現(xiàn)今大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來，確確實(shí)實(shí)為各行各業(yè)工作帶來了新的變化。所以，山東地區(qū)的民間音樂發(fā)展形勢和管理工作也要從傳統(tǒng)的禁錮中跳出來，要有與時(shí)俱進(jìn)的理念和方法，加強(qiáng)對民間音樂產(chǎn)業(yè)化的信息數(shù)據(jù)整理。不要要充分利用大數(shù)據(jù)對自身的產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)和發(fā)展趨勢進(jìn)行深度分析，對音樂信息產(chǎn)業(yè)的大數(shù)據(jù)信息進(jìn)行系統(tǒng)的研究，還要對當(dāng)?shù)孛耖g音樂在群眾中的受關(guān)注度和受眾人數(shù)數(shù)據(jù)進(jìn)行準(zhǔn)確的分析。這樣才能全面了解民間音樂的信息數(shù)據(jù)，民間音樂的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展才能落實(shí)到實(shí)處。在此基礎(chǔ)上，山東地區(qū)要結(jié)合現(xiàn)實(shí)音樂市場的需求和發(fā)展趨勢，為民間音樂的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展制定相應(yīng)的政策，并全面拓展新媒體空間，為民間音樂的文化傳承提供有利的支撐。此外，通過大數(shù)據(jù)技術(shù)的信息收集，可以對民間音樂受眾人群的音樂愛好和消費(fèi)需求進(jìn)行分析，確定民間音樂自身的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方向，不斷擴(kuò)大民間音樂產(chǎn)業(yè)的品牌效益，擴(kuò)大民間音樂產(chǎn)業(yè)的文化影響力。

此外，通過網(wǎng)絡(luò)媒體加強(qiáng)民間音樂的社會(huì)宣傳力度，使得山東地區(qū)民間音樂文化的傳播更加持久，影響力更大，產(chǎn)業(yè)動(dòng)力更強(qiáng)。當(dāng)?shù)卣欢ㄒ獙⒚耖g音樂與文化活動(dòng)相結(jié)合，進(jìn)行深度的產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目融合，挖掘民間音樂信息化背景下的產(chǎn)業(yè)價(jià)值。同時(shí)，利用網(wǎng)絡(luò)新媒體的傳播優(yōu)勢，為民間音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展創(chuàng)造良好的市場環(huán)境和發(fā)展條件。比如，自媒體、公眾號、視頻、直播等媒體形式，都可以作為民間音樂的產(chǎn)業(yè)傳播渠道，通過點(diǎn)擊流量來獲得經(jīng)濟(jì)效益。在民間音樂信息化傳播的同時(shí)，也可設(shè)立一定的音樂欄目或文化活動(dòng)，吸引更多的專業(yè)音樂人和音樂愛好者參與進(jìn)來，豐富的交流平臺(tái)會(huì)讓民間音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展擁有更多的話題和知名度。此外，互聯(lián)網(wǎng)信息的大力發(fā)展，不僅使民間音樂文化傳播更為便捷，民間音樂產(chǎn)業(yè)化推廣和營銷方式也更加開放，涉及面也更加廣泛。這不僅為山東地區(qū)民間音樂的產(chǎn)業(yè)化宣傳提供了便利的條件，同時(shí)也為民間音樂產(chǎn)業(yè)的營銷環(huán)節(jié)提供了多元化渠道，為民間音樂產(chǎn)業(yè)的全方位發(fā)展提供了源源不斷的動(dòng)力。

（三）運(yùn)用豐富的信息手段加強(qiáng)民間音樂文化傳播

在山東地區(qū)民間音樂的產(chǎn)業(yè)進(jìn)程中，信息化的快速發(fā)展提供了便利的條件，也創(chuàng)造了豐富的平臺(tái)。因而，運(yùn)用信息技術(shù)手段，加大民間音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展步伐，也成為了當(dāng)前重要的發(fā)展手段。信息化技術(shù)所提供的信息手段，不僅使民間音樂有了更加多元化的展現(xiàn)渠道，同時(shí)也創(chuàng)新了民間音樂的發(fā)展策略，讓更多人了解，民間音樂的文化魅力，有了更為新穎的呈現(xiàn)方式。比如，對傳統(tǒng)樂曲的傳承，就可以大力借助信息化手段，可以通過對民間箏曲的記錄來保留最原始和最珍貴的音樂形態(tài)，供愛好者和研究者學(xué)習(xí)和探索。如今，網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代的發(fā)展，云時(shí)代的來臨，更是為民間音樂的記載和保護(hù)提供了更多的方法，創(chuàng)造了更加有益的平臺(tái)。山東地域廣闊，民族眾多，各個(gè)地區(qū)都有屬于自己特色的民間音樂形式。然而，由于受地方經(jīng)濟(jì)、文化、信息等各方面的限制，使得很多民間音樂并沒有借助信息技術(shù)手段保存下來。尤其是疏忽了互聯(lián)網(wǎng)的作用，未能借助網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢實(shí)現(xiàn)民間音樂文化的宣傳和傳播價(jià)值。在此情況下，山東地方相關(guān)文化部門要建立自己的網(wǎng)站、公眾號，或者依托音樂服務(wù)器、云端空間等平臺(tái)，為民間音樂文化的信息化傳播創(chuàng)造有利時(shí)機(jī)，增強(qiáng)民間音樂的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。同時(shí)，也要積極鼓勵(lì)當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂藝人，將他們所掌握的民間音樂的相關(guān)資源，如音頻、視頻、文字等各種形式的資料收集起來，上傳于網(wǎng)絡(luò)空間，通過付費(fèi)下載等方式，形成產(chǎn)業(yè)鏈條。當(dāng)?shù)匚幕块T也可以通過建立完善的民間音樂數(shù)據(jù)庫，進(jìn)行系統(tǒng)的民間音樂保護(hù)和傳承工作，為地方音樂文化產(chǎn)業(yè)研究做好資源儲(chǔ)備，為后續(xù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承打好基礎(chǔ)。如果條件允許的話，地方政府還可以通過線上、線下相結(jié)合的方式，舉辦一些與民間音樂相關(guān)的文化產(chǎn)業(yè)活動(dòng)，激發(fā)民間藝人和群眾的積極參與，對民間音樂信息化發(fā)展做出正確的引導(dǎo)，從而加強(qiáng)信息化化手段在民間音樂產(chǎn)業(yè)進(jìn)程中的應(yīng)用與實(shí)踐。

三、結(jié)論

總而言之，當(dāng)前我國已經(jīng)進(jìn)入了高速發(fā)展的信息時(shí)代，群眾的生活方式和文化理念產(chǎn)生了很大的改變，大眾的娛樂方式也更加依賴于信息網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。在此背景下，信息化的廣泛傳輸和市場效益的顯著優(yōu)勢，使得山東地區(qū)的地方民間音樂的發(fā)展趨勢也呈現(xiàn)出了鮮明的多元化特征。在信息時(shí)代變遷中，山東地區(qū)民間音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展也面臨著不一樣的契機(jī)，信息化技術(shù)帶來了深遠(yuǎn)的發(fā)展動(dòng)力。因而，信息與產(chǎn)業(yè)的融合、藝術(shù)與市場的交融，為民間音樂的創(chuàng)新發(fā)展帶來了突出的成效。尤其是信息化技術(shù)不僅為山東地區(qū)民間音樂的傳承提供了條件和渠道，也為民間音樂的產(chǎn)業(yè)化管理工作帶來了新的啟示。因而，借助信息化技術(shù)，做好山東地區(qū)民間音樂傳承的布局，進(jìn)行合理的產(chǎn)業(yè)化管理，對于民間音樂的保護(hù)和發(fā)展具有積極的意義。