RAW格式圖像處理技巧例解129 數碼彩色人像轉黑白的關注點與膚質處理（下）
——高、低調黑白人像的不同處理

圖文｜韓程偉

本系列文章的前兩篇分別就不同膚色、不同性別及年齡的彩色人像轉黑白處理時的膚質與黑、白、灰層次的關注點進行了介紹，本文將就黑白高低調照片的基本特征與要求，以及不同環境、用光條件下的黑白高、低調人像在彩色轉換黑白時對高光、陰影的層次及背景處理的技巧作了進一步的專門介紹，并適當介紹了前期拍攝時的光線運用及整體影調把握與曝光技巧，以供影友參考。

例一、直接拍攝高調人像的影調把握與處理

前期拍攝

圖1是在教室里用室內環境光直接拍攝的高調照片，人物身穿白色休閑衫，以白墻為背景，利用窗口透入的柔和戶外天空光以及教室內頂部的多盞日光燈作光源，其中窗戶光為順光，頂部靠近人物的日光燈的強光作造型光，觀察效果調整人物的所處位置及姿勢，使鼻梁處出現較亮的白色輪廓線，并使背景白墻的亮度稍強于衣服的反光（利用相機內測光系統，先根據頂部日光燈照亮背景墻面的亮度測曝光組合，然后移動人物與窗口距離的遠近，測衣服的曝光組合，選擇人物衣服亮度低于墻面亮度半級左右的位置安排人物），這樣拍攝的照片，除人物黑色的頭發以外，畫面中絕大部分面積處在白色狀態中，符合高調照片的基本要求，后期制作轉換黑白也比較方便，就是拍攝者需要有影棚拍攝高調人像的基礎，同時也需要對拍攝環境的現場光組成與利用有一定的觀察與運用能力。

圖1

后期編輯

1、進入基本調板，調整色調，具體數據見圖2，調整效果見圖3；

圖2

圖3

2、調色溫，將色溫滑塊向左打，數據值調低，基本接近日光燈色溫值，并將色調值略向右打（具體數據見圖4），使橙黃色膚色轉向白凈，但由于窗口自然光色溫高于日光燈，所以衣服陰影處與頭發明亮部位略顯偏藍，視覺效果見圖5，這樣調設的影調對黑白轉換有利；

圖4

圖5

3、接著調“偏好”5項，紋理為使頭發絲更為清晰，清晰度減為負數，使皮膚潤滑細膩，去朦朧向左調，可略提亮臉部膚色與衣服、墻面白度，具體數據見圖6，畫面效果見圖7；

圖6

圖7

4、進入“鏡頭校正”調板，點勾“移除色差”復選框，見圖8；

圖8

圖9

5、點基本調板處理方式中右側的“黑白”項（圖9），預覽窗中圖片轉換為黑白，效果見圖10；

圖10

6、進入黑白調板，調節黑白混合濾鏡數據，具體調整項及數據見圖11，獲得畫面效果見圖12；

圖11

圖12

7、導出，獲得圖13成圖。

圖13

例二、直接拍攝低調人像的影調把握與處理

前期拍攝

圖14是拍攝于影棚的低調人像，以大面積的濃黑包圍絕小部分的白而構成的畫面效果。

圖14

拍攝低調照片人物宜穿深色服裝，本例人物在白色襯衣外套了黑色的背帶褲，上身還留有較大面積的白色，需在用光上補救配合，故運用45°斜射角的側逆光作主光，從人物的左側后上方投下，將左側臉頰、白襯衣的胸結照亮，構成畫面的白色高亮部位，并將鼻梁以及右手臂上部勾出白色輪廓，而人物右側臉部與右側身軀變成深灰的暗部；使用灰色背景紙，由下向上打一漸變背景光，既映襯了人物的輪廓，又構成了漸變黑的背景影調，使畫面產生神秘又顯雅致颯爽的意蘊，同時也彰顯了人物的個性特征。但不足的是，整體畫面中灰白色的面積略顯過多，影響了整體的低調氛圍；而人物右側臉部又嫌略暗，影響了人物精神風貌的細節展示，需在后期調整中加以修改調設。

后期編輯

1、進入基本調板，按圖15所示數據調設相關各項，調設中，把曝光量、高光及黑色色塊等項的滑塊向左移，調至負數，并增大絕對值，用以降低灰色階級的影調，增大整體畫面中黑暗部位的面積。調整中尤其關注漸變背景的亮度變化，使原片中高于中灰的淺灰色明亮部位變暗，中灰與淺灰白色階加深，背景中漸變灰亮區縮小，周邊黑色范圍加大，而后點基本調板處理方式中的“黑白”項，使畫面變成黑白（圖15紅線位置），獲得效果見圖16；

圖15

圖16

2、圖16所見，人物臉部與手臂膚色偏暗，進入黑白混合濾鏡調板，對紅、橙、黃三色濾鏡的滑塊位置進行調設，紅、黃兩色影調層次加以壓黑，橙色影調部位提亮，具體數據見圖17，使得人物臉部和手臂的亮度適當提亮，但白色領結部位仍不夠明亮，具體畫面效果見圖18；

圖17

圖18

3、進入色調曲線調板，進一步對淺灰與深灰部分進行調節。使用默認的全色通道，在淺灰端取點，將其提高，輸入/出數據分別為165/187（圖19紅線），淺灰色部位略下移，輸入/出數據分別為62/60（圖19下部）使白色領結和手臂、臉部明亮部位的亮度得以提高，使之更為引人注目，但人物右側臉部還顯得較暗，細節展示不夠（圖20）；

圖19

圖20

4、點擊“蒙版”工具圖標（圖21紅圈），打開“添加新蒙版”菜單頁后，選點“徑向漸變”項（圖21紅勾），在預覽窗右上角彈出蒙版設置框，框內顯示已創建新蒙版（圖22）；

圖21

圖22

5、在打開的徑向漸變調板上部調設徑向漸變選區的邊緣羽化量（圖23上部黃線位置及羽化數據），然后將鼠標移入預覽圖人物臉部，按圖24所示拉出橢圓選區（紅色顯示疊加的范圍），然后按圖23下部效果欄內所示數據，調節相關各項，獲得圖25效果，人物灰暗的右側面部得以提亮，右眉眼辨識度提高，眼神顯現，有效顯示了人物的個性特征，同時蒙版設置框內蒙版1圖標上的調整選區出現，蒙版1調設完成（圖26，可與圖22相比較）；

圖23

圖24

圖25

圖26

6、點擊預覽圖右下角“完成”或再次點擊蒙版工具圖標，關閉調整蒙版面板；繼而導出，獲得圖27成圖，基本達到預設的目標。

圖27

例三、戶外自然光低調人像的拍攝與影調把握

前期拍攝

圖28拍攝于拉薩大昭寺外八廓街。清晨，大昭寺外的信徒們就開始轉街了，盡管是春日的晨光，但初升的陽光是那么的通透，高反差下的明暗對比堪比平原地區夏秋的驕陽了，八廓街一側的街屋在陰影下漆黑一片，成為極好的低調背景，我用中長焦距鏡頭快速地抓拍轉街的藏民們，留下高原民眾淳樸、虔誠的身影。驀然，一位老年喇嘛側身轉臉回望，在45°前側光照射下呈現出標準的倫勃朗用光模式肖像造型，機不可失，我迅即按下快門，獲得了這幅不經擺布的街頭人像。

畫面中主體人物的造型幾乎無需做大的調節修整，只是背景中喇嘛背后另一位藏民的帽子略顯突兀，需予以修除，而喇嘛左側另一位藏民的身軀，就需要徹底修除了。

圖28

后期編輯

1、進入基本調板，按圖29所示數據調節各項，獲得圖30效果。

圖29

圖30

2、修除主體人物后側肩部位置的帽子。參閱本文第二例后期編輯第4、5兩點所述操作過程，創建徑向漸變蒙版1（圖31），并將鼠標箭頭移至喇嘛身后帽子處，拉出如圖32所示選區；

圖31

圖32

3、蒙版設置框顯示，徑向漸變蒙版1創建成功，但消除掉帽子的影紋還需使用其他方式與蒙版相交，將鼠標箭頭移至蒙版設置框的徑向漸變項位置，點右鍵后在拉出的菜單中選擇“使用以下方式與蒙版相交”項，在彈出的子菜單中選點“明亮度范圍”（圖33藍色條款），使設置框在蒙版1內增加“明亮度范圍1”項（圖34）；

圖33

圖34

4、在范圍蒙版1調板上部選定明亮度范圍，具體數據與選定位置見圖34，選區顯示疊加位置見圖35，需擦去帽子以外的紅色區域；

圖35

圖36

5、點蒙版1下部“減去”鈕，在下拉菜單中選擇“畫筆”項（圖37），蒙版設置中添加“新建畫筆”項（圖38）；接著在蒙版調板頂部畫筆設置部位按圖39右側顯示數據調設畫筆各項，設置后將鼠標箭頭移入預覽窗，箭頭變成圓形筆刷，擦去圖36中人物頭部、肩部及衣衫部位的多余紅色，擦除時，畫筆大小可隨時調節，或放大預覽圖進行操作，直至獲得圖40效果；

圖37

圖38

圖39

圖40

6、在蒙版調板“效果”欄內，按圖41所示數據調節相關項控件的滑塊位置，預覽圖中的帽子影調消除（圖42）；

圖41

圖42

7、下一步消除喇嘛左側人物。在蒙版設置框中點擊創建新蒙版按鈕（圖43中帶+字形灰色圓點），在下拉菜單中選點“畫筆”項（圖43），蒙版設置框增添“新建蒙版”，并在該項內出現“新建畫筆”（圖44左側），進而在打開的蒙版調板上部畫筆設置欄中按圖44右側所示設置畫筆大小和其他各項；

圖43

圖44

8、然后在預覽圖中涂抹喇嘛左前方多余的行人（圖45），繼而在蒙版調板中調節“效果”欄下相關各項控件滑塊，具體數據見圖46，獲得效果見圖47，多余的行人已經消除；

圖45

圖46

圖47

9、再次返回基本調板，點擊處理方式中的“黑白”項（圖48），畫面轉為黑白效果（圖49）；

圖48

圖49

10、進入黑白調板，調節相關的黑白混合濾鏡，具體調整項和數據見圖50，效果見圖51。其中紅色濾鏡為提亮胸襟和披肩的亮度，紫色與洋紅濾鏡為壓暗衣服與袖子的層次，使人物著裝有了層次變化，增加了畫面的立體感；而黃色與橙色則為了壓暗人物的臉部及手的膚色，使之顯得油潤，并附帶將挎包色調也壓暗了；

圖50

圖51

11、接著點擊裁剪工具（圖52），按圖53 所示設置裁剪框，雙擊畫面確定，獲得圖54 效果，使構圖更趨完美；

圖52

圖53

圖54

12、觀察畫面，覺得人物顯得太灰，缺乏高光支撐，服飾處的對比度也較弱，顯得軟了一些，與高原老人的氣質特征遠了點。便打開色調曲線，在全色通道按圖55所示，調整曲線位置，數據參看對圖19的相關敘述，按照圖55顯示的亮點與暗點數據調設兩調整點位置，獲得圖56效果；

圖55

圖56

13、雖然畫面對比度有所提高，但整體亮度偏深，暗部細節略欠。再次點擊蒙版工具，打開蒙版調板，點擊模板設置框內“創建新蒙版”按鈕，并在下拉菜單項中選擇“線性漸變”項（圖57紅杠），然后在預覽窗左側拉出一細條線性漸變選區（圖58左側三條白線），接著將鼠標左鍵按住定位點向右拖移，將整個三條細線拖至畫面外（圖59箭頭方向），紅色疊加遮罩布局均勻，給整幅照片疊加一層最大恒定調整效果的蒙版層（見圖59疊加的紅色遮罩分布顯示）。至此，蒙版3創建完成（圖60）；

圖57

圖58

圖59

圖60

14、進入線性漸變調板，按圖61所示數據，調節相關各項，使畫面亮度略顯提高，對比度也稍增加，暗部細節更為豐富（圖62頭部特寫截圖）；

圖61

圖62

15、最后導出，獲得圖63成片，可見整幅效果。

圖63

（全文完）