中國傳統元素在影視服裝設計中的應用

穆清

（陜西科技大學鎬京學院 電信工程學院，陜西西安 712000）

引言

中國傳統服飾是中華民族寶貴的人文財富，為服裝行業可持續發展提供了多樣化的靈感素材，近年來，許多設計師進行服裝設計時都會嘗試參考、引用中國傳統服飾元素。影視服裝在具備傳統服裝時代性與流行性的同時，還具有影視藝術戲劇性與抽象性。影視作品具有一定的信息傳播、娛樂休閑作用，而服裝是影視作品不可缺少的必要元素，其不僅實現了多元化且極具深層內涵的造型表現，還切實融合了形式美與實體美，有效豐富了物質美與精神美，推動了具象與意象的彼此滲透，在整個影視作品中發揮著別具一格的表意功能。因此，將中國傳統元素滲透于影視服裝設計中，可以實現對其的創新與傳承，并進一步在影視作品中得到延伸發展[1]。對此本文主要對中國傳統元素在影視服裝設計中的應用進行深入分析。

1 中國傳統元素概述

1.1 內涵

中國傳統服飾元素具體即通過服裝中呈現中國傳統元素，其需要具有明顯的中國化特色。中國傳統元素包羅萬象，主要是由于我國擁有悠久的歷史，且傳承得非常完整，其中在世界比較出名的有中國功夫、中國美食、中國建筑、中國書法、中國茶藝等等，在進行服裝設計時，可以嘗試與這些傳統元素相互融合。在依托于傳統文化對社會發展影響的背景下，影視服裝設計與中國傳統元素的彼此滲透，在藝術層面實現了大量創新，并打造了許多獨具時代意義的影視服裝作品，可促使人們從中充分了解我國傳統文化。在進行服裝設計之時會涉獵很多有關色彩、工藝方面的內容，這時可以將傳統元素融入其中，從而體現服裝的民族風格[2]。

1.2 分類

中國傳統文化在全球范圍內實現了龐大傳播，很多人都十分認可并接納中國傳統文化的意蘊與元素，其中獨一無二的抽象化風格也在悄無地影響著人們的觀念。中國傳統元素對我國人民觀念有著至關重要的影響，其已經深深烙印于人們的骨髓中，其中有些元素已經被具象化，可謂是中國傳統文化的重要象征[3]。

其一，自然景觀。我國地大物博，擁有別具一格的東方自然元素，由天然景觀中所提取的設計元素中原藏著獨特的東方神韻。這些設計元素主要以天地萬物為載體，通過抽象化表達可設計為常見的花鳥、祥云等等。其二，人工景觀。我國傳統景觀擁有悠久的發展歷史，各朝代更迭則更進一步保留了各式各樣的建筑景觀。各個時期建造的景觀擁有不同思想文化，從中所提取的傳統設計元素的應用價值不可小覷。其三，人文情懷。在我國歷史長河中不同節日帶來著中國文化獨特的歷史背景，所衍生的活動也蘊藏著豐富多彩的設計元素，例如燈籠與門神等均具備濃厚的中國元素。中國傳統元素在節日中有所呈現，且在中國民間日常生活中也十分常見，例如京劇與旗袍等，這些元素都可以充分推廣與傳承我國傳統文化。其四，文物遺存。文物在我國乃至世界均擁有非常高的藝術價值。就文物所處年代不同，所表現出來的風格也大不相同，文物上的圖案與紋樣等均是很好的設計元素，是中國傳統元素最具話語權的歷史符號。

2 影視服裝設計中中國傳統元素的重要性

中國傳統元素包括各式各樣的內容，這些元素不僅是中國傳統服飾的典型代表，也是全方位彰顯中國傳統審美理念與哲學理念的重要載體[4]。

2.1 可切實提升服裝設計水平

在現代化社會中，影視劇中的服裝往往更加能夠吸引觀眾注意力。面對千篇一律的服裝，觀眾勢必會審美疲勞，特別是缺乏一定獨特性與時代性的服裝。在影視服裝設計中積極引進中國傳統元素，將其深深印刻上中國印記，才能夠更充分地彰顯中國文化特色，提升服裝設計整體水平。

2.2 可傳承與發展中華民族文化

影視服裝設計中中國傳統元素的滲透，所凸顯的并非只是審美，還有服裝所提供的不同文化特色。例如影視劇中采用的青花瓷系列服裝，可以彰顯中華優秀傳統文化，是古典美與現代美高度結合的典型代表，不僅能夠讓觀眾真正意義上意識到中國傳統瓷器相關的傳統文化之美，同時還能夠促使中華民族文化實現傳承與發展。

2.3 可有效提高觀眾的審美水平

影視服裝設計中積極引進中國傳統元素，可切實有效提高觀眾審美水平與能力，從而滿足觀眾日趨增長的審美文化需求。中國傳統文化可謂是世界上獨一無二的，中國美術藝術與建筑藝術均曾輝煌于世，特別是中國畫更可謂是世界級瑰寶。在影視服裝設計中切實融合這些相關元素，不僅可以提高服裝整體藝術感染力，展現中國傳統藝術與審美特征，還可以進一步提高觀眾的審美水平。

3 影視服裝設計中中國傳統元素的應用分析

3.1 影視服裝設計中中國傳統元素的視覺構建

就影視服裝設計來講，中國傳統元素類型與表達方式各式各樣，在物質實體構建層面，中國傳統元素的滲透為影視視覺效果呈現提供了更加廣闊的空間，而精神層面的闡述也切實凸顯出了時代性藝術氣質。例如《影》這部作品便應用了中國傳統元素，影片設置為黑白灰影調風格，添加了水墨、陰陽八卦以及其他中國風元素，協同構建了視覺傳達三大關鍵點，具體體現于漢服造型設計方面，具體如圖1 所示。其一，不同性格選擇不同水墨風格。其中長公主青萍極具個性且性格剛烈，其服裝元素設置為影筆水墨與梯田式圖案肌理，色彩十分濃郁；夫人小艾則嫵媚動人，其服裝元素設置的水墨元素更加側重于整體層面的視覺柔美氣質，色彩相對淡雅。其二，就不同性別選擇不同服裝設計風格。女性服裝設定60%～70%留白，而男性服裝設定60%～70%潑墨，其中女性練劍服裝選擇霧狀潑墨式風格，而男性則更加側重于時代背景下的色彩碰撞。在沛國大王昏庸無道、貪圖享樂時，服裝以白色為主，呈現出陰性美與隨性姿態，而境州失地收復時，則以黑白搭配、深淺對比的韻律為主。此電影的造型設計師也明確表示其采用了水拓畫形式，以不同實驗驗證之后決定采用水墨設計元素。

圖1 《影》中的服裝設計

同時，《瑯琊榜》等一系列影視劇也均在服裝設計中引進了中國傳統元素。實際上不論素衣或者是華服，均可產生強烈的視覺沖擊力?；谌宋锝洑v與形象展現，再加上時代蘊含的文化內涵，觀眾的喜歡與評價所呈現出來的并非只是對于影視服裝設計視覺構建的認同，還有對于中國傳統服飾自身魅力與感染力的稱頌。每一次中國傳統元素的應用均會在視覺層面引導觀眾，并給觀眾以視覺刺激，從而吸引其注意力，而精神層面則并非單純呈現人物形象的塑造。正是由于各個時代獨具風貌特色、文化內涵、精神狀態，所以更應重視中國傳統元素與服裝設計融合的時代背景，以服裝中滲透的傳統元素，打造出更為宏觀的視覺效果。中國傳統元素與影視服裝設計間的視覺構建彼此交融，才能夠真正意義上延伸出時代性意義與精神傳承的力量。

3.2 影視服裝設計中中國傳統元素的文化表達

某種程度上服裝設計自身便是文化傳達的重要載體，影視劇中滲透中國傳統元素將會切實促進文化輸出獲取成果。服化道是影視劇制作的關鍵內容，所謂服也就是服裝，服裝設計對于整個影視劇制作而言十分重要，就影視劇的主題與時代背景，需設計出與時代背景明確相符，且可以彰顯角色人物性格與身份的服裝，促使觀眾可以由角色服裝中了解人物特征，所以說服裝也是影視劇劇情推進的主要因素。在新媒體平臺快速更新發展趨勢下，影視服裝造型設計師開始著重將中國傳統文化元素與影視服裝設計相結合，以創新獨具時代性意義的影視作品進行傳播，以促進更多人積極關注背后隱藏的文化符號。其一，不僅能夠擴大影視服裝設計空間；其二，還能夠在很大程度上促進傳統文化元素傳承與發揚光大。如此和諧共生的關系，為影視服裝設計在影視發展中獲得了不可小覷的重要地位。

影視劇服裝也是就影視劇特點與時代文化背景加以設計的，且呈現出了新穎性與創新性元素，以助于演員可以快速進入情境中，激發起與角色的共生欲望，從而給觀眾以視覺盛宴?！峨僦邸繁懵氏闰炞C了影視劇服裝設計引進中國傳統文化元素所衍生的藝術成果，其中如花以一身旗袍呈現出人物凄冷美態，展現了動蕩人生的過程；《阮玲玉》中女主角身著旗袍，彰顯了1992 年的時代風情；《風聲》中顧曉夢身著黑色印花旗袍，凸顯了聰穎且高智商的地下黨形象；《金陵十三釵》中十三釵身穿隱喻深厚的旗袍，呈現了所處四處硝煙的戰爭年代，身份雖然低微但是卻深明大義。這些影視劇中單純以旗袍這一中國傳統文化元素為載體設計的影視服裝，便在打造視覺質感的基礎上，賦予了角色真正的藝術魅力，真正意義上展現出了不同文化表達與藝術特色。

3.3 影視服裝設計中中國傳統元素的反思傳承

中國傳統文化元素的傳承發揚始終深受社會各界積極關注，側重于傳承中現代受眾群體的接受度與認可度。對于傳統元素而言，怎樣可以吸引更多人積極關注且自主傳承，影視服裝設計便在近年來獲得了一定成就。

首先，明確影視服裝是凸顯劇情與傳輸精神思想的關鍵要素。影視服裝設計合理性明確要求依據故事背景與歷史背景，在添加中國傳統元素時，必須慎重且詳細對待作品背景設定。例如，歷史上罟罟冠是貴族女性在特定場合佩戴的飾品，但是影視劇《圖蘭朵：魔咒緣起》中的侍女便在頭頂添加了罟罟冠，且其中部分服裝由過度展現西化紗質裙的影子。據此可見影視制作團隊在藝術構建層面想要以影視服裝設計表達作品，但是過于追求精神連結與自我表達，直接忽略了背后隱藏的歷史背景，以此創作的影視作品根本不具備傳統藝術精神，甚至會展現出錯誤的時代特征，從而會在很大程度上破壞作品中蘊藏的真正理念與個性展現，甚至還會導致觀眾誤解真實傳統。而影視劇《長安十二時辰》中男性服裝設計則主要以唐代歷史背景為載體，且通過有關小說、文史資料，可以圖像學原理探究其中的男性服裝，可謂是可圈可點，不論款式、色彩或者圖案、搭配，均十分嚴謹地遵守了唐代服裝制度，整體層面與唐代服裝特性高度相符，雖然細節部分存在一定小失誤，但是依舊瑕不掩瑜。此外其中胡服顏色、圖案生動靈活，彰顯了唐代文化的包容性。

其次，造型手法與現代設計層面應防止中國傳統元素滲透于影視服裝設計時的制作雷區，也就是為了強調中國特色隨意添加中國傳統元素，此現象過于急功近利，在沒有任何前提準備的情況下盲目創作，再加上流量時代為蹭熱度的不良行為。防止史實專業考證不到位便進行現代專業設計，應樹立正確的對于作品自身的表達訴求，具體即現代創作中融入傳統服飾圖案符號，不可流于表面簡單處理與照搬照抄。例如，宋朝統治者對于禮儀制度的大肆推廣，禮儀制度與民俗文化、異域文化也在彼此滲透與相互沖突，禮儀制度的發展也在持續完善，彰顯了禮法合流、禮儀制度下移的特性。影視劇《清平樂》以北宋為時代背景，影視造型通常會以黃色作為帝王色，但是此影視劇的皇帝偶爾身著幾近白色的服裝，嬪妃身著紫色霞帔是宋朝貴族女子裝扮，這些服裝正好與宋代美學相契合且合乎禮法，在服裝設計上呈現出了濃郁的時代背景與傳統元素的感染力。所以在影視造型實時變化的可能性與可行性實現時，由傳統圖形中提取全新元素將會演變為促進影視劇作品發展的新動力[5]。

結語

綜上所述，未來中國傳統元素將不僅應用于影視服裝設計，還會進一步實現在禮服服裝、日常服裝設計中的普遍應用，同時會由最原始的拿來主義，逐漸發展至以特殊工藝手法與面料處理，再將其賦予更高層次精神文化內涵層面。據此可見，基于中國傳統元素設計的服裝將會擁有不可小覷的市場發展潛力。