情系人民與探索創新：探索“黃土畫派”的形成與發展

張 晨

20世紀，受“西學東漸”的影響，以徐悲鴻為代表的“寫實主義”，力倡通過中西結合的方式改造中國畫，加上“思想解放”“雙百方針”的實施，中國畫走向了由傳統向現代的轉變。自20世紀60年代以來，一批優秀的畫家形成以地方為團體的畫派，他們探索新的筆墨形式，堅持寫生，反映現實生活題材，或謳歌祖國的大好河山，或彰顯時代建設的新面貌等，這些畫派都有著共同的創作母題——“人民”。南京地區有以傅抱石、亞明、錢松喦、魏紫熙、宋文治為代表的“新金陵畫派”。江蘇省國畫院領導要求“新金陵畫派”的畫家們“到大自然中去，到生活中去，到群眾中去，走一走，看一看，開開眼界，闊闊胸襟，長長見識”，所以“新金陵畫派”的畫家們踏上了“二萬三千里”的寫生之路。廣東地區以高劍父、高奇峰為代表的“嶺南畫派”，高劍父說：“國畫要反映時代，而且是時代前進的標示；國畫要大眾化，不是少數人享樂的東西，要把大眾的痛苦深刻地反映出來，與群眾親近而共鳴?！睅X南畫派的主張無疑是對清代文人畫空洞、宮廷畫政教作用進行批判。陜北地區有以趙云望、石魯為代表的“長安畫派”和以劉文西為代表的“黃土畫派”。石魯提出“一手伸向生活，一手伸向傳統”，成為“長安畫派”的宗旨?！包S土畫派”的劉文西說：“只有把生活的人民放在心里的畫家才能畫出人民歡迎的作品?！庇终f“畫家要一輩子把心思放在畫上，放在人民身上。”陜北地區“長安畫派”以山水、花鳥題材為主，“黃土畫派”則以人物為主，他們都以陜北地區獨特的地貌與風土人情為創作的基礎，旨在將地域特征表現出來。……