傳統戲曲元素在中國歌劇音樂中的應用探析

趙 飛

（鄭州工業應用技術學院 河南 新鄭 451100）

在漫長的發展歷史中，中國歌劇音樂不斷吸收著西方藝術文化的精華，并融合中國傳統文化，實現了歌劇藝術在中國的華麗轉身，在這一過程中，中國傳統戲曲元素發揮了重要作用。筆者查閱相關資料后發現，從宋元時期以來，存在和出現過的中國戲曲超過300 余種，這300 多種中國戲曲都有著悠久的歷史和鮮明的特色，它們為中國歌劇音樂的創作和發展提供了堅實的基礎和豐富的靈感。在中國歌劇音樂中融入傳統戲曲元素，是中國歌劇音樂對中國傳統文化的繼承和發揚，也是中國歌劇音樂適應現代文化藝術發展潮流的必由之路。

一、中國歌劇音樂的發展現狀

（一）中國歌劇音樂在創作上的誤區

中國歌劇音樂由中國歌劇演變而來，是中國音樂的重要組成部分，其發展方向一直受到社會廣泛關注，目前，中國歌劇音樂在創作上存在以下問題：

1.部分中國歌劇音樂創作者盲目崇洋，主張全盤西化。這些人認為，歌劇是從西方國家傳過來的，中國歌劇音樂是從外國歌劇音樂中衍生出來的，他們認為，外國歌劇音樂一切都好，沒必要進行創新和融合，直接照抄照搬西方國家的歌劇音樂即可。

2.中國歌劇音樂全盤本土化。在中國歌劇音樂界，有部分人認為，在進行中國歌劇音樂創作的時候，沒有必要借鑒吸收西方國家歌劇音樂的內容，因為中國有100 多種戲曲流傳到現代，完全可以從這些戲曲中找到中國歌劇音樂創作的元素，還可以借助中國歌劇音樂來展示傳統戲曲文化。

3.中國歌劇音樂創作形式化。在繼承和弘揚中華優秀傳統文化的背景下，中國傳統文化的諸多優勢被重點發掘和關注，所以，在創作中國歌劇音樂的時候也需要融入中國傳統戲曲元素。但是，在實際創作過程中，部分人沒有對中國傳統戲曲進行充分了解，所創作出來的中國歌劇音樂在內容和形式上不對稱，形式大于內容，得不到人們的認可。

（二）影響中國歌劇音樂發展的因素

中國歌劇音樂是我國音樂藝術的重要組成部分，是傳統歌劇和戲曲元素與現代音樂的結合體，所以，中國歌劇音樂在剛剛興起的時候，在藝術界中引發了軒然大波，但是，隨著時間的流逝和社會的發展，中國歌劇音樂慢慢獲得了大家的認可。但是，目前也出現了另外一些影響中國歌劇音樂發展的因素。

1.經濟因素制約中國歌劇音樂發展

研讀馬克思主義政治經濟學我們可以發現，“經濟基礎決定上層建筑”。這說明，無論發展和創新什么事物，都需要具備一定的經濟基礎。中國歌劇音樂的發展和創新也不例外，只有具備堅實可靠的經濟基礎，才能順利推動中國歌劇音樂的發展。中國歌劇音樂的創新需要對中國傳統戲曲文化有所了解，這就需要作者有時間和精力去學習與了解中國傳統戲曲文化，但是，中國傳統戲曲文化種類繁多，地域性特色鮮明，很難在同一地方學習了解到多種戲曲，這需要音樂創作者去不同的地域學習不同的中國傳統戲曲文化，而這需要創作者具備一定的經濟基礎。

2.多元文化制約中國歌劇音樂發展

我國幅員遼闊，南北跨越緯度50 度，東西橫跨5 個時區，這造成我國地域性文化特色鮮明，各地區的民族文化差異較大。1978 年改革開放以來，我國社會經濟得到了快速發展，各國家、各民族文化涌進國內，這些文化對中國歌劇音樂的發展帶來了嚴峻的挑戰。隨著世界文化交流的不斷深入，人們從一開始的享受單一文化生活，轉變為享受多元文化生活，這對中國歌劇音樂的發展產生了深遠影響。

3.大眾的審美與欣賞習慣制約中國歌劇音樂發展

因為歷史的影響，大眾的審美與欣賞習慣形成了一個固定的特點，這一特點主要體現在兩個方面：第一個方面是，人們將自己在外界看到的各種苦難強加到自己的內心，從而引起自己在感情上的共鳴；第二個方面是，人們在追求物質生活的同時，還很想得到精神世界的滿足。所以，大眾的這種審美與欣賞習慣，使中國歌劇音樂形成獨特的藝術風格，反過來，中國歌劇音樂的藝術風格也在影響著大眾的審美與欣賞習慣。

4.原創問題制約中國歌劇音樂發展

好的音樂和被人民大眾廣泛傳唱的音樂都具備完美的詞曲，如果中國歌劇音樂在創作詞曲的時候存在問題，那么，創作出來的中國歌劇音樂也會存在諸多瑕疵。每一首中國歌劇音樂的創作都應該有其獨特的風格和特點，所以，中國歌劇音樂的創作也面臨諸多困難。中國歌劇音樂是一種較為特殊的音樂，對音樂創作者的要求比較高，它不僅需要音樂制作人具備較高的音樂文化素養，還需要他們精通戲曲創作規律。只有音樂創作人對這兩者進行完美融合，才能創作出具備靈魂的歌劇音樂。但是，中國歌劇音樂在實際的創作中還表現出很多不足，主要是盲目追求西方歌劇音樂的形式，造成語不達意，嚴重影響了中國歌劇音樂的發展。

二、傳統戲曲元素在中國歌劇音樂中的應用

（一）在中國歌劇音樂中融入戲曲劇種

從宋元到現在，我國傳統戲曲的種類高達300 余種，并且，流傳至今的超過100 余種，這些傳承至今的戲曲文化有著不同的曲調、語言、風格和地域特色，這些形形色色的戲曲劇種構成我國珍貴的傳統戲曲寶庫，創作者在創作中國歌劇音樂的時候要利用好這一資源，結合劇本的地域特色創作出貼合劇本內容的具有感染力的歌劇音樂。例如，作曲家孟衛東創作的《呦呦鹿鳴》就是一部典型的以地域風格為特色的歌劇。孟衛東在創作的時候將江浙一帶的傳統戲曲音樂和民歌融入中國歌劇音樂創作，通過不同的樂器進行表演，使整個音樂的地域性色彩非常濃郁。在中國歌劇音樂創作過程中，不僅可以融入特定的戲曲劇種，還可以將多種戲曲劇種融入其中。歌劇界的南腔北調就是將多種戲曲劇種融入作品中形成的，著名歌劇《黨的女兒》就是南腔北調的代表作。《黨的女兒》主要講述的是江西蘇區的故事，在進行創作的時候，作曲家王祖皆用當地的戲曲和民歌來展現主人公田玉梅的形象和地域風情，但是，在表現主人公的英雄之舉的時候，作品又以北方山西的蒲劇音樂為基調。

（二）在中國歌劇音樂中融入板腔體

戲曲板腔體又稱為“板式變化體”，就是以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，并在此基礎上按照一定的變體原則演變為各種不同板式，這種結構體式是中國戲曲和曲藝音樂的基本特征。中國歌劇音樂在表現節奏轉變、情緒起伏和情節變化的時候，可以借鑒板腔體，這能使中國歌劇音樂充滿戲劇性色彩。例如，作曲家欒凱在創作《蒙恬的女兒》時，就充分借鑒了傳統戲曲中的板腔體，將不同的戲曲板式變化運用于歌劇音樂。通過在中國歌劇音樂中融入板腔體，可以增強歌劇音樂的感染力，使音樂效果更加豐滿立體。這種以戲曲元素——板腔體創作的歌劇音樂具有強烈的中國特色，形成了西方歌劇與中國傳統戲曲相融合的中國歌劇創作模式。

（三）在中國歌劇音樂中加入戲曲配器

伴奏樂器的運用是傳統戲曲的一大特色。傳統戲曲可以通過某一特定的伴奏樂器，或者伴奏樂器的組合表達特定戲曲風格，如以不同形制的胡琴為代表的京劇，以不同形制的板胡為代表的河北梆子等。鑼鼓組合形成的打擊樂器在戲曲中也發揮著重要作用，如鼓板、鑼鼓等在京劇中的應用。在京劇中運用打擊樂器可以帶動整個京劇的速度和節奏，還可以從側面表現人物的情緒，這些配器在戲曲中的使用是中國傳統戲曲特有的藝術表達手段，所以，在進行中國歌劇音樂創作時，可以加入戲曲配器來表達音樂的抑揚頓挫。例如，《英·雄》就是運用傳統戲曲伴奏樂器的代表作之一，因為《英·雄》中的兩位主角祖籍是湖南，所以，作者在創作時運用了河南花鼓戲和湖南民歌，這些伴奏樂器的使用既可以表現《英·雄》的劇情，也對英雄出處作了暗示。還有，在《老鄉見老鄉》中作者運用了大筒作為伴奏樂器來表現歡鬧的場景。

三、總結

傳統戲曲是中國傳統文化的精髓，為當代藝術創作提供了豐富的創作靈感和創作資源，創作者們在創作中國歌劇音樂時可以加入傳統戲曲元素，完成對中國傳統文化的繼承和弘揚。中國歌劇音樂要想走出國門，展示中國特色，就必須具備強烈的民族特色，汲取中國傳統戲曲的精華，同時結合西方歌劇的優勢，形成獨具中國特色的中國歌劇音樂。本文對中國歌劇音樂的發展現狀進行了詳細的分析，并對傳統戲曲元素在中國歌劇音樂中的應用進行了探析，希望對中國歌劇音樂的發展提供啟發。