傳統元素在影視服裝設計中的應用

馮 賀

一、傳統元素在影視服裝設計中應用的意義

傳統元素作為傳統文化中保存下來的精髓與代表，具有特殊性和指向性，將其運用于影視服裝設計中，通過影視作品中的人物服飾體現出來，一方面將傳統元素所具有的時代特質展示出來，在尊重歷史原型的前提下加以創新，能夠強化影視作品在表達過程中的歷史真實性；另一方面以傳統元素為影視服裝設計方向，融入現代流行元素，既賦予影視作品厚重的傳統文化色彩，又能迎合當前觀眾對于影視作品的審美趣味。此外，以傳統元素作為點綴融入影視服裝設計之中，輔助并強化對影視作品中人物形象的塑造，從而達到增強影視作品藝術生命力和藝術感染力的效果。

（一）加強影視作品的歷史真實性

隨著影視劇的不斷發展，越來越多的影視作品受到大眾的關注和追捧，如現代劇、古裝劇、愛情劇等。影視作品作為當代文化的一種呈現方式，影視服裝的設計對于人物形象的塑造、影視劇劇情的發展有著重要意義。由于不同地方、不同民族在不同的歷史時期都有其特殊的元素體現，因此在進行影視服裝設計時應注重文化和歷史的還原，對于影視作品的歷史真實性表現是非常有力的。諸如傳統的色彩元素在影視服裝設計中的運用，在古裝影視作品《延禧攻略》的服裝表達上，加上中國傳統的霜色、杏黃等莫蘭迪色系的色彩制作服裝，巧妙地營造了歷史氛圍和還原了清朝人文歷史，整部作品也因色彩的完美使用，使得影視劇更加符合故事發生的歷史背景。又如傳統元素中的戲曲元素，形式多樣、美麗獨特，且種類繁多，在影視服裝設計中古裝戲服的制作上多是以戲曲服裝為依據，影視服裝設計師在設計演員服飾時，一方面參照不同歷史時期的服裝特色，另一方面充分考證歷史資料，充分呈現古裝影視劇的“古”，即強烈的歷史感。

（二）強化影視作品的審美多元性

不同時期的傳統元素都體現了特定時代的精神文化內涵，找到傳統元素與影視作品的內在關聯性，將傳統元素巧妙融入影視服裝設計的理念之中，借助不同時代的美學元素以一種強烈的設計視覺手段表達出來，傳統文化美學與現代影視服飾美學互相碰撞、互相成就。我國先秦時期的服飾受到祭祀活動的影響，多以黑色這個莊重色為尊崇顏色。漢代由于百姓生活相對穩定，在服飾的造型上多是寬袍大袖，紋樣以自然景物和變體文字等為主。魏晉南北朝服飾則腰帶寬長、配飾精簡。到了唐朝，由于民風開放、民俗開化，百姓生活富裕，服飾的款式也逐漸多了起來，花卉紋樣應用最多，展示出雍容華貴之美。兩宋時期服飾色彩淡雅，紋飾有盤球、八搭暈、花鳥刺繡等，展現了拘謹淡泊之氣。清朝則多游牧民族服飾的元素，以旗袍為主要造型特色，呈現高貴典雅之美。在影視劇的服裝設計中加入傳統元素，如電視劇《大明宮詞》的影視服裝設計，在影視服飾中加入唐朝時期流行的服裝元素，通過服裝的視覺呈現將觀眾代入電視劇的情境之中，從視覺審美上展現唐朝時期追崇的雍容華貴之美，而非只是展現當前社會的流行元素，使影視作品在其塑造元素之一的影視服裝上獲得非單一性的審美體驗感，從內容上豐富了影視作品的審美。

（三）增強影視作品的藝術感染力

將傳統元素融入影視服裝設計的創作和實踐過程中，不僅僅是在實踐中充分利用和深度挖掘中國傳統優秀藝術元素蘊含的獨特文化內涵，更是影視創作者引導影視觀眾更加深入地了解歷史與現實生活的細節表達。影視服裝設計作為傳統文化與現代文化、影視文化高度融合的產物，是根據影視作品的時代背景、人物形象、故事情節等具體設計而成的，影視服裝設計集視覺享受、表現與再表現、動靜為一體，結合傳統紋飾、配飾等多種元素展示影視服裝的表現力和魅力，強化影視作品畫面在觀眾視野中的呈現效果，從整體視覺上將觀眾帶入一種強烈的審美愉悅中，從而增強影視作品的吸引力和可信度。在張曼玉主演的電影《花樣年華》中，張曼玉整整呈現了26套旗袍，花式各異、剪裁精致，每一件旗袍的設計不僅展現出以旗袍為傳統元素的女性美的藝術特質，同時還隨著影視作品故事情節的變化將旗袍與主角的矛盾心理完美融合，賦予以旗袍為代表的傳統元素以影視作品內涵。對于影視作品而言，將傳統元素融入影視服裝設計之中，對于故事情節的推動和作品感染力的呈現有時能起到事半功倍的效果。

二、傳統元素在影視服裝設計中的應用現狀及創新

（一）傳統元素在影視服裝設計中的復原與傳承

傳統元素是不同時期優秀傳統文化的積淀，有著極強的時代性和代表性，在影視服裝設計中加入不同的傳統元素，對于呈現影視藝術深厚的文化底蘊以及表現影視作品的時代性、特殊的美感有不可小覷的重要作用。首先，在對傳統的色彩元素的設計應用上，傳統服裝的主要色系是以黑、白、青、綠、紅、黃為主的單一色調，呈現在當代影視服裝產品的整體設計及應用方案中，大多是以結合當今時代特色以及當今影視藝術作品需求、人物性格、地位關系等特點作為一種最主要的基本色彩的設計參考主色。其次，還體現在我國傳統裝飾圖案、圖騰、符號等的綜合應用方法上，在影視服裝圖案設計應用中的表現是常用的一些較特殊的符號，如龍鳳或者祥云紋等常用在影視劇服裝造型的紋樣設計上。最后，對傳統戲曲服裝款式紋樣的設計應用，例如漢服、唐裝等，其圖案款式設計均要求柔和寬松，給人以一種優雅、含蓄之感。

近年來，衣袂飄飄的漢族古典服飾成為年輕人消費的文化新風尚，許多大品牌也不斷推出新國潮方向的單品；越來越多的歷史題材電視劇在人物服裝造型方面應用的傳統設計要素越來越多，在進行服裝設計時更加注重傳統造型的考據。許多劇組還直接與專業古代服飾研究者合作，在營銷的時候甚至會把還原歷史造型的“服化道”作為宣傳點?！堕L安十二時辰》中男女演員都身著的半臂造型就是在唐朝非常流行的服飾，李必的子午簪和上清芙蓉冠端正大氣，簪子縱向穿過發髻和發冠，在影視作品中首次完全還原了歷史上的唐朝道士戴法；張小敬身著圓領衫，盔甲采用棉袍扎甲，手持橫式長刀，這些都是根據歷史記載還原的裝束；小女孩季姜穿著紅色的織金圓紋錦，精致的發髻與妝容仿佛唐畫《搗練圖》中跳出來的人物一般。即使都是身份相同的唐朝守衛，各個軍種的士兵也普遍穿戴了不同樣式和風格的鎧甲：不良之人腰身側佩戴著捕快用過的鐵尺，死囚牢房侍衛身披著鐵甲胄、胸口十字紋披掛幞頭，旅賁軍藍底黑甲，右驍衛銀甲，龍武軍銀甲金邊，神武軍則是銅色的金甲，這些都是象征士兵身份的鎧甲。

（二）傳統元素在影視服裝設計中的創新應用

中國傳統元素承載著數千年來中國人民的生活經歷與記憶，又因不同的社會環境與社會意識具有獨特性。在當今全球一體化的大格局下，民族文化不僅承擔著彰顯民族發展歷史和民族文化精神的重任，也肩負著創造新時代中國文化的使命。在表層符號上傳統元素與畫面的融合是最常見的創意設計，如對古典畫常見色彩的挪用、圖形元素的提取、結構的摹寫等。影視服裝設計者將這些表層元素與中華文化的核心價值結合起來，在滿足觀眾和消費者個性化的審美需求和消費需求的同時，通過古典審美傳播優秀傳統文化與價值觀念。《刺客聶隱娘》在美術、服裝、布景、攝影道具等多個方面均做了精心描繪，“唐朝”中的絲織品全部是采用真絲材質做成的藝術精品，真正體現了中國濃厚的傳統民間文化并賦予聶隱娘及道教其他代表人物更符合其個人身份、地位特征的獨特形象。以宋代宮廷為故事背景的《清平樂》與《大宋宮詞》則展現出宋代傳統服飾高貴典雅的一面。它們是由兩個劇組先后獨立拍攝和制作完成的大型古裝電視劇，采用了全國各地統一調配的專業服裝拍攝及化妝造型團隊。

三、傳統元素在影視服裝設計中的發展趨勢

（一）應用廣泛，在傳承與創新中尋找平衡支點

影視服裝是影視藝術作品中一個重要的視覺元素，其隨著影視藝術的發展而不斷進步。隨著審美的變化，傳統元素在影視服裝中不斷滲透。縱觀各類影視劇，我們不難看出近年來越來越多的影視制作團隊更加注重影視服裝設計，甚至多部影視劇的營銷宣傳將傳統元素服飾作為噱頭。但一部分作品只注重對傳統元素的運用，忽視對傳統元素的考證和考究，以至于在作品中應用的元素疏漏百出。比如，電影《花木蘭》中的一些人物穿著曲裾深衣，配角穿著隋唐的代表性服飾如短褥、半臂加長裙，這是對傳統服飾的亂用、誤用?；咎m的故事發生在魏晉南北朝時期，這個時期流行的服飾是襦裙。對傳統元素的錯誤運用，在很大程度上誤導了觀眾。同時，我們也能從一些更考究的影視劇中看出對傳統元素的重視。比如《長安十二時辰》中的服飾就極為講究，服飾參本都依照歷史資料，并無大的疏漏。無論是款式、色彩還是圖案甚至是服飾搭配，都符合故事所發生的背景年代——唐代。又如，古裝劇《清平樂》，故事發生在北宋時期，影視作品中的人物運用了宋朝傳統服飾，皇帝偶爾穿著白色袍服，女性角色身著紫色霞帔，這些都是符合時代特點的。有些影視團隊，為了強調中國特色，隨意添加傳統元素，陷入另一大誤區。除此之外，近期上映的首部以獅作為題材的動漫《雄獅少年》集合了舞獅及文化圖騰，其特色服飾加強了時代代入感；《知否知否應是綠肥紅瘦》《長安十二時辰》和《慶余年》等都表現出中華傳統文化的博大精深。也有不少作品不斷地探索合理運用數字符號中的“中國元素”來進行造型設計，努力實現傳統經典與現代時尚的平衡。

（二）積極探索，在傳承與創新中尋找發展契機

縱觀近年來影視服裝設計的發展趨勢，有兩個點是值得重視的。一是傳統元素突出。在以張叔平等人為代表的影視服化道的制作中，越來越多的人做出很有考究的影視服飾作品。其中設計師將中國傳統服飾中的盤扣、云紋甚至是故宮的顏色提取出來，打造出獨具中國特色的“新中式”風格。這種風格的服飾在多部電影電視作品中有所體現，也頗具現代美感，新中式風格甚至成為當下網絡平臺的新寵，博主們爭相產出。二是敢于創新，中西合璧。傳統元素經過時間的洗禮不斷沉淀下來，被當代人所重視和重新利用的元素，是中華傳統文化中的瑰寶，這些有著歷史積淀和文化內涵的元素，在當下的影視服裝設計中被相關人員加以創新利用，賦予它新的時代美感，從《清明上河圖》以及宋代皇帝皇后的服飾中提取部分元素并融入現代設計理念，加以簡化、抽象化，從而呈現出全新的面貌。這種創新既是對傳統文化瑰寶的傳承，又是對當下大眾審美的尊重，這是傳統和現代的結合。

四、結語

傳統元素作為傳統文化中具有代表性的文化象征，在影視服裝設計中的應用對于傳承和發揚傳統文化有著十分重要和極其深遠的意義。近年來，漢服圈、古風圈、國潮圈等逐漸興起并壯大，以新式古風國風為影視設計要素的作品越來越多，在包括影視服裝設計在內的影視造型中蘊藏了許多傳統文化基因。作為傳統文化表現形式的傳統元素，中國觀眾對深刻影響了現代美學潮流的傳統技藝充滿深厚的情懷。將傳統元素運用到影視服裝設計中，通過不斷地復原與傳承、創新與應用，以傳統文化的獨特性與時代性強化影視作品的歷史性、審美性和感染力，在傳統元素與影視服裝設計的平衡點和發展點的探索和實踐中，中國傳統元素在影視造型中的應用也呈現出思路升級、設計升級、美學升級、新國潮、新國風、新趨勢，傳統元素在影視服裝設計中的應用無論是設計水平還是考究程度都得到了大幅度提高，這一現象對于傳統文化的繼承與創新以及影視作品深層次內涵的挖掘都具有重大意義。