關于電子管風琴作品創編形式的探索

王稔儀

電子管風琴自進入我國后發展較為迅速，憑借其獨有的藝術魅力以及演奏者精彩的表現吸引了受眾的眼球。完善電子管風琴作品創編，能夠給人們帶來良好的視聽體驗，尤其是在新時代元素融入電子管風琴作品后，通過對原作品進行二次創作，能夠促進各類音樂作品的發展，實現對電子管風琴作品藝術價值的有效挖掘。

一、電子管風琴作品的特征

電子管風琴部分作品屬于電子音樂創作的一類，在現代電子音樂發展中屬于重要的藝術產物。電子管風琴具有獨特的藝術氣息，在對電子管風琴作品進行創編的過程中，往往會采用多元化的技術手段，與傳統意義上的樂器獨奏作品創編存在一定差異，其具有鮮明的復合型特征與樂隊特征，多為協奏作品與合奏作品的創編。對于電子管風琴作品的創編而言，需要創編人員具備獨特的創作理念，掌握獨特的創作方法，電子管風琴作品的創編需要圍繞混合型樂隊展開，以便實現電子音樂音色和擬真樂器音色的深度融合。電子管風琴作品創編相較于傳統樂器音樂作品的創編，其藝術體驗感的發揮具有較強的主觀性，不同受眾所獲得的視聽體驗可能存在差異。由于電子管風琴具有獨特的音色多樣性，所以可以讓受眾實現聽音感受相統一。電子管風琴作品的表現形式非常靈活，具有強大的表現力，這也使得電子管風琴作品可以適合各類音樂場景，以此凸顯電子管風琴作品的獨特價值。

二、電子管風琴作品的創編形式

（一）原創

自我國引進電子管風琴這一樂器后，國內各大音樂學院開始紛紛參與研究，在這一時期國內出現了很多電子管風琴改編作品。在經過數十年發展后，我國對于電子管風琴的研究取得了較大成就，隨之而來的是大量電子管風琴原創作品的出現，這些作品具有濃厚的時代特征以及民族文化特征，也使得電子管風琴的藝術表現力得到增強。大量具有本土特色的電子管風琴原創作品的出現，使其在展現強大藝術表現力的同時，吸引了一大批受眾的關注。從國內現有的電子管風琴作品的特點來看，其融民族、現代、流行、古典、電子等音樂于一體，擴大了電子管風琴作品的創作范圍，創作者可以更好地通過作品表達自身思想。電子管風琴原創作品的創作，主要創作方式可以分為兩類：一類是作者利用MIDI音樂制作軟件進行總的創編譜寫，也被稱之為總譜性寫法的創作方式，隨后結合一系列縮編原則縮編于電子管風琴中；另一類則是在確定好風格后，在電子管風琴上進行基礎三聲部創編，包括貝斯聲部、和聲與旋律。通常情況下，在設計好作品的大體框架后，還需要加以完善，通過添加一些聲部的方式完成作品創作。

（二）移植

移植主要基于音樂原創作品進行模仿，遵循原創作品中的配器、和聲與曲式結構，在少量或盡量不刪減原創作品的基礎上，保證原創作品的完整性，并利用電子管風琴進行演奏，強化人們對原創作品的理解，方便人們對原創作品中的配器以及和聲進行學習。例如，在電子管風琴作品移植中，常常會對各種音樂作品進行移植，尤其是在我國提出“一帶一路”倡議后，國內外出現了大量圍繞“絲綢之路”的電子管風琴移植作品。電子管風琴作品創編過程中進行移植，普遍以樂隊總譜作為參考依據，在實際移植過程中會盡可能保持原創作品的配器特點以及創作特點，同時采取模擬再現的手段對電子管風琴作品的特征進行展示，這樣一來既不會對原創作品的藝術效果造成破壞，又可以展現出電子管風琴作品的獨特魅力。例如，國內比較出名的電子管風琴獨奏作品《大夢敦煌》，由西安音樂學院師生采用移植的形式，實現了舞劇音樂與電子管風琴的有機結合，在盡可能保持原創作品配器特點與創作特點的基礎上，使用電子管風琴對原創作品進行再現，在社會上取得了良好反響。

（三）改編

在電子管風琴作品創編中，改編屬于主要的創編形式之一，其主要是在原有作品的基礎上添加一些創新性的時代元素，其創編方式伴隨著科技進步，逼真地對各類樂器進行模擬，同時具備電聲樂器的特征。電子管風琴作品的改編，可以更加深入地闡釋音樂的內涵，不斷擴大音樂編曲創作的范圍，并向著“非音符”領域延伸。除了對管弦樂作品進行改變外，當前許多鋼琴作品也通過改變的方式移植于電子管風琴領域，提升了作品的表現力，同時也讓作品風格獨具特色。從改編作品的內容來看，電子管風琴作品創編中的改編主要包括了獨奏、藝術歌曲和各類傳統音樂作品，不同音樂作品在參與電子管風琴作品改編時存在一定差異，其中獨奏樂曲的改編較多，且主要以樂隊配器為主；而在傳統音樂作品改變中，主要以民間音樂改變為主，涉及電子化音樂的改變。改編與移植在電子管風琴創編中存在明顯差異，在改編過程中改編者將更好地發揮自身的主觀性，在保留原創作品部分精髓的前提下，采用電子管風琴進行二次創作，在作品展現中呈現出電子管風琴獨有的藝術特點，成為一種可以發揮電子管風琴特色的作品。電子管風琴作品改編中，其配器、速度、和聲等均會出現適當變化，尤其在聲部以及曲式結構上與原創作品相比會體現出一定差異，這也給改編者提供了較廣的自由發揮空間。

三、電子管風琴創編的意義

無論是對原創作品進行移植還是改編，都需要結合電子管風琴的功能特征，憑借其獨特的音色進行配器，展現出電子管風琴獨特的腳鍵盤演奏方式，實現對樂器潛能的有效挖掘。電子管風琴作為時代發展的藝術產物，其演奏方式與作品創編方式打破了傳統思想的束縛，在進行創編的過程中，尤其是在進行移植與改編時挖掘出了越來越多的配器方法，使得電子管風琴作品所營造的氛圍感更加強烈，這是其他任何一種樂器難以輕易實現的。在演奏方式上，腳鍵盤演奏方式更容易吸引人的眼球，還可以和其他樂器組合成live樂隊，形成獨特的電子管風琴演奏方式。從目前的情況來看，電子管風琴作品的價值仍有待挖掘，在不斷研究和分析的過程中，越來越多的電子管風琴創編及演奏方式將以不同的形式呈現。在電子管風琴作品創編過程中，采用移植和改編的方式對原創作品進行創編，其編曲形式有利于更好地發揮出電子管風琴的特色，突破原有作品在管弦樂配器上存在的局限性，通過添加新的音樂元素形成新的音樂律動，使人們所熟悉的樂曲中融入了更多新穎且具備電子管風琴特色的元素，也使得電子管風琴可以得到更好的推廣和傳播，進而擴大樂器的受眾基礎。

四、電子管風琴作品創編的要點分析

（一）要與樂器特點相契合

電子管風琴在我國發展時間較短，相較于鋼琴、簫、鼓等屬于一種新興樂器，采用原創、移植和改編的形式進行電子管風琴作品創編時，要有明確的創編目標和扎實的音樂功底，尤其是在進行改編的過程中，面對各種優秀且經典的原創作品，要在深入理解原創作品的基礎上進行改編，要推陳創新，不僅要保留原創作品的審美特征，而且要積極探索與電子管風琴演奏特點相契合的路徑，要將各種有益于電子管風琴演奏的元素進行整合，通過精簡的方式形成適用于電子管風琴演奏的作品。例如，面對一些較長的原創音樂作品時，需要深入思考哪些部分可以適當進行刪減，這樣做的目的是為了讓電子管風琴作品體現出緊湊感。從目前一些較為經典的電子管風琴作品來看，幾乎所有作曲家在創編過程中都是為了彰顯電子管風琴這一樂器的獨特風格。例如，俄羅斯作曲家尼古拉·里姆斯基·克薩科夫結合西班牙地方音樂特色創作的《西班牙隨想曲》，該作品主要利用了管弦樂隊中各類樂器的音色特征，通過疊加、伴奏等多種配器方式，使作品具有濃厚的西班牙地方風格。日本電子管風琴演奏家在對《西班牙隨想曲》進行改編時，有創造性地對作品中的部分獨奏片段進行了刪減，使得電子管風琴作品的結構變得更加緊湊，大幅度提高了作品在電子管風琴演奏中的適應性。國外優秀作曲家創編電子管風琴作品的成功案例中有許多值得我國借鑒的地方，其也是推動電子管風琴在我國發展的主要動力。

（二）創編要結合時代特色

在電子管風琴作品創編中，無論采用哪種創編形式，都應當結合時代發展的特點，盡可能對電子管風琴藝術的獨特性進行展現，以便更好地滿足電子管風琴藝術發展的需求。從目前電子管風琴藝術創編與作品發展情況來看，在對創編主題進行選擇的過程中還面臨著較大的局限性，這對促進電子管風琴藝術現代化發展十分不利。為此，更應當立足時代發展，認真審視時代發展特色，扎根社會基層，采用電子管風琴作品創編形式展現其藝術魅力，并對時代精神進行烘托。尤其是我國經過長時間發展后，社會、經濟面貌均發生了巨大改變，國家進一步明確了文化發展的方向，這也對電子管風琴作品創編起到了較強的引導作用。在實際創編過程中，要緊扣新時代特色，要能反映出新時代背景下基層群眾的生活面貌，以此滿足廣大受眾對于電子管風琴演奏的訴求。

（三）要與民族元素相融合

管風琴與電子管風琴都是誕生于西方國家的樂器，對我國來說屬于一種外來文化，因此要注重電子管風琴藝術的本土化發展，這是電子管風琴藝術中國化道路上的重點，對電子管風琴藝術多元化發展有著重要意義。從當前我國電子管風琴創編的實際情況來看，在作品中融入大量民族元素儼然成為電子管風琴本土化的重要手段，國內外現有電子管風琴作品大多具有鮮明的民族特色，許多作品均由民族經典音樂移植、改編而來，當然也存在大量基于民族文化特色的電子管風琴作品。例如，《花兒為什么這樣紅》就是民族元素融入電子管風琴作品創編的重要體現，通過對民族經典音樂特有的旋律以及寫作方式進行探索，并將之融入電子管風琴作品創編過程中，能夠為電子管風琴藝術本土化發展開辟一條暢通的路徑。對此，人們未來在創編電子管風琴作品的過程中，一定要注重對民族元素進行開發和利用，尤其是要提高對民族音樂資源的重視程度，科學使用改編、移植等創編形式，對國內著名的民族音樂作品進行創編，如《定風波》《西江月》《將軍令》等。同時，在大量的西方樂器傳入我國以后，為傳統民族音樂創編創造了良好的條件，可以適當借鑒國內流行的各種西方樂器，將其作為優化電子管風琴作品的參考依據，有效挖掘民族音樂在電子管風琴作品創編過程中的潛能，共同展現電子管風琴藝術以及我國民族音樂藝術的獨特魅力。

綜上所述，近年來，電子管風琴藝術在我國呈現出了多元化發展的趨勢，倘若不注重對電子管風琴藝術發展路徑的梳理，將進一步限制其在我國的發展。在此次分析中，通過對電子管風琴作品創編進行多角度思考，明確了電子管風琴作品創編中原創、移植和改編三種創編形式。總的來說，電子管風琴作品創編屬于多種新思想、新色彩、新元素融入原創音樂作品的形式，偏向于對原創音樂作品進行二次創作，可同時挖掘傳統音樂作品和電子管風琴作品的獨特審美價值，展現出不同樂器的獨特魅力。通過分析，筆者認為我國編曲者在進行電子管風琴創編的過程中，要具備扎實的音樂功底，無論是原創、移植還是改編，都應當結合時代發展特色，適當融入民族元素，結合電子管風琴樂器特點，以作品創新的方式對各類藝術資源進行呈現。