燈影永留傳
——海寧皮影戲三代人的守望

□吳夢

海寧皮影戲

暮色四合，浙江海寧一處鄉(xiāng)鎮(zhèn)中心廣場卻人頭攢動，一場皮影戲正在上演。

“60年前，我們撐著船給海寧水路沿線的村鎮(zhèn)居民表演皮影戲。60年后，年輕人又沿著我們的足跡把皮影戲送到全國各地，再送出國門。”看著戲臺上再熟悉不過的龜與鶴，海寧皮影戲非遺傳承人郭志英感嘆。

一代代皮影人由滿頭青絲演到兩鬢斑白，而燈下舞動“皮囡囡”的人總是年輕。燈影留傳數(shù)十載，薪火相傳背后是三代人難以割舍的初心與熱愛。

重逢：忘不了，放不下，40年后再續(xù)前緣

郭志英沒有想到，40年后她竟能再次與皮影戲相遇。

2004年，劇團老同事沈圣標找到已經(jīng)退休的郭志英，邀請她加入剛剛成立的海寧皮影藝術(shù)團。“我們的皮影劇團竟然又重組了？”郭志英心緒難平，這個好消息喚起了她塵封多年的青春記憶。

1965年，18歲的郭志英收到浙江皮影劇團的錄取通知書。那時，劇團是全省唯一的專業(yè)皮影表演團隊，有演員班、樂隊班、造型制作班等。從沒接觸過皮影戲的郭志英，跟隨劇團老藝人，從熟悉演出流程開始，一點點學習表演、唱腔等技藝。

很快，郭志英的“課堂”就順著海寧四通八達的河道，搬到了田間地頭的舞臺上。短短一年時間里，她跟著劇團跑遍了海寧24個公社，走過100多個村鎮(zhèn)。

誕生于南宋的海寧皮影戲，骨子里流淌著濃濃的水鄉(xiāng)韻味，是江南地區(qū)唯一的國家級皮影戲非遺。武戲慣用“弋陽腔”，文戲慣用“海鹽腔”，前者高亢激昂，后者柔和婉轉(zhuǎn)，配合著笛子、嗩吶、二胡等江南絲竹，800年來一出出龍爭虎斗、才子佳人傳唱不息。

“那時一場表演兩小時，票都是被‘搶’光的。”郭志英回憶，臺下經(jīng)常是幾千人擠得無處下腳。看著一張張聚精會神的臉，寒冬酷暑演出的艱辛，便融化在一句句悠揚唱腔、一次次皮影舞動中。

20世紀60年代末，皮影劇團解散。郭志英時常想起和同伴們一起學藝演出的那段青春歲月，卻再沒摸到過一張“小皮人”。

和郭志英一同見證了皮影戲昔日輝煌的還有劇團主胡沈圣標。劇團解散后，閑暇時他便拿起二胡自拉自唱一段，但皮影戲已經(jīng)成為他心中遙不可及的夢。

誰知道一場重逢不期而至。2003年，新西蘭“中國新年燈會”邀請海寧皮影戲前去演出，沈圣標再次為皮影戲拉起胡琴。此次演出，收獲了新西蘭時任總理克拉克和當?shù)赜^眾經(jīng)久不息的掌聲。

這次“出海”點燃了沈圣標埋藏心中多年的念想——恢復(fù)皮影戲劇團！

少年結(jié)識，老年重聚，這次全憑一腔熱愛。除了郭志英，同時被沈圣標請回的還有原劇團的6位老同事。上手、下手、主胡、道具制作……表演所需的最基本陣容終于湊齊。曾經(jīng)的師父們又再次指導(dǎo)郭志英演出，仿佛時光倒流。

“我們的堅持是對的，只要還有人關(guān)注這古老的藝術(shù)，我們就要演下去。”郭志英說。

接棒：由皮革，到皮影，情懷之外更添責任

2006年，海寧皮影戲入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。正當劇團受到的重視日盛一日時，團長沈圣標卻倒下了。

沈圣標走了，皮影劇團一下子失去了主心骨，好不容易爭取到的演出邀約難以維系，眼看著就要陷入低迷。

但，念念不忘，必有回響！

一日，沈圣標的女兒沈鳳娟在整理父親遺物時，發(fā)現(xiàn)了結(jié)集成冊的皮影戲音樂曲牌和一沓沓聲腔研究文章，又看到父親在日記里寫的：“如果海寧皮影戲在我這一代手里消失了，我就是歷史的罪人。”

沈鳳娟如夢初醒，頓覺滿心遺憾：“父親病重時我們雖然常伴身側(cè)，卻不懂他的心。”為了完成父親的心愿，沈鳳娟放下經(jīng)營20年的皮革制衣企業(yè)，全身心投入到皮影劇團的管理。

22002222年6月2233日，海寧皮影藝術(shù)團團長沈鳳娟在海寧南關(guān)廂皮影戲演藝中心影偶展示墻前講解。吳夢/攝

“劇團先要活下去，皮影才能傳下去。”沈鳳娟一人扛下劇團“上有老下有小”的壓力，奔走于各個歷史街區(qū)和劇場之間，尋求演出機會。

在沈鳳娟的爭取下，嘉興梅灣街、桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)景區(qū)、海寧鹽官景區(qū)、海寧中國皮革城等地的常駐劇場先后為皮影戲敞開大門，海寧南關(guān)廂歷史街區(qū)又為劇團免費提供了演藝中心場地，如今每年接待觀眾十幾萬人次。

“傳承皮影戲于我而言，最初是為了情懷，后來已經(jīng)變成責任。”沈鳳娟說。

隨著演出安排日益增多，沈鳳娟又有了新愁。

海寧皮影又叫“五人忙”，顧名思義，一場戲至少要五個人才能演起來。劇團能挑大梁的藝人屈指可數(shù)，且年齡最小的郭志英都已年過花甲。沒有新鮮血液注入，劇團還能走多遠？

擴充隊伍、尋找傳承人，迫在眉睫。對于年輕傳人的挑選，沈鳳娟不愿妥協(xié)。

如今，劇團成立18載，一批傳承者也從學徒變?yōu)楠毺舸罅旱闹餮荨Ｄ壳暗?3名成員中，40歲以下的表演者占一半以上，其中還有00后。

尋找傳人之時，創(chuàng)作新劇也是劇團工作的一大重點。腳本撰寫、影偶設(shè)計、配樂道白、排練演出……新劇創(chuàng)作的每一步沈鳳娟都嚴格把關(guān)。

“是真心投入，還是敷衍了事，一看便知。”沈鳳娟說，“我們做皮影戲一定要對得起觀眾。”

伴隨著一部部新戲從無到有，沈鳳娟的成就感和激動心情溢于言表。

如何協(xié)調(diào)創(chuàng)新和傳承，沈鳳娟心里有一桿秤。“父親創(chuàng)建劇團的初衷，就是讓傳統(tǒng)劇目在新時代得以延續(xù)、發(fā)光，這點我們一直在堅守。”沈鳳娟說。

播撒：勾妙影，點龍睛，以心畫心融匯古今

纖細筆觸勾出上揚的眼角，五彩墨水繪出飄動的裙裾，徐蘆燕筆下眉目含笑的華服女子逐漸“蘇醒”。

1987年出生的徐蘆燕是海寧市皮影戲影偶道具制作最年輕的傳承人之一。

說起和皮影戲的邂逅，徐蘆燕稱之為“美麗的緣分”。

2010年，大學動畫專業(yè)畢業(yè)的徐蘆燕被海寧市文化館“皮影戲道具制作”工作招募。“上班第一天，我去看海寧皮影藝術(shù)團排練《鬧龍宮》，竟然不知不覺看了一下午。”徐蘆燕說。

這一眼，便再沒有挪開視線。

最初兩年，徐蘆燕在國家級非遺傳承人王錢松家“全職”學習皮影戲影偶制作工藝。

越是厚重的文化，越不可急功近利。徐蘆燕明白，慢下來才能更快。

“頭兩個月我連一張牛皮都沒摸到，一天8小時就是練習最基本的勾線。”對待千年瑰寶，徐蘆燕始終保持敬畏之心，線條畫流暢了，她才“允許”自己臨摹原稿。

兩年過后，徐蘆燕才掌握了起稿、選皮、過稿、剪形、清洗、晾干、勾墨、上色、縫接等一整套皮影制作流程。12年來，她制作的影偶上千套，仍然覺得最滿意的作品是下一件。“我研究了海寧傳統(tǒng)戲影偶的衣著圖案，發(fā)現(xiàn)宋、元、明、清的服飾都出現(xiàn)過。”一個想法涌上她心頭：如果皮影戲是隨著時代變化不斷演進的，那現(xiàn)代元素是否也能和皮影結(jié)合？

說干就干，徐蘆燕嘗試將卡通形象、現(xiàn)代圖形融入設(shè)計，還把靜態(tài)影偶做成工藝品。“我們的皮影線條細膩，經(jīng)得起端詳，但最重要的是要有光，透光才能讓晶瑩的色彩流轉(zhuǎn)。”為此，徐蘆燕跑了幾十家廣告公司，才定制出5厘米厚的便攜燈箱，實現(xiàn)了海寧皮影裝裱形式的新突破。

但只有一個人會畫遠遠不夠，幼苗奮力成長就是為了有朝一日開枝散葉。

2016年，海寧市文化館向社會免費開放為期100節(jié)課的皮影制作工藝培訓(xùn)班，徐蘆燕擔任主講。3年前，她也開始為海寧市周王廟鎮(zhèn)文化站的文化管理員和文化下派員授課，每周四下午向15名固定學員傳授制作技藝。

“由我?guī)煾高@一顆種子，如今種出了一樹果實。”對于皮影藝術(shù)的未來，徐蘆燕并不擔心。“越中國、越時尚”，她相信傳統(tǒng)文化的千年底蘊經(jīng)得起時間的考驗，也會在新時代獲得新解讀。

鑄魂：影雖輕，重千斤，既是功夫，也是品格

“皮影掂在手里輕飄飄，但舞起來卻要顯得千斤重。說的既是手上功夫，也是為人品格。”從學徒“小郭子”變成如今的“郭老師”，郭志英對皮影戲的理解經(jīng)過60年發(fā)酵，變得越發(fā)醇厚。

“學會快，學精難，要想做出成績首先要沉下心。”郭志英感嘆。

年輕時，郭志英從助演的“下手”開始練起，邊演邊觀察主演“上手”的動作要領(lǐng)，琢磨竹竿捏法。冬練三九，夏練三伏，“小皮人”的活靈活現(xiàn)便是在一年上百場戲的歷練中實現(xiàn)的。

2009年，大學畢業(yè)的85后郎章銘來到皮影劇團后，接受過郭志英在內(nèi)的多位老師的指導(dǎo)，他從老一輩人的教誨和自我實踐中悟出，皮影戲表演沒有捷徑，只有勤學多練肯琢磨。

與皮影戲相伴13載，如今的郎章銘已成為劇團年輕一代的主力。除了幫助沈鳳娟分擔部分管理工作，他還負責帶隊下鄉(xiāng)演出，在多部新戲創(chuàng)作中挑大梁。

“觀眾的最大褒獎是‘身臨其境’，演員的最高境界是‘人偶合一’。”這位年輕傳人自有一套心得，“海寧皮影戲影偶是沒有表情變化的，喜怒哀樂只有靠我們把感情融入雙手的表演中，才能為皮影注入真實的生命力。”

每次表演結(jié)束，貼著“海寧皮影藝術(shù)團傳承人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”幾個醒目大字的小貨車，就像一塊流動的招牌，又好似一句表決心的標語，慢慢地駛向與夜色融為一體的地平線，緩緩離開。

明天，太陽將從那里升起，繼續(xù)照耀這片孕育千年皮影文化的熱土。