忍為此態(tài)：《五王醉歸圖》中的傳統(tǒng)美學(xué)思想

閆涵涵

一、《五王醉歸圖》之爭(zhēng)議

（一）作者身份的爭(zhēng)議

2016年12月在北京保利的“中國(guó)古代書畫夜場(chǎng)”，《五王醉歸圖》以6800萬元的底價(jià)起拍，經(jīng)過將近100輪的激烈競(jìng)價(jià)后，最終以 2.64 億元落槌，不僅刷新了個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，也創(chuàng)造了當(dāng)年中國(guó)藝術(shù)品在全球的最高成交紀(jì)錄。此畫流傳有序，畫上有明代大收藏家陳繼儒和“輞川館主人”的題跋：“……此卷唐人筆，題跋剪截已去，幸人馬尚爾平安……”題跋已經(jīng)丟失，令人詫異的是畫上有明顯的印章，但是陳繼儒卻未辨真假也未考據(jù)印章屬于何人，而是直接斷定此圖是唐人曹霸所畫。《五王醉歸圖》清初曾經(jīng)由梁清標(biāo)、耿昭忠收藏，乾隆時(shí)入藏乾清宮，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，后被盜運(yùn)出紫禁城。新編《徐邦達(dá)集第九卷·古書畫過眼要錄·元明清繪畫》記載：“一九四八年間經(jīng)琉璃廠郝葆初售于美人杜博思，想已攜去美洲矣。”

《五王醉歸圖》拍出的天價(jià)引起關(guān)于畫作真贗的廣泛討論，首先是這幅畫是否為任仁發(fā)的真跡，懷疑此畫真實(shí)性的依據(jù)為此畫沒有落款，而《二馬圖》不僅有印章還兼?zhèn)渎淇睿瑸榇耍彀钸_(dá)先生曾這樣說：《五王醉歸圖》（美國(guó)）真跡，上上，有印無款。其次，至關(guān)重要的、能證明身份的鈐印“任氏子明”有被挖補(bǔ)過的痕跡，對(duì)此趙旭晴《〈五王醉歸圖〉卷真?zhèn)慰肌分姓J(rèn)為“任氏子明”應(yīng)該是別的地方移過來的，或許是為了掩蓋破損的落款，這也就解釋了為什么畫面上有印無款的現(xiàn)象，且兩方印都是絕真無疑。筆者從畫的材質(zhì)來考究，手工紙抄紙時(shí)紙漿用紙簾濾去水分，使分散的纖維在紙簾表面形成均勻連續(xù)的濕紙頁，而且由于紙簾表面凹凸不平，抄成的紙張形成跟紙簾相吻合的簾紋。