中國當代小成本電影的美學特征與敘事研究

賀 翀

（作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院）

中國當代小成本電影的美學特征與敘事研究

賀 翀

（作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院）

隨著我國一批優秀的小成本電影在市場上迅速走紅，從美學與敘事學角度對小成本電影進行研究，能夠更好地把握其發展規律，為未來電影行業的發展指明方向；從景深、光影、拍攝、剪輯等方面進行分析，能夠發現小成本電影與傳統電影的不同特點；從敘事方式、故事元素、敘事結構方面進行分析，能夠揭示小成本電影的后現代敘事特點。本文基于以上分析視角，整體回顧小成本電影在我國的發展現狀，結合目前存在的問題，更好地分析小成本電影未來的發展之路。

小成本電影；電影美學；電影敘事

近年來，中國電影行業飛速發展，與以往相比涌現出各種類型、各種風格的優秀電影，其中，尤其值得我們關注的是，與傳統電影相對的小成本電影熱潮。談到電影，給人的印象往往是大明星的加盟、逼真的特效、精美的道具，等等。無論哪一點都需要巨額投資，也就是說電影是一個成本巨大的產業，如果不舍得花錢，自然拍不出好電影。但在現代，小成本電影卻越來越流行，優秀的小成本電影沒有宏大的場面和特效，也沒有身價不菲的明星，但依然能夠吸引觀眾。比如，《瘋狂的石頭》僅投資300萬，卻憑借搞笑的情節獲得了3 000萬票房；《失戀33天》以890萬的成本，獲得了超過兩億元的票房。

如今的國內電視市場上，隨著小成本電影走紅案例越來越多，跟風制作的粗制濫造電影也數不勝數，為引導國內電影產業正確發展，對小成本電影進行分析顯得尤為重要。小成本電影，一方面由于投資少、成本低，在影片制作中不會受多方利益牽制，所以更適合導演表達自己的個人觀點；另一方面，由于成本低，只能運用有限的設備和技術來拍攝，因此，難以表達宏大的主題，題材通常以小人物的普通生活為主。這些條件會導致當代小成本電影產生特定美學傾向與敘事方式。

1　國產小成本電影的美學特點

從美學視角來看，小成本電影在拍攝中喜歡使用簡單的畫面，這主要是由于成本限制，導致小成本電影缺少精致的布景，拍出來的影片在像素和尺幅上也會與大片有差距，難以體現豐富的場景細節和層次。于是，小成本電影中常常使用近景和特寫，比如，用人物的臉部大特寫來體現人物內心活動，事實證明這種表現方式效果很好。在光影的運用上也是如此，小成本電影畫面一向色彩比較單純，不像大片那么炫目。雖然多樣的色彩能體現更加復雜的影像內容，但單純的色彩運用恰當，也能使畫面更具表現力。

小成本電影不以主流市場為主導，由于成本低，其商業化程度必然不如商業大片，所以喜歡使用蒙太奇手法。蒙太奇通常更能夠表達導演的主觀意圖，體現個人風格，讓影片更具爭議性。同時，蒙太奇手法與長鏡頭比起來，能使單個畫面更具感染力，給觀眾留下更深刻的印象。

小成本電影由于成本限制，影片長度一般較短，為了在有限時間里將一個故事又快又好地講完，節奏會略快。那么，在剪輯方面，小成本電影主要體現為“快”字。通過明快的剪輯，吸引觀眾注意力，同時激發觀眾興趣。為此，小成本電影需要考慮在單一畫面中傳遞出明確的信息，然后迅速跳轉到另一畫面，避免使用緩慢的單一鏡頭將故事娓娓道來。

總的來說，小成本電影在景深、光影、拍攝、剪輯等方面都體現出與傳統大片不一樣的特點，這些特點形成了小成本電影獨有的明確、清晰、快捷的表達方式，展現出通過小人物故事打動觀眾的生活化美學特征。

2　小成本電影的后現代敘事特征

小成本電影的美學特點體現在其敘事方式上，則是更加的注重個性。影片不是為了滿足市場而是為了滿足導演的個性表達與觀眾的個性需求。在現代社會，觀眾的口味越來越多樣化，不會存在某種影片能夠受全部觀眾歡迎，因此，在成本有限的情況下，為最大化地滿足特定觀眾的需求，需要在題材和拍攝手法上做到有個性，在敘事結構和方式上做到有新意。所以，小成本電影追求另類的風格是對傳統電影理念的一種解構，可以認為其具有后現代的敘事特征。

我們在觀看小成本電影時可以感受到它在敘事上的魅力，既貼近生活又能引起觀眾興趣，主要表現為在選材上貼近現實，喜劇元素大量運用個性化的敘事方式。在內容方面，小成本電影往往以小人物為主人公，講述他們生活中發生的事情。故事取材于當下普通民眾的生活，平凡的主人公，大家生活中都會遇到的事物，帶有地域特征的文化元素，這些都容易引起觀眾的共鳴。可以看到，大成本制作的電影為了追求更高票房，必然需要盡量滿足大多數觀眾的觀影需求，不會過于重視某一類別的觀眾，因此，也不會出現地域化、個性化的文化特征。所以小成本電影正好迎合這一部分市場，避免在觀眾群體上和大片正面交鋒。比如，《瘋狂的石頭》就是用重慶方言拍攝，《港囧》里也運用了大量的粵語。小成本電影里的地域特色能讓當地觀眾感到更加親切。

運用喜劇元素是小成本電影成功的一大特點。小成本電影善于用無厘頭的、夸張的手法營造喜劇氛圍。比如，《夏洛特煩惱》通過大量的笑料、戲仿創造出一種狂歡式氣氛，吸引了觀眾注意力。《煎餅俠》也是用許多無厘頭和惡搞形式講述一個好玩又有些感人的故事。喜劇元素可以消解電影中的確定性與嚴肅性，惡搞、吐槽、戲仿等形式具有強烈的后現代解構精神，使電影歷史背景與現實背景虛化，以符合當代人的個性需求。

小成本電影敘事方式的個性化離不開生活化與喜劇化。喜劇元素是其表現形式，生活化是其內容，最終達到的是影片的個性化。從敘事結構角度來看，小成本電影往往會突破傳統的線性敘事與邏輯敘事，而采用非線性、非邏輯的超驗結構。所謂超驗是指影片的敘事是反邏輯的，超越了人的理性認知，讓觀眾直接從感性層面理解電影。比如，回環式的故事結構，逆向的敘事結構，或是其他更具個性的敘事結構。小成本電影的敘事形式迎合了后現代人的觀影品味，比起冗長的故事情節和復雜的情感，大眾更容易接受簡單明快的劇情和強烈，甚至夸張的情感表達。也就是說，小成本電影意在牢牢抓住觀眾最感興趣的部分，而不重視故事邏輯和情節，只為能在情感上迅速與觀眾達到共鳴。

3　中國當代小成本電影的發展之路

小成本電影依靠特有的美學與敘事特點，在大片當道的電影產業中占據自己的一席之地，給整個電影產業乃至人們的生活造成了不小影響。首先，小成本電影具有極高的產業價值。雖然目前中國電影業發展形勢一片大好，但與西方電影成熟的產業化運作相比，還有不小差距。小成本電影在中國異軍突起，給中國電影帶來了新活力，也提供了一個新的發展機會。其次，小成本電影也具有不可忽視的文化價值。傳統電影的創作模式是大投資、大明星、大宣傳，總之動用一切力量保障票房。巨額的投資成本導致導演、編劇在制作影片時會趨于保守，一切求穩，這實際上不利于電影產業的發展。而小成本電影的導演則沒有太多顧忌，純粹為了表達自己的思想觀念而拍電影，這也就使小成本電影一直處于創新狀態。小成本電影對電影各種角度的嘗試，會對傳統電影會造成一定沖擊，最終促進電影行業發展。

但是，我們也必須看到，我國目前的小成本電影發展還不完善。與國外相比，我國電影的制作技術相對落后，文化創意方面過于依賴喜劇元素而缺少更有深度的文化內涵，小成本電影的目標人群定位也略有模糊，我國院線制度也過于偏重大片，對小成本電影不太公平。對此，為促進我國今后小成本電影的發展，需要關注以下幾方面。

第一，要提高小成本電影的文化美學內涵，電影不僅是一種娛樂方式，也是表達一定價值觀和思想的文化產品。娛樂是使電影被大眾所接受的手段，而不應成為電影的目的。第二，要精準定位電影的目標人群，并且想辦法拓寬目標人群。目前，大部分小成本電影都是拍給年輕人看的，為拓展電影受眾，可以嘗試針對中年人或者少年兒童制作小成本電影。

綜上所述，我國的小成本電影目前正展現出可喜的發展勢頭，在質量與數量兩方面都有長足進步，然而與國外同類型電影相比還有不小差距。為此，電影制作人應正視其中的問題，探索適合我國小成本電影發展的道路，將這一獨具特色的電影類型發揚光大。

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