元明之際唐賦批評之演進
——以“律賦非賦”與“唐無賦”為中心

姚 奎

(貴州師范大學 文學院，貴州 貴陽 550001)

有唐一代，辭賦創作極其繁榮，正如清王芑孫所謂：“詩莫盛于唐，賦亦莫盛于唐。總魏、晉、宋、齊、梁、周、陳、隋八朝之眾軌，啟宋、元、明三代之支流，踵武姬漢，蔚然翔躍，百體爭開，昌其盈矣”[1]140。遍檢馬積高《歷代辭賦總匯》，唐以賦名篇者共1 671篇，作者583人。由此觀之，唐賦數量堪與唐前辭賦總量比肩。即便如此，唐賦自其產生便爭議不斷，至元明甚至出現“律賦非賦”與“唐無賦”說，唐賦自身價值受到嚴重挑戰。歷來對李夢陽“唐無賦”論的關注，遮蔽了元代賦學觀念對明代的影響。從“律賦非賦”到“唐無賦”的理論演進，批評對象從律賦發展到整個唐賦，其實質是明人承續元代賦學觀念的自然結果，亦是明代文學復古思潮的流行和祖騷宗漢觀念的內在驅動。

一、雕蟲微藝：“唐無賦”論的唐宋先聲

賦的聲律化是賦體文學在形式上的一種演變，《文章辨體》對于律賦的解釋是“律賦起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命題，每篇限以八韻而成，要在音律諧協、對偶精切為工。迨元代場屋，更用古賦，繇是學者棄而弗習”[2]55-56。曹明綱認為：“律賦是唐代在齊梁駢賦的基礎上，為適應封建統治者對人才選拔與甄別的需要而形成和發展起來的，它的演進和發展與駢賦的關系最為密切。”[3]115賦的聲律化比詩稍晚，完成于初唐，形成律賦。律賦在形式上比駢賦更加嚴格，除滿足駢賦的特點外，還有限韻的要求。因此尹占華認為“律賦就是限韻的賦”[4]前言。律賦的理論基礎是沈約的“四聲八病”說，其后徐陵、庾信等人的“隔句作對”進一步強化了律賦的理論支撐，固此，唐宋才能在這些理論的基礎上制定以律賦取士的科舉政策。……