生命在細微情感中得以拓寬（評論）

紀開芹

我固執地認為許多余是我的閱讀范圍內最優秀的詩人之一，盡管詩歌可能并不一定是他的主流創作。他深厚的學識、龐雜的作品和特立獨行的生活方式，都已成為當代文學一道獨特的精神景觀。

我看見時間/擠一擠眼/植物就綠了/蛙就叫了/埋在地下的人/也醒了——《春日》

這個冬天的下午在許多余的詩句中愈發顯出溫情。我以為，所有的寫作，無論是詩歌還是小說，都像一個窗口，為讀者打開。我們可以直接或間接地走進作者內心，徜徉在作者為我們勾勒的人情世界中。無論這個世界為我們呈現出怎樣的風景，它一定是作者用心打造出來的最美境界，帶上他對我們身處的現實世界的感悟和理解。這個世界以感情為基座，層層壘建而成。許多余的組詩《邵永珍》，為讀者呈現的就是這樣一個至真至善的境界。

到最后什么都不重要了/她的目光一日日黯淡/里面已沒有什么內容……到最后什么都沒有了/至少我看不出她的眼里/有任何事物的形狀……她輕輕地握著我的手/就那樣不停地撫摸著/像反復擦拭一件圣物——《血脈》

《邵永珍》這組詩從頭至尾貫穿著詩人對生命的真切體驗。生活是豐富多彩的，倘若一個人能夠自如駕馭他的語言，那么他筆下的文字就充滿了生命力。許多余這組詩便是如此。他寫故鄉，寫親情，寫人生遭際中的磨礪與反省……這些年在生活中摸爬滾打形成的屬于他自己的人生觀、價值觀。盡管我們都在寫身邊的一切，都在不同程度地挖掘生命的向度，但還不夠。許多余有超于常人的深刻之處。

拾荒者打量著世界/一只手哆嗦著/在垃圾桶里攪動/他的希望，多像父母這些年/對我的希望/那么輕/那么神圣。——《飄》

每個人的生活背后，可能都有一雙期待的眼神。與多余近十年的交往中，我看到一個山之子，用大山般的沉穩和沉默行走在繁華世界。他背著大山的厚重，背著親人的厚望，用文字夯筑一方堅不可摧的家園。這個家園是物質的，更是精神的。每個人的故鄉都有別于他人的故鄉，許多余寫他的親人，他的故鄉，在他生活成長的痕跡里，故鄉占據重要的位置。

許多余作為“80”后最具人氣的作家之一，曾登上中國好書榜及各大暢銷書榜，讀者遍布全國。作為卡夫卡獨立書店等知名獨立品牌創始人，他白手起家，日常事物繁雜，還佳作頻出，這需要何等強大的意念作為支撐。我想，這一切或許是源于大山和故鄉人情風物的教導。

他將故鄉織成一張網，少年往事，親人都在這張網中。他以細碎的生活為線，密密編織而成的網堅韌、溫暖，充滿濃郁的田園風格。

八十五年來你沒有過上幾天好日子/八十五年來我有十一年是你的黃昏/剩下的二十六年我都只是你的早晨——《邵永珍》

他關于故鄉的書寫，清新自然，有不諳世事的淳樸，有真誠率性的文風。但許多余的寫作遠遠不止這些。他把世態百相都寫進了詩歌。他拓展詩歌的題材，煩瑣生活皆可入詩。他的這一組詩內容豐富，情感細膩，風格多變。他對人生的感悟以詩句形式流淌在筆端，形式不拘一格，收放自如，他讓我看到一個立體的、豐盈的，甚至是幽默的許多余。

從某種意義上說，我覺得許多余在有意拓寬詩歌的書寫范圍，賦予現代詩歌更多可能性。把不可能變作可能，把狹隘變作遼闊。他用自己的寫作實踐告訴我們，詩歌可以不拘小節，大大咧咧，可以隨心所欲，仿佛一個人。小家碧玉是一種美，狂放不羈也是一種美。許多余的書寫屬于后一種。看起來，許多余寫詩似乎信手拈來不加雕琢。他的語言不是精致優雅，像修整后的花圃，筆直的行道樹——那樣的句子過于呆板，嚴肅，缺少活潑和生動。看慣了精雕細琢，玩弄修辭的詩歌，許多余的寫作似乎更多一點野性，更多一些灑脫。我說的“野性”應該理解為類似于山野的雜而不亂，繁而不復，原滋原味原生態。正是這種“野性”讓他區別于他人。他的贊美或者批判都是真誠的，不刻意擴大，也不有意回避、縮小。從他身上，我看到現代都市生活中，一代人在迷茫中奮進，在奮進中抗爭。許多余性格中“拼”的精神也可從中窺見一二。

我們被風占領/這寂寞而孤獨的解放/這迅速而兇猛的收斂/風點燃了一切——《布道者》

不管怎么說，《邵永珍》這組詩歌中，詩人除了表達對故鄉的詠唱之外，更多是走向自我，剖析自我，強調自我的精神軌跡，心路歷程。這些詩句曲徑通幽，意象跳躍，少數句子甚至幽深晦澀，除了與他自身的詩歌素養有關，還與他從小的生活環境有關。大山以它的深邃塑造著詩人，詩人也由此獲得超乎常人的幽深的心靈空間。這組詩體現出詩人對生命的哲學思考。

語言方面的特色，在此不多贅述。讀者自己去閱讀，將會獲得更好的體驗。我以為一首詩寫到極致，更多的是自然而為，語言只是它華美的外衣。

許多余的《邵永珍》是故鄉的碑文，也是都市生活的刻印。