官署園林四川新都桂湖藝術(shù)特征分析

熊 琳，賈玲利

(西南交通大學(xué) 建筑學(xué)院，四川 成都 611756)

1 引言

“沃野千里，不知饑饉”“蜀之順逆，系中國盛衰也”[1]描述了西蜀自古以來得天獨(dú)厚的自然條件和后方中心的政治地位。古往今來，朝廷委派重臣掌握西蜀政治，大量官員來往流動(dòng)于此地。古代西蜀的“仕”“士”“師”與“民”所形成的思鄉(xiāng)憶愁、追憶先賢、尚游好樂的思想觀、行為觀，以及官員們?yōu)榱巳嗣}結(jié)交、民生政績、游覽訪趣修建了大量的官署園林[1]。四川官署園林受以上自然、政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等條件的綜合影響，形成“育民施政、與民同樂”的造園思想和“純?nèi)巫匀弧①|(zhì)而不野”的藝術(shù)特征，成為“中國官家園林”的典型代表。

官署園林在中國古典園林史的研究中其知名度雖然僅次于皇家園林、佛寺園林和私家園林[2]，但由于后期朝代更替、歷史戰(zhàn)亂等因素導(dǎo)致其園林實(shí)例破壞、相關(guān)資料流失，使得官署園林雖然作為中國古典園林體系中的分支，但相關(guān)研究卻較少。而四川官署園林作為其在西南地域分支中的代表，留存了較多的園林實(shí)體如罨畫池、新繁東湖、房湖和新都桂湖，具有獨(dú)特的地域性和藝術(shù)價(jià)值。目前針對(duì)四川官署園林的研究內(nèi)容主要涉及到2個(gè)方面：其一是以整體四川官署園林系統(tǒng)作為研究對(duì)象，如張渝新[3]分析了川派官家園林的歷史沿革、園藝特征，并從功能、審美、理念等方面將其與皇家園林和私家園林進(jìn)行了對(duì)比分析；周柯佳[4]、余孟驍[5]、王艷婷[6]分別對(duì)四川衙署園林的藝術(shù)特征、景觀色彩、邊角空間營造進(jìn)行了研究。其二是對(duì)單個(gè)園林案例的空間布局、景觀特色進(jìn)行分析，如學(xué)者張碩[7]、羅皓[8]、周雪倩[9]、王艷婷[10]以罨畫池為例，對(duì)其園林的楹聯(lián)內(nèi)涵、水系變化、空間布局以及邊角空間理景手法進(jìn)行了研究分析；謝昕[11]、劉磊[12]、楊德菲[13]則分別研究了新繁東湖的藝術(shù)造景、水系演變、空間布局以及建筑特色，從而總結(jié)出園林造園的特色；高禹詩[14]、羅皓[15]、徐霞[16]從園林空間意向營造、水系演變的不同視角解析了新都桂園園林的造園手法特色、水系變化的歷史脈絡(luò)。盡管目前對(duì)于四川官署園林的研究成果逐漸增多，但對(duì)于“官署園林”或“衙署園林”這一稱謂的統(tǒng)一還存在分歧。而對(duì)于單個(gè)四川官署園林案例的研究也存在內(nèi)容重復(fù)、深度不足的問題。新都桂湖作為四川留存較好的官署園林之一，坐落于四川省成都市新都區(qū)桂湖中路，占地4.8萬m2，歷史最早可追溯至蜀漢時(shí)期。“君來桂湖上，湖水生清風(fēng)”，園內(nèi)島水交織、竹綠成蔭，是游客旅游觀景、賞花休閑的勝地。本文從歷史沿革、整體布局、園林要素、園林空間4個(gè)方面對(duì)官署園林桂湖的造園藝術(shù)特征進(jìn)行了總結(jié)，以期為四川官署園林系統(tǒng)的理論研究提供局部的借鑒作用。

2 官署園林概述

2.1 官署園林的概念

官署園林作為我國古典園林類別之一，起源較早，發(fā)展成熟于唐宋時(shí)期，具有非凡的歷史價(jià)值。“官署”指中國古代在政府擔(dān)任職務(wù)的人員辦理事務(wù)的政府機(jī)關(guān)，也與衙署、公署等詞意思相近。四川官署園林是指位于四川地區(qū)，由官署劃地出資，或由私人修建后交由官署管理維護(hù)[17]，位于官署內(nèi)、毗鄰官署、官署管治區(qū)域及城郊的花園或園林。四川官署園林具有較強(qiáng)的“開放性”和“公共性”[18]，常是古代官員、文人名流、普通民眾聚會(huì)游覽、詩酒附和的場(chǎng)所。

2.2 四川官署園林發(fā)展概況

《中國古代建筑》一書中寫道：“到了唐代，不僅貴族、官僚在長安近郊利用自然環(huán)境營建別墅、甚至官署、寺觀中也修建園池、盛植花木”[19]。周維權(quán)在《中國古典園林史》中也對(duì)唐代衙署園林的景觀配置進(jìn)行描寫：“唐代兩京中央政府的衙署內(nèi)，多有山池花木點(diǎn)綴，個(gè)別還建置獨(dú)立的小園林”[5]。可見中國官署園林主要起源于兩晉時(shí)期，在唐宋時(shí)期較為開放包容、繁榮穩(wěn)定的社會(huì)條件下，官署園林的發(fā)展快速，逐漸成熟。但許多官署園林在唐宋之后逐漸衰敗，部分在明清成為富商、官員的私園。四川官署園林的發(fā)展經(jīng)歷大致與官署園林大系統(tǒng)一致，但在唐宋時(shí)期之后，四川官署園林的發(fā)展雖然逐漸停滯，但基本保留了現(xiàn)存官署園林的性質(zhì)，不但沒有向私家園林的方向發(fā)展，反而一些私家園林例如三蘇祠、杜甫草堂在明清時(shí)期被逐漸收為官產(chǎn)，由官署修繕經(jīng)營向民眾開發(fā)[3]。

四川現(xiàn)存的官署園林主要集中在成都地區(qū)。通過對(duì)現(xiàn)狀留存情況梳理可知：大多四川官署園林建造于唐宋時(shí)期，面積在百畝左右(表1)。

表1 四川官署園林概況研究表(根據(jù)文獻(xiàn)[17]整理)

3 四川官署園林代表——新都桂湖

新都桂湖整體格局的發(fā)展經(jīng)歷了蜀漢時(shí)期(湖體的起源)、唐宋時(shí)期(園林格局的構(gòu)建)、明至清初(桂湖格局的確立與衰敗)、清中至民國(桂湖的修繕與再生)4個(gè)時(shí)期。桂湖池湖的修建最早可追溯到兩漢時(shí)期，起源于古廣漢驛所在地區(qū)的湖泊。楊道南在《桂湖記》中記載到：“桂湖始名衛(wèi)湖，蜀漢章武中衛(wèi)常鑿湖筑堰，修水利以溉民田。后人德之常，名衛(wèi)湖，不忘本也”[16]。可見桂湖作為蜀漢時(shí)期的水利工程，以作灌溉農(nóng)田之用，挖掘的湖泊就是桂湖的前身。到隋唐時(shí)期，由于新都縣城的遷移，桂湖所在的位置處于縣城南方，因此桂湖被稱為“南亭”，后到宋代又被稱為“新都驛”并沿用至明末。此時(shí)桂湖是作為來往官吏以及傳遞文書的機(jī)構(gòu)人員在此換馬、休息、短期住宿的驛站園林。在資金充足的保障下桂湖在這一時(shí)期已經(jīng)具備較為完整的園林要素，草木花石、亭臺(tái)樓閣、山水脈絡(luò)等景觀格局都已經(jīng)搭建完整。明代學(xué)者楊升庵利用職務(wù)之便對(duì)桂湖園林進(jìn)行再開發(fā)，沿湖栽植數(shù)萬株桂花樹，“桂湖”作為當(dāng)時(shí)文人圈中稱呼新都驛的雅號(hào)發(fā)揚(yáng)光大并流傳至今。但隨著明末社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂頻繁的影響，桂湖水系干涸，因此收為官產(chǎn)“將此湖淹為田，以充解費(fèi)”[20]。到清中晚期，當(dāng)?shù)卣畬?duì)桂湖進(jìn)行了重新的修繕，并增建了升庵祠、枕碧亭、交加亭等建筑，加強(qiáng)了桂湖對(duì)名人先賢的紀(jì)念功能,轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)念性園林。民國十六年，由公府出資，改建為桂湖公園。如今桂湖公園作為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，是市民及游客常去游覽參觀的景點(diǎn)之一(圖1)。

圖1 新都桂湖的歷史沿革

4 新都桂湖的空間解析

4.1 整體布局的營造——自由多變

桂湖整體的布局呈現(xiàn)橫向倒“L”形，整個(gè)長軸由水系貫穿而成，是全園山水構(gòu)架搭建的基礎(chǔ)。水系形如葫蘆，東部狹窄細(xì)長，到中部逐漸開闊，至南又漸漸聚攏。沿水系南北兩岸還設(shè)置有堤岸和小島，最終形成“五島兩堤”的山水格局。堤、島的設(shè)計(jì)豐富了岸線形式，延展了園林的空間，使得園內(nèi)空間從西至東開合變化、虛實(shí)轉(zhuǎn)換，一覽壺中天地。建筑沿湖水散布呈現(xiàn)自由式布局，相互形成俯仰、對(duì)照、統(tǒng)領(lǐng)等視線關(guān)系，進(jìn)一步加強(qiáng)了水系變化導(dǎo)致的空間圍合、開闊之感(圖2、3)。

圖2 桂湖水系示意

圖3 桂湖建筑分布

4.2 空間序列的變化——起承轉(zhuǎn)合

空間序列是將一系列不同性質(zhì)、不同形式的空間按照觀覽者的游覽順序有次序的貫通、穿插、組合起來，形成有機(jī)和諧的聯(lián)系，使游者獲得美的感受和精神上的愉悅[21]。四川官署園林常常引水入園，營造開闊疏朗的園內(nèi)空間。桂湖的空間序列因水而生，從西至東通過水面圍合—寬闊—細(xì)窄的變化，形成封閉內(nèi)向型空間(起始)——開敞寬闊空間(高潮)——細(xì)長狹窄空間(結(jié)束)的空間序列。此外園內(nèi)建筑的體量、大小、朝向也與所處的空間類型相融合。西段空間中沉霞榭、湖心樓、鄧稼臺(tái)互成對(duì)景，強(qiáng)化空間圍合之感。中段空間中交加亭、香世界、升庵祠等通透性較強(qiáng)的建筑散立于堤、島之上，與寬闊的空間相襯。園林水體、建筑、植物調(diào)和互補(bǔ)、相輔相成，使得桂湖的空間序列虛實(shí)變化、阻暢交織，帶來多感官的游賞體驗(yàn)和幽靜深遠(yuǎn)的園林意境(圖4)。

圖4 桂湖空間序列分析

4.3 空間層次的豐富——巧借精研

中國古典園林在空間上講究藏而不漏，通過植物、建筑、山石等要素的搭配避免空間消失點(diǎn)的出現(xiàn)。桂湖通過筑島、堤岸、連接橋廊等手法來切割、遮蔽水系空間，使得有限的水面空間被延伸。并且在堤岸上種植柳樹或者設(shè)置亭臺(tái)等建筑，在豎向?qū)用嫔闲纬砂胝趽醯奶烊黄琳希黾涌臻g層次的豐富度。其中1、2號(hào)堤岸的長度較短，起到局部遮掩的效果，豐富了中部水景的岸線形式并且也為園林的游覽提供了休憩場(chǎng)所。3號(hào)島岸貫穿了南北兩岸，將整體的水系空間聚攏，避免空間消失點(diǎn)的出現(xiàn)(圖5)。

圖5 桂湖島堤位置示意

桂湖沿岸布置的建筑中門窗、豎欄、洞口起到框景的作用，對(duì)湖面空間進(jìn)行框定限制，形成一幅幅特定的風(fēng)景畫。各個(gè)建筑中的匾額、楹聯(lián)的詩文通過點(diǎn)睛、升華等手法將語義與實(shí)體空間相互嵌套從而強(qiáng)調(diào)空間的特征性，加強(qiáng)人與空間層次的聯(lián)系[22]。此外園中古樹森森，豎向聳立的喬木、攀爬的紫藤、斜生的桂樹等植物也對(duì)園內(nèi)的空間起到對(duì)景、障景、借景的作用。桂湖中植物、建筑和地形環(huán)境相互交錯(cuò)交融，通過借景、框景、對(duì)景等手法增加了園內(nèi)空間層次，使園林環(huán)境幽靜回環(huán)(圖6)。

圖6 桂湖中作為框景的廊架、亭臺(tái)

4.4 空間豎向的起伏——此起彼伏

桂湖園林面積雖然小，內(nèi)在卻別有洞天。桂湖在有限的空間內(nèi)設(shè)置三層臺(tái)地的城墻，讓園林的外輪廓有了更加豐富的層次和豎向的變化。東南兩面的城墻高約6.8 m，主要由青磚和部分鵝卵石砌筑而成[23]，從下至上由游園小道、主要游園道路、臨墻步道組成。城墻一方面作為屏障隔絕外部吵雜的環(huán)境，使得桂湖具有官署園林“園”“宅”屬性的私密空間；另一方面避免了園內(nèi)空間的單調(diào)，豐富人們游覽體驗(yàn)，游人可以登高望遠(yuǎn)，俯瞰全園(圖7)。

圖7 桂湖城墻豎向分析

5 桂湖的景觀要素藝術(shù)特征

5.1 建筑要素

桂湖的整體格局基本保持了唐代驛站園林的風(fēng)格，重郊野之趣味，求自然之審美，因此整體景觀氛圍自然粗放中又彰顯大氣。目前園中留存的建筑許多修建于清中期，為了保持與整體格局風(fēng)貌的相融相通，首先在建筑布局上因景筑房，避免大面積密集的建筑群。整體圍繞水體形成點(diǎn)散狀的自由式布局模式，建筑之間的空間相互滲透又隔而不斷。其中升庵祠作為中心湖面島岸上的主體紀(jì)念性建筑，與沉霞榭、交加亭、枕碧亭等建筑遙遙相望，在視線上統(tǒng)領(lǐng)全局，致使全園建筑的整體布局散而不亂，和諧統(tǒng)一，建筑與景觀相互依存，達(dá)到移步換景的效果。此外在建筑設(shè)計(jì)上借鑒川西地區(qū)民居風(fēng)格，以木構(gòu)架為基礎(chǔ)，屋頂覆蓋青瓦或以茅草，推崇質(zhì)樸粗放中又彰顯大氣的風(fēng)格[24]。這些建筑包括亭、臺(tái)、樓、榭、祠等多種類型，不拘泥同時(shí)期北方建筑的對(duì)稱結(jié)構(gòu)、大尺度的形制特點(diǎn)，造型多變且使用材料豐富，尺度較小又通透性強(qiáng)[23]。例如園中的交加亭是全國唯一的非對(duì)稱毗八角雙亭，建造南岸半島之上，兩亭相接相連又高低錯(cuò)落立于水邊[23]。升庵祠作為以歇山兩坡水民居形式的廟堂主殿在全國古典園林中也實(shí)屬罕見[25]。無論是建筑布局還是單個(gè)建筑的設(shè)計(jì)都講求與自然的和諧統(tǒng)一，情景交融。

5.2 山水要素

水系是新都桂湖營造中最為重要的景觀要素之一，全園面積 4.66 萬m2中水系面積達(dá)到1.6萬m2，幾乎占到全園面積的 1/3[23]。湖水既為“實(shí)”也為“虛”，一方面，湖水本體形式變化多樣，東部水面細(xì)長狹窄，中部水面開闊延展，到西部又逐漸收攏聚合。南北延伸出來的堤、島使得岸線長度增加，且凹凸不斷變化，如一條蜿蜒的游龍穿園而過，使得全園的韻律節(jié)奏也隨水勢(shì)而展開。另一方面，湖面又如鏡面幻境，倒影樹、亭、云等實(shí)體，引園外之景入內(nèi)，虛實(shí)交加、如夢(mèng)如煙，達(dá)到“一峰則太華千尋，一勺則江湖千里”的效果[24]。

桂湖中對(duì)于山石的設(shè)計(jì)注重與自然內(nèi)在統(tǒng)一，在石料的選擇上也少有名貴材料，多以挖池取土的方式選取當(dāng)?shù)氐耐潦ⅨZ卵石、磚塊等材料構(gòu)建園內(nèi)的山石，更顯鄉(xiāng)野質(zhì)樸。在桂湖中按空間位置來劃分，山石主要可劃分為四類：第一類就是位于東南兩面的城墻，主要由青磚和部分鵝卵石砌筑而成。第二類是位于桂湖園內(nèi)中部連接了升庵祠、杭秋、亭亭三個(gè)主要景觀建筑的一處大型山石，即桂湖八景之一的“翠屏假山”。假山整體由鵝卵石土筑而成，同盆景、喬木等植物景觀巧妙結(jié)合，順應(yīng)周邊的地勢(shì)，融自然山脈蜿蜒走向，曲折變化奇妙無窮，形成不同的縱深層次。第三類山石體量適中，常作為亭、廊、橋等建筑及構(gòu)筑物的配景或基石。第四類則是藏于桂湖水邊、橋旁、亭下、廊前、樹林等不同地方的小型山石。這些假山體態(tài)較小，造型古樸，常與一些喬木、灌木等植物相互搭配成為路沿、轉(zhuǎn)角的重要視線亮點(diǎn)(表2)。

表2 新都桂湖山石類型研究

5.3 植物要素

西蜀地區(qū)氣候溫和，常使用竹、楠、樟、杜鵑等植物[26]。西蜀園林還常以植物專類園為主，著重使用鄉(xiāng)土樹種[4]，形成自然式的園林植物布局方式[27]。桂湖的植物選擇以荷花和桂花為特色，包括金桂、銀桂、丹桂、柴桂、四季桂等多個(gè)品種，與各類建筑等景觀形成了具有代表性的“桂湖八景”。園內(nèi)整體植物以楠、樟、桂、黃葛樹等常綠喬木為主，荷花、紫藤等花卉植物點(diǎn)綴其中。在植物設(shè)計(jì)上采用孤植、叢植、列植等形式。同時(shí)桂湖采用花木比德的手法，以桂木、荷花的高潔比興楊升庵超脫世俗、清風(fēng)峻節(jié)的高尚氣節(jié)，在通過植物設(shè)計(jì)提供美的視覺體驗(yàn)的同時(shí)，也帶來了文化的熏陶。

6 新都桂湖景觀藝術(shù)特征

6.1 引水入園、氣脈貫通

桂湖中的水系開合變化，成為園林的氣脈之泉。一方面，園中湖面從東至西婉轉(zhuǎn)變化、虛實(shí)轉(zhuǎn)換，周邊景點(diǎn)沿水而生，與湖水同出一氣，成為園內(nèi)空間脈絡(luò)搭建的骨架；另一方面，水系也讓桂湖與周遭城市環(huán)境聯(lián)系，避免園內(nèi)水源的干枯污染。此外桂湖山水景觀設(shè)計(jì)也暗喻了楊升庵多年政治失意，從而寄情于山水，獨(dú)立于風(fēng)氣之外的氣節(jié)。這些先賢品質(zhì)和氣節(jié)也融入了桂湖的景色當(dāng)中，百年的風(fēng)雨沖刷之后，仍然可以通過園林的石碑刻文、匾額楹聯(lián)、假山盆景、桂林亭臺(tái)等景觀滲透出桂湖獨(dú)特的風(fēng)格面貌。

6.2 景色古樸、取法自然

中國園林講求“雖有人作，宛自天開”的營造思想。而四川園林基于巴蜀豐富的自然地貌條件，與自然的融洽程度更高。四川官署園林質(zhì)樸天成，巧思精妙，能夠順應(yīng)自然地勢(shì)，因境造園。桂湖在原本山林的基礎(chǔ)上，巧妙通過水系的構(gòu)建打造園林的骨架，充分利用島嶼、堤岸，形成島水交織的畫面。園中的建筑、山石也巧用茅草、鵝卵石、竹根等自然材料，搭配四周的竹林、喬木，野趣橫生。園林整體營造不似北方園林的富麗堂皇也不似江南園林的精致典雅，但卻處處彰顯鄉(xiāng)野古樸之風(fēng)，讓人心曠神怡。

6.3 置景天成、研精致微

桂湖的主要建筑景觀例如升庵池、沉霞榭、湖心樓、亭亭等建筑廊下和檐角都繪制牡丹、荷花、蝴蝶等精致紋飾。園林中的匾額、楹聯(lián)、石刻上的文學(xué)語言例如交加伊人、荷塘月色等題名引發(fā)游者的聯(lián)想，點(diǎn)化園林的深遠(yuǎn)意境，成為園林中典雅的裝飾品、景觀的說明書、造園家的內(nèi)心獨(dú)白[28]。此外在山石、水系、鋪裝等景觀中也常體現(xiàn)西蜀園林置景簡單古樸，但卻不乏精思巧意的設(shè)計(jì)原則。例如在林下、草叢、水邊等轉(zhuǎn)角處暗藏造型獨(dú)特的小山石，搭配精巧的蕨類或灌木植物，與周邊環(huán)境融為一體；園林道路鋪裝采用青磚、鵝卵石作為拼接主要材料，但其鋪裝形式卻可做3～5種多樣變化。可見桂湖的景觀設(shè)計(jì)拙中見巧，不刻意裝飾，卻擅長于細(xì)微之處暗藏詩意。

6.4 圍隔遮擋、鬧中取靜

四川官署園林不少案例如桂湖、房湖、東湖都在園林一側(cè)修建有城墻，古時(shí)以做防御之用。桂湖東南面的城墻在如今作為御敵的作用已經(jīng)基本不在，游客沿墻而上登高望遠(yuǎn)，視線豁然開朗，可以在高處觀賞園中籠竹綠樹綠影斑駁，園外八街九陌莽莽蒼蒼。這樣的設(shè)計(jì)巧妙地運(yùn)用借景的手法，將園外景色一攬于園內(nèi)，一方面，擴(kuò)展了外向的視覺效果又豐富了園林邊界的形式；另一方面，其在豎向上的隔絕作用使得桂湖避免了城市噪音的影響，保護(hù)了池中天地的氣韻。此外桂湖中植物尤其喬木隨著時(shí)間的流逝也成為一片天然的綠色屏障，在提供觀賞性的同時(shí)，也通過顏色、聲音、光影等因素調(diào)動(dòng)游覽者的感官，使得桂湖更加幽靜深?yuàn)W。

7 結(jié)論與討論

四川官署園林作為中國官家園林的典型代表，保留了唐代園林大氣、簡潔和古樸的設(shè)計(jì)風(fēng)格，更以物質(zhì)形式延續(xù)了西蜀人民“純?nèi)巫匀弧⒂钨p入世；喜文重道、尊賢重禮”的精神觀念，是西蜀歷史、文化、藝術(shù)的重要結(jié)晶[28]。新都桂湖歷經(jīng)蜀漢時(shí)期至今的數(shù)百年時(shí)光，順應(yīng)地形，起伏變化，引水流觴，花木相襯，廊坊散立相望，遂感空間之虛實(shí)變化，視野之疏朗曠達(dá)。在造園營造上桂湖布局隨水勢(shì)而展開，蜿蜒變化，形成“起、結(jié)、開、合”的空間序列；順應(yīng)地形，巧用當(dāng)?shù)氐淖匀徊牧蠣I房造島，顯現(xiàn)西蜀鄉(xiāng)野之風(fēng)；研精致微，山石花木于亭角廊邊放置，詩文品節(jié)于匾額楹聯(lián)言表，巧思妙趣營滿園；圍隔遮擋、以臺(tái)地和林障隔絕周邊環(huán)境的噪音，鬧中取靜。

對(duì)新都桂湖等四川官署園林的研究和探索，讓當(dāng)代人能夠一窺初唐園林的風(fēng)貌，了解造園者的巧妙思想和獨(dú)特手法，不僅對(duì)于四川古典園林的保護(hù)具有參考價(jià)值，更能以古觀今、古為今用，延續(xù)四川官署園林景觀營造的優(yōu)秀手法、思想于現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)。通過對(duì)桂湖營造手法和藝術(shù)特征的分析，以此為例，對(duì)現(xiàn)代地域景觀的營造提出幾點(diǎn)思考：①順應(yīng)自然地勢(shì)、追求道法自然，尊重原本的場(chǎng)地情況，利用山水等元素進(jìn)行合理的調(diào)整，使人景與自然和諧統(tǒng)一；②善用空間技法、體現(xiàn)人文關(guān)懷，合理運(yùn)用借景、對(duì)景、障景等手法，以小襯大、移步換景，營造更具有人文主義關(guān)懷氣息的空間；③挖掘鄉(xiāng)土精神、繼承文化神韻，利用鄉(xiāng)土資源，通過詩文、雕刻、繪畫等方式增加園林的人文氣息。