傳統(tǒng)服飾在影視作品中的藝術(shù)美學(xué)與傳統(tǒng)文化體現(xiàn)

田君熙

（陜西財經(jīng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 咸陽 712099）

引言

傳統(tǒng)服飾作為影視作品中重要的視覺載體，反映了影視作品故事內(nèi)容的時代特點、人物形象、社會地位、傳統(tǒng)文化及區(qū)域民俗風(fēng)情。同時，影視作品亦是傳統(tǒng)服飾文化傳播的有效途徑，觀眾在觀看影視作品時透過傳統(tǒng)服飾與服化道具，可以更好地理解影視作品創(chuàng)作背景與故事內(nèi)容細(xì)節(jié)，傳統(tǒng)服飾將影視作品的審美層次進(jìn)行了有效提升。

現(xiàn)階段，隨著社會物質(zhì)水平的不斷提升，國家對傳統(tǒng)文化的傳播、發(fā)展和繼承形式愈發(fā)重視，探索傳統(tǒng)服飾在影視作品中的藝術(shù)美學(xué)呈現(xiàn)，可深入挖掘服飾歷史文化的魅力與形式感，從傳統(tǒng)服飾文化中汲取新的創(chuàng)作靈感，并應(yīng)用在影視作品之中，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀具有文化內(nèi)涵的影視作品。

1 傳統(tǒng)服飾在影視作品中的藝術(shù)美學(xué)展現(xiàn)

1.1 視覺色彩之美

傳統(tǒng)服飾在影視作品中的藝術(shù)美學(xué)展現(xiàn)，最大特點就在于傳統(tǒng)服飾的視覺色彩之美。視覺色彩是影視作品中的主要基調(diào)，色調(diào)的冷暖、柔和或迷離往往帶給觀眾不一樣的情緒，例如柔和的色彩往往使觀者在觀看作品過程中感受輕松、愉悅；清冷的色彩使觀者感到寂寞與靜怡之感；迷離的色彩使觀者浮想翩翩，具有一定的想象之感。同時，傳統(tǒng)服飾色彩具有一定的文化含義，如古代題材中黃色服飾是清朝皇家專用，象征皇權(quán)至高無上；秦朝皇家崇尚玄色，服飾色彩以深色調(diào)為主，從中不難看出，影視作品中服飾色彩的象征意義與文化傳承習(xí)俗有高度的一致性[1]。

傳統(tǒng)服飾作為影視作品中的服化道具，色彩是外在視覺上的感受，而內(nèi)在則是演員穿戴服裝展示作品中的形象，二者相輔相成，成就了影視作品的藝術(shù)性。例如在影視作品《紅高粱》中，如圖1 所示，女主角的服飾形象始終以“紅色”傳統(tǒng)棉衣貫穿劇中，不僅透過傳統(tǒng)棉衣體現(xiàn)了時代服飾的特點，還透過顏色展現(xiàn)對生活的激情與熱愛，同時紅色的傳統(tǒng)棉衣色彩與高粱地背景融為一體，使影視作品的藝術(shù)感染力極強。

圖1 影視作品《紅高粱》中的傳統(tǒng)棉衣服飾Fig.1 Traditional cotton clothes in the film and television work Red Sorghum

1.2 人物塑造之美

傳統(tǒng)服飾外觀花樣繁多，且服飾圖案紋樣具有一定的寓意，在各類影視作品中經(jīng)常可以看到不同的傳統(tǒng)服飾紋樣，主題往往以“吉祥如意”“平安喜樂”等不同內(nèi)容進(jìn)行體現(xiàn)，服飾紋圖案樣往往以動物紋樣、植物紋樣、生活器具紋樣及幾何紋樣為主，透過不同紋樣展示影視劇角色的身份等級、人物性格及所處環(huán)境，傳統(tǒng)服飾對人物塑造有著重要的作用。

例如在影視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中，劇中角色服飾遵從了北宋服飾的特點，注重服飾中人物身份的定位[2]，其中女性角色服飾更是體現(xiàn)了宋代傳統(tǒng)刺繡的優(yōu)雅富貴與精巧細(xì)膩。以劇中女皇后角色為例，其服飾造型參考了北宋皇后劉娥的冠服像，服飾刺繡以折枝花、纏枝花鳥及鳳凰為元素，伴以群青色作為服飾底色，凸顯人物地位的高貴與尊崇，通過傳統(tǒng)服飾塑造了人物鮮明的角色。

圖2 影視作品中的刺繡傳統(tǒng)服飾Fig.2 Embroidered traditional costumes in film and television works

1.3 烘托場景之美

影視作品中的故事場景氛圍，需要的不僅是人物在肢體表現(xiàn)、語言臺詞等方面的推動，服飾的相互變化、造型之感也能有效引導(dǎo)觀眾跟進(jìn)影視作品中的故事情節(jié)的遞進(jìn)，渲染故事場景氛圍。在影視劇中，常常會借用傳統(tǒng)服飾造型與影視背景或空間場景進(jìn)行互相融合，產(chǎn)生豐富的畫面層次感，其目的在于通過服飾的造型、風(fēng)格與色彩烘托場景之美，體現(xiàn)空間中的故事隱喻性。

例如在張藝謀導(dǎo)演的《英雄》中，女主角身穿一襲紅色漢服，服飾造型簡約，褒衣寬袖且系帶隱扣，紅色代表了女主角熾烈的性格與情感，在比斗過程中，選以秋天黃色落葉為背景板，把紅色漢服的孤傲氣質(zhì)與意氣風(fēng)發(fā)的人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致，使整個場景在比斗過程中被烘托得十分有意境，清風(fēng)陣陣瀟灑飄逸，緊張而強烈的畫面感震撼了觀眾。

2 傳統(tǒng)服飾在影視作品中的傳統(tǒng)文化體現(xiàn)

2.1 文化傳承：服飾文化與民族文化的融合

事實上，在不同時期、不同地域、不同朝代，傳統(tǒng)服飾都與大眾的生活息息相關(guān)，更與區(qū)域民俗文化、民族文化有著緊密聯(lián)系。傳統(tǒng)服飾在影視作品中的體現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了服飾文化的源遠(yuǎn)流長，還在服飾的視覺傳達(dá)過程中展現(xiàn)了濃厚的民族文化，透過服飾的圖案、面料、造型，展現(xiàn)不同時代、社會階層服飾的區(qū)別。透過傳統(tǒng)服飾使影視角色更富有活力，進(jìn)一步體現(xiàn)角色的社會信仰、審美追求與社會地位。

例如在影視劇《靛藍(lán)之美》中，透過藍(lán)印花布的制作片段展示了古代人民制作傳統(tǒng)服飾的智慧與技巧，激發(fā)了觀眾對傳統(tǒng)服飾文化的好奇心，又透過不同藍(lán)印花布服飾的穿著展示了角色的優(yōu)雅風(fēng)姿，展現(xiàn)了濃厚的傳統(tǒng)服飾文化之美；再如影視劇《苗族故往事》，為觀眾細(xì)細(xì)展示了傳統(tǒng)苗族服飾的種類、穿戴之別，通過蠟染、紡織及銀飾元素，集中展現(xiàn)了苗族傳統(tǒng)服飾之美，體現(xiàn)了服飾文化與民族文化的融合。

2.2 歷史價值：服飾文化體現(xiàn)不同時代特點

俗話說：“人靠衣裝，馬靠鞍”，服飾由于是人生活中必不可少的物品，在各朝各代都被普通老百姓及統(tǒng)治階級所重視，服飾的意義與功能在不同階級眼中有所差異，服飾的內(nèi)容、造型、圖案、顏色、面料等被區(qū)分以等級劃分，隨著生產(chǎn)力水平的不斷提高，傳統(tǒng)服飾的主要功能從御寒保暖到中期的著裝打扮、審美修飾，再到后期的地位體現(xiàn)，影視作品中的傳統(tǒng)服飾普遍以時代特點來為演員角色賦予新的裝扮，凸顯不同時代服飾文化的特色，體現(xiàn)了服飾濃厚的歷史文化價值。

例如影視作品《妖貓傳》，其中各個角色的服飾都以雍容華貴作為服飾的表現(xiàn)特點，從視覺上著重凸顯了唐代的繁華景象；再如影視劇《夢華錄》，其中無論男女，都以素衣為主，顯現(xiàn)清瘦溫婉，服飾顏色面料則呈現(xiàn)飄逸之感，體現(xiàn)了宋代傳統(tǒng)服飾的樸素典雅特點。

2.3 民族精神：服飾文化體現(xiàn)中國人文精神

民族精神是中國文化中的重中之重，亦是傳統(tǒng)服飾文化精工精致、優(yōu)雅巧思的集中體現(xiàn)。傳統(tǒng)服飾在影視劇拍攝之中，除了凸顯人物風(fēng)貌，其精致細(xì)膩的服飾效果與具有傳統(tǒng)文化風(fēng)貌的服飾風(fēng)格，往往也會打動熒幕前的觀眾。

例如在影視劇《抗戰(zhàn)之路》中，富有時代特色的新四軍軍裝，展現(xiàn)了中國人民解放軍堅韌不拔的英姿與頑強拼搏的民族精神；再如影視劇《孔子》中，孔子與眾夫子們的服飾往往一襲破舊長袖白衣，體現(xiàn)了濃厚的儒學(xué)禮儀，透過服飾穿著與故事背景的融合，為觀眾展現(xiàn)了民族文化中謙虛謹(jǐn)慎、化成天下的精神，體現(xiàn)了人文精神中的“仁”“義”“禮”觀念。

3 傳統(tǒng)服飾對影視作品的影響與意義

3.1 傳統(tǒng)服飾對影視作品的影響

影視作品作為大眾傳媒的一部分，是傳統(tǒng)服飾文化傳播的重要手段，傳統(tǒng)服飾作為各類影視拍攝中的服化道具，對影視作品的影響主要有三點。其一，傳播力影響。透過影視作品展現(xiàn)傳統(tǒng)服飾文化魅力，凸顯中華文化的博大精深；其二，塑造力影響。傳統(tǒng)服飾以造型美、文化美、色彩美的特點促使了影視角色的塑造，使其更具有生命力；其三，創(chuàng)新性影響。傳統(tǒng)服飾對影視作品中的歷史時代特點展現(xiàn)有著重要體現(xiàn)，詮釋了影視文化的故事內(nèi)涵，有利于影視文化內(nèi)容的創(chuàng)新[3]。

3.2 影視中展現(xiàn)傳統(tǒng)服飾的意義

影視作品中的服飾文化是人類在日常生產(chǎn)生活中不斷積累經(jīng)驗的獨特文化現(xiàn)象，是人類在勞動中經(jīng)驗的總結(jié)及審美需求的變化和科技的不斷發(fā)展帶來產(chǎn)物。傳統(tǒng)服飾以其在視覺感官上所具有的優(yōu)勢[4]，向觀眾傳遞著其在影視作品發(fā)展中的重要作用及影響。同時，影視中傳統(tǒng)服飾的出現(xiàn)也在影響著大眾審美，對推進(jìn)傳統(tǒng)服飾文化發(fā)展具有重要意義。

4 傳統(tǒng)服飾在影視作品中的創(chuàng)新展現(xiàn)策略

4.1 展示傳統(tǒng)服飾文化的真實性

為了更好地使傳統(tǒng)服飾在影視作品中進(jìn)行完美展示，影視劇在拍攝中要對統(tǒng)服飾文化進(jìn)行調(diào)研，保證傳統(tǒng)服飾的真實性特點。目前，許多影視劇為了節(jié)省制片成本，對前期的文化調(diào)研投入較少，同時為了使畫面表現(xiàn)效果突出并節(jié)約道具制作費用，對傳統(tǒng)服飾的造型樣式與服飾特點任意修改，破壞了傳統(tǒng)服飾的特色與辨識度，使傳統(tǒng)服飾的造型不倫不類，既不符合時代背景，又不符合基本的服飾邏輯常識。

因此，影視作品必須要尊重傳統(tǒng)服飾文化的真實性，盡力還原傳統(tǒng)服飾風(fēng)貌，并要求設(shè)計者能夠在影視服裝道具細(xì)節(jié)設(shè)計中下功夫，關(guān)注細(xì)節(jié)既是保證真實性的需要，同時也是發(fā)揮創(chuàng)造力[5]，凸顯傳統(tǒng)服飾的真實性特點。

4.2 突出傳統(tǒng)服飾文化的辨識度

影視作品中都會交代故事的時代背景，而時代背景的體現(xiàn)不僅僅是場景空間的展示，還可透過傳統(tǒng)服飾與角色的融合有所體現(xiàn)，傳統(tǒng)服飾將影視劇中的故事情節(jié)進(jìn)行氣氛烘托，將影視角色進(jìn)行了藝術(shù)化包裝。

因此，在影視劇中服化道具要進(jìn)一步加強服飾文化的辨識度，明確服飾的基本特點、圖案紋樣、服飾色彩與服飾細(xì)節(jié)，服化道具師要根據(jù)角色的人物形象、性格特點與服飾造型進(jìn)行塑造，使影視作品中的傳統(tǒng)服飾符合時代特點、彰顯時代價值。

4.3 強調(diào)傳統(tǒng)服飾文化的藝術(shù)性

傳統(tǒng)服飾作為一種文化意識形態(tài)，體現(xiàn)著獨特的東方美學(xué)與時代藝術(shù)性。在歷史影視劇中，傳統(tǒng)服飾是歷史文化的象征；在民俗影視劇中，傳統(tǒng)服飾是民俗文化的體現(xiàn)；在武俠影視劇中，傳統(tǒng)服飾是俠客造型的美學(xué)體現(xiàn)。

因此，在影視劇中的傳統(tǒng)服飾表現(xiàn)效果，必須要強調(diào)服飾的藝術(shù)性特點，例如影視作品《紅樓夢》中，服飾的描寫雖與時代背景不盡相同，但也都有著民族藝術(shù)文化傳承的縮影，與當(dāng)時的歷史氛圍完美融合，其中人物服飾在款式裁剪和色彩描繪上都有著很高的藝術(shù)審美價值[6]。

5 結(jié)語

影視作品中傳統(tǒng)服飾塑造的經(jīng)典人物形象與服飾文化之美，一直深深地影響著大眾的審美觀，越來越多的觀眾也開始注重影視劇中的服化道具，這也從側(cè)面說明了傳統(tǒng)服飾文化的魅力與極強的辨識度特點。

現(xiàn)階段，仍有不少影視劇在拍攝過程中對傳統(tǒng)服飾的運用不夠重視與嚴(yán)謹(jǐn)，一方面體現(xiàn)了缺乏傳統(tǒng)文化傳承的理念，另一方面也揭示了傳統(tǒng)服飾的繼承需要不斷學(xué)習(xí)與深入研究，影視劇在創(chuàng)作過程中必須要尊重歷史事實與時代的審美特點，并深入對服飾配飾、圖案、顏色、款式進(jìn)行資料調(diào)研，從而在滿足大眾娛樂休閑的同時，制作出優(yōu)秀的影視文化作品，使傳統(tǒng)服飾以更真實、完善的效果展現(xiàn)給觀眾，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚。