“穿透我冗雜晦暗的湖泊”
——羅添詩(shī)歌印象

馮 雷

羅添的詩(shī)總體上讓人覺(jué)得有一股“狠”勁兒，他的詩(shī)里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)和“創(chuàng)傷”“苦痛”相關(guān)的意象、表達(dá)，比如在《螞蟻之殤》和《隱秘書(shū)》中。羅添似乎在不斷尋找恰切的方式來(lái)整理、呈現(xiàn)內(nèi)心的某種緊張感。《螞蟻之殤》從“一只被烤焦的螞蟻”寫(xiě)起，詩(shī)人細(xì)細(xì)觀察著它受難的場(chǎng)景，進(jìn)而延展出關(guān)于“死亡”的思考。不過(guò)我覺(jué)得羅添的重點(diǎn)可能還不在于類似于“生命誠(chéng)可貴”這樣的結(jié)論。“世界無(wú)數(shù)個(gè)角落，無(wú)數(shù)個(gè)生命/在誕生，逝去，在奄奄一息/乃至發(fā)光發(fā)亮”，這樣幾句似乎道出了某種相對(duì)意識(shí)：從世界的視角來(lái)看，螻蟻的生死渺小而卑微；而從螞蟻的視角來(lái)看，它們的一生亦可譜寫(xiě)建國(guó)稱王的宏大敘事。此外，“我”之于世界而言不過(guò)如同一只受難的、小小的“螞蟻”，而對(duì)于螞蟻來(lái)說(shuō)，則是堪稱神明一樣的存在。或許在詩(shī)人看來(lái)，這種相對(duì)而言的反差，以及許多隱秘?zé)o言的遮蔽與奧妙才是“生命之花”的迷人之處？《隱秘書(shū)》著眼于事物的聯(lián)通與轉(zhuǎn)變：“疾病和災(zāi)厄降臨”前的種種征兆、“愛(ài)一個(gè)人”的“投入度”和“忍耐度”、“彬彬有禮的君子”和自鳴得意的贊揚(yáng)，看似預(yù)示著光明的“路口”但很有可能是滅頂之災(zāi)的“火堆”，看似兩極的事物其實(shí)都是可以彼此轉(zhuǎn)化的，只不過(guò)人們常常忽略了這個(gè)道理，而把事物性質(zhì)、結(jié)果的顛倒、驟變視為“隱秘”。如果說(shuō)《螞蟻之殤》會(huì)讓人想起“天地不仁以萬(wàn)物為芻狗”的話，《隱秘書(shū)》可能還會(huì)讓人想到“福兮禍所伏，禍兮福所依”的古訓(xùn)。

羅添詩(shī)歌的“狠”勁兒還體現(xiàn)在他作品中種種耐人反復(fù)玩味的隱喻，我想這些恰恰是他對(duì)語(yǔ)言攢勁、用力的痕跡。羅添似乎深諳現(xiàn)代主義詩(shī)學(xué)，一方面他非常看重詩(shī)歌語(yǔ)言的“張力”，有意制造了許多的聯(lián)想、模糊、含混和錯(cuò)位；另一方面他大概也不大愿意讓人直接抽到他情緒的底牌，因而偏愛(ài)比較繁復(fù)的表達(dá)，喜歡向人們的解讀發(fā)起挑戰(zhàn)。羅添在《在草野起波瀾》和《聽(tīng)雨是一種烏云散開(kāi)的享受》中或許另有寄托，不過(guò)我覺(jué)得這兩首也不妨看作是借景抒情之作。值得稱贊的是，羅添仿佛從來(lái)沒(méi)有想過(guò)去細(xì)密地描繪景色，而是訴諸種種想象和象征。比如他寫(xiě)風(fēng)、寫(xiě)雨，待到落筆時(shí)卻是“耳邊還掛著風(fēng)鈴/南方來(lái)了信。是場(chǎng)脾氣急躁的雨/一如往常幻化著少女十八歲的臉龐”；又比如寫(xiě)秋景，羅添才不會(huì)一五一十地去寫(xiě)，而是寫(xiě)到“秋色以灑脫為由巡視人間/蟬蛻，帽衫，絲霧”，這樣的筆觸大有密不透風(fēng)、疏可跑馬之感。而且詩(shī)人還不斷轉(zhuǎn)換視角、調(diào)動(dòng)感官，他的詩(shī)情附著在“馬克杯掉落的破碎聲”上，同“雨便左右漂移”的動(dòng)感保持同一頻率，“穿過(guò)稀疏的葉叢、建筑、云朵”，富于多種多樣的變幻感，這其實(shí)才是詩(shī)歌應(yīng)有的樣子。

羅添的詩(shī)可能正像是他自己的一句詩(shī)所講的那樣，是一片等待有心人去“穿透”的“冗雜晦暗的湖泊”。不得詩(shī)歌門(mén)徑的人或許會(huì)責(zé)難他的表達(dá)略顯晦澀，而當(dāng)穿透那湖面、翻開(kāi)那“隱秘書(shū)”后便能領(lǐng)略到羅添詩(shī)歌世界的萬(wàn)千景象。