問題不大

天一 問：

我很喜歡逛書店，但很少在書店買書，常常看到心儀的書就拿手機把封面拍下來，然后到網店去找。像我這樣的人應該有不少吧？想問：書店還活得下去嗎？

岑嶸（財經作者） 答：

電影《電子情書》講過一件很有趣的事情，一個名叫凱莉的女子經營著一家小書店，書店繼承自母親，已有四十年的歷史，深受街坊的喜愛。沒想到有一天就在隔街，開了一家超大型的連鎖書店，打著各種優惠折扣，那么凱莉的這家小書店還開得下去嗎？

答案并不悲觀，凱莉的書店的優勢是了解附近客戶的口味。顧客的孩子們可以在她的書店里舒適地閱讀，凱莉還運用自己淵博的知識為左鄰右舍提供閱讀咨詢，這是連鎖書店不能替代的。這件事用經濟學語言來解釋就是“差異化競爭”，雖然同樣是銷售圖書，但兩者經營的產品并不相同，凱莉銷售的不僅是一本書，還有溫馨的服務。

如今的實體書店正在轉型，提供網店沒有的服務。很多書店會舉辦各種活動，如讀者見面會、文學朗讀會等。書店開始發揮它的社交功能，轉變成一個讀書、生活和藝術的集合體。

不少書店也推出了提供咖啡、甜品等服務，希望讀者能在其間小憩，同時，書店也在積極拓展文創產品市場，這些都是新的利潤增長點。

因此，即便你去了書店，只是隨便看看，并沒有消費，事實上，你也為書店增加了人氣，書店對你是非常歡迎的。

徐章鑫（杭州市文暉中學） 問：

新學期開學了，我想給新同學留下一個好印象。如果裝作“高冷范”可能遇事時沒人幫忙，當“老好人”則會很累，也不是真實的我。想問：我應該在同學中立一個人設嗎？

朱永春（桐鄉市第三中學教師，浙江省春蠶獎獲得者） 答：

有人調侃，人生如戲，全靠演技。其實這是有理論依據的，社會學大師戈夫曼就提出“擬劇理論”來闡釋人類的行為和自我的形成機制。他認為，社會和人生是一個大舞臺，社會成員都是這個大舞臺上的表演者，都在表演一個能被他人接受的角色，最終表演并塑造了人的自我。

作為一個社會舞臺上的資深“演員”，我非常理解你“想給新同學留下一個好印象”這種愿望。不知你有沒有發現，有的演員演了不少作品，可就是不紅，直到接了某部作品后，一下子大紅大紫。很大一個因素是他遇到了與自己氣質、形象相匹配的角色，因而能本色出演。最好的人設就是與自己年齡、性格等都能適配的角色，我很同意你的觀點：演一個“不是真實的我”會很累。

當然，拒絕“老好人”的角色并非就必須出演“高冷范”。在兩個極端角色之間，也許有更大的空間演繹更本色的自我。人生的舞臺上，最好的角色是真實自然的，最好的演技是真誠善良的。刻意塑造人設，不僅耗散成長的精力，也分散前行的注意力，最終把人生演繹得面目全非。

王奕晴（浙江省瑞安中學） 問：

最近我ge t 到了一個新知識點“克萊因瓶”，這是一個首尾相連的神奇瓶子，沒有內外之分。這讓我聯想到了無邊無際的宇宙，宇宙會不會就是一個克萊因瓶？我們或許并非在宇宙內部？

盧健龍（新加坡國立大學天體物理博士） 答：

這是一個很有意思的問題，它涉及了數學中一個叫作“拓撲”的概念。形象但不嚴謹地說，拓撲指的是空間的整體形狀。在研究拓撲的時候，我們不關心空間在某些細節上是怎么彎曲變形的。舉個例子，一只帶有把手的茶杯和一個甜甜圈在拓撲學家的眼中是同一種東西，因為它們都只有一個洞。我們很容易想象用橡皮泥將茶杯變成甜甜圈的過程，在這個過程中，“只有一個洞”的性質一直保持不變。

克萊因瓶是拓撲學中一個很有名的研究對象。它是一種特殊的二維空間，跟莫比烏斯環非常像，兩者都是“無可定向性”的二維空間。什么叫“無可定向性”？想象一下，在莫比烏斯環上有一只二維的招潮蟹，它左邊的蟹螯要比右邊的蟹螯大得多，這只招潮蟹沿著莫比烏斯環走一圈回到起點后，我們會發現它右邊的蟹螯比左邊的蟹螯大得多，整只螃蟹好像發生了左右翻轉。在莫比烏斯環上，我們無法對整個空間作出一個連續一致的關于“左和右”的定義，因此我們把這樣的空間叫作“無可定向性”的空間。

克萊因瓶也有這種性質。與有邊界的莫比烏斯環不同的是，克萊因瓶這個二維空間沒有邊界。那么，宇宙會不會是一個克萊因瓶呢？要注意的是，克萊因瓶是一個二維空間，而宇宙在宏觀上至少有三個空間維度和一個時間維度，因此，宇宙不會是一個克萊因瓶。

宇宙整體的拓撲性質至今仍是一個問題。在宇宙學的標準模型中，科學家們為宇宙設定了非常簡單的拓撲性質，然而由于我們對宇宙的了解還非常有限，這些都只是方便研究計算的假設而已。宇宙有可能是一個高維度的克萊因瓶，也有可能比高維度的克萊因瓶要簡單得多或復雜得多。

我們會不會不在宇宙內部呢？根據宇宙這個概念的定義，一切發生的事件和存在都位于宇宙的內部，如果有一天我們發現某個東西不在宇宙內部，那就意味著我們對宇宙的理解需要加以擴展了。

不管問題大不大，

問就是了！