書畫文物的保護與修復技術探討

郭 星（鄭州二七紀念館，河南 鄭州 450000）

文化遺產的保護與修復觀念逐漸深入人心，書畫記錄了各個朝代的繪畫風格，反映了不同時代的社會特征與創作者的情感。書畫文物原本的材質與裝裱材料的性能退化是不可逆轉的，難以長時間維持優良的狀態，即使以專業的手段進行書畫的修復與保護，也無法完全還原。下面結合具體案例分析書畫文物保存與修復技術發展現狀、存在的問題及現代技術的運用。

一、書畫文物的保護與修復概述

書畫文物的保護與修復技術可追溯到秦漢時期，如馬王堆一號墓曾出土一件西漢初期的“T”形帛畫。東漢蔡倫改進造紙術后，絲錦被紙張替代，書畫保護觀念逐漸形成。書畫裝裱作為書畫的保護措施，在兩晉時期已進入初創階段，隋唐時期得到發展，兩宋時期實現飛躍，明清時期已非常完善。發展至今，傳統的書畫裝裱樣式與修復技術仍在使用。

書畫文物的保護分為修復與保養兩個層次，修復側重于保護與救治已受到破壞的書畫文物，保養方式更貼近日常在博物館或展覽中的保護。書畫文物修復是一把雙刃劍，現代修復理論秉持可逆性修復、可識別性修復與最小干預性修復原則。書畫文物保護與修復技術需融合現代科技與傳統方法，以更為科學合理的形式進行修復。

二、書畫文物的保護與修復案例分析

（一）書畫文物保護不當的原因分析

1.人為因素

書畫文物在長時間的輾轉流傳過程中，容易變黃、發霉、表層變脆斷裂，加之未得到及時的修復，致使許多經典的書畫文物難以復原。由于博物館的規章制度不夠完善，部分工作人員工作疏忽，造成了書畫文物的損壞。

2.保存環境

書畫文物在館藏過程中可能會出現變形、褪色以及顏料剝落的問題，這與館藏保護環境有極大關系。博物館應選擇適宜的溫度與濕度，避免空氣中塵埃與有害氣體對書畫的破壞。通常博物館的室內溫度在15 ℃左右，夏天的溫度控制在25 ℃以下，并確保室內濕度高于65%。保存環境需設置強力通風設施，保證室內通風性良好，避免書畫紙張酸性化，酸性化會導致紙張霉變、生蟲、變薄、腐爛成洞，影響書畫顏色與字跡。

3.病害特征

書畫紙張含有植物纖維，屬于有機文物，容易受陽光、溫度、濕度、有害氣體、蟲害和霉變等影響，嚴重影響書畫文物的顏色與紙張使用壽命。

（二）失敗案例

東晉顧愷之著作《女史箴圖》（圖1）是眾所周知的傳世名畫。《女史箴圖》近似于《女史箴》的插圖，共分十二段，現留存九段。魏晉時期的繪畫作品注重人物的神氣、儀表、風度的表現，這一時期描寫女性的書畫作品數量有所增加。《女史箴》諷刺了晉帝司馬衷的皇后賈氏性情貪婪暴虐，提及有關春秋及漢代各賢妃的故事。《女史箴圖》借助日常生活，以游絲描的手法用婉轉優美的線條生動形象地繪出了人物飄飄欲仙、雍容華貴的神態，典雅中不失活潑。

圖1 《女史箴圖》

英國書畫文物保護意識較差，博物館以西方盛行的日本畫形式裝裱了《女史箴圖》，并將其攔腰截斷為三節，截面出現掉渣。后期這幅作品被送往日本進行修復，日本對國畫修復不精通，致使畫卷厚重生硬無法卷合，嚴重破壞了《女史箴圖》。

（三）成功案例

由北京故宮博物院修復的《五牛圖》則是成功的書畫文物修復案例。《五牛圖》是現存最早以牛為主題的紙絹畫，五只牛的年齡、形態、性格迥異，無其他點綴，獨自亦可成圖。唐代以牛、馬為題材的創作增多，韓滉的《五牛圖》蘊含了濃厚的個人情感，五牛代表的是韓滉兄弟五人。《五牛圖》經南宋、元朝、明朝、清朝不同時期不同人之手流轉，后流出境外，直至20世紀50年代初由香港企業家吳蘅孫買入并售出才被發現。

《五牛圖》送往故宮博物院文物修復廠時早已千瘡百孔（圖2），僅牛身上的蛀洞就達數百處。負責主持修復的裱畫專家孫承枝先生為尋求最佳修復方案，反復觀察數日。紙張對于書畫文物修復極為重要，找到原紙的可能性很小，孫先生退而求其次，經過實驗對比，決定選用故宮舊藏的紙張小樣進行修復。水雖然是紙張的“天敵”，但清水可以用于古畫去污。孫先生以排筆蘸取熱水刷洗至水色逐漸清明，雖無法修復破損部分，但以清水沖洗可使書畫的紙色、墨彩、印鑒、題跋等煥然一新。

圖2 《五牛圖》修復前

國畫裝裱分為畫芯、命紙、背紙，《五牛圖》裝裱分為四層，首先，揭取兩層背紙，再揭取命紙，但命紙為保護畫芯，與畫芯粘連，稍有疏忽，便會揭掉畫芯部分，或者使畫芯掉粉掉色，揭取不均勻還會損傷畫面。揭取完命紙，畫芯極有可能無法起臺，或因過于脆弱在起臺過程中破碎。

孫先生以鑷子一點一點揭取命紙，遇到很難揭取的部分，以手指輕輕搓揉成細條取下，既不損傷畫芯，也不會殘留屑片。繼而仔細琢磨每一處傷洞情況，選擇適宜的舊紙進行裁切拼合，確保補口四周的厚度均勻，充分運用掏、轉、補、刮等手法成功補綴了《五牛圖》破洞五百余處，完美還原了《五牛圖》（圖3）。

圖3 《五牛圖》修復后

三、書畫文物的保護與修復技術

（一）清洗技術

以清水清洗書畫紙張的技術沿襲了傳統書畫裝裱修復畫芯污漬的方法。以淋洗、燙洗與浸泡的形式，利用水的沖擊力清洗書畫。在保護文物本體原貌的基礎上達到去除污漬的效果。國內清洗技術大多由修復師自行控制；日本大多采用噴霧噴灑，畫芯下墊吸水紙的方式；歐美國家采取干濕洗混合超聲波加濕等高科技清洗方式。北京故宮博物院曾研發了多功能洗畫機，孫先生修復《五牛圖》時便采用了該技術。河南博物院藏黃慎《美人圖》的保護修復性清洗，增加了自來水過濾技術，確保清洗用水pH為中性。

（二）修復的補料選擇

在對書畫文物進行殘缺修復時，選擇適宜的修復補料尤為關鍵，修復補料會影響書畫文物修復的成效與保存年限。修復材料應與書畫文物本體材質相近，根據不同書畫文物的實際情況，選擇對應的紙張或絹布進行修復，盡量使修復材料和裝飾材料與書畫文物原材料一致。現階段，國內皆以手工形式修復書畫文物，南京博物院曾研制出可生產不同年代紙張的造紙機設備。在進行修補前，需經過樣品實驗，確定修補材料的可靠性，才能針對書畫保護與修復技術存在的問題提出優化措施。

（三）化學試劑去污

傳統書畫的去污方式存在一定局限性，書畫文物中帶有的微生物容易滋生有害物質，加速書畫的損壞。現階段大多以具有氧化性和酸性的化學清洗劑作去污處理，可適量用含氯的漂白劑，使被污染的書畫表面顏色淡化。南京博物院研制的凝膠材料，作為書畫去污的新型材料，具有溫和、可調節的特性。操作相對簡單，不會影響書畫紙張的纖維，幾乎沒有殘留物。

（四）糨糊防腐劑

以淀粉為原料制成淀粉糨糊，作為書畫修復用的黏合劑。黏合劑影響著書畫裝裱的質量與使用時間的長短，糨糊容易滋生微生物，還會使書畫發生霉變或蟲蛀現象。傳統處理方式是在糨糊中加入明礬，或加入防霉劑、殺菌劑。現代處理方式大多在小麥淀粉中加少許甘油、明礬與乙萘酚，防止糨糊發霉變質。故宮博物院的修復師還曾加入中藥，以增強糨糊的黏性與防腐性。

《女史箴圖》年久失修，在邱錦仙老師進行修復前，畫卷絲綢已出現皸裂，表面僵硬，十分脆弱，絹也變成了一絲一絲，即將脫落。在充分了解修復書畫文物的情況后，各方召開了研討會，共同商議修復方案。《女史箴圖》已無法進行再次裝裱，只能加固原畫。按照邱老師的提議，利用淀粉糨糊與化學糨糊制成的混合糨糊展開修復工作，能確保修復部分的黏度，幾乎不會留下痕跡。保險起見，在修復工作開始前，修復人員借助實驗驗證混合糨糊的效果，結果十分理想。邱老師帶領團隊在放大鏡下不停添糨，歷時兩個月，完成了《女史箴圖》的修復，并以藤黃、朱砂、墨調制顏色用以全色，補好殘缺，重描褪色部分。邱老師說，修復好的《女史箴圖》很牢固，可以再放上兩三百年。

（五）紙質文物保護技術

漢朝時人們便利用黃檗汁浸染書畫紙張，以防蟲蛀。此種方法可先進行浸染再書寫，也可先書寫再浸染。浸染后的書畫紙張大多為淡黃色，因此，又稱麻黃紙。傳統防腐方法不僅可美化紙張，還能防潮，強化紙張抗拉力，保護書畫文物本體，不污染環境，至今仍很實用。現代保護書畫文物時還以干燥劑與石灰吸收書畫房間的水分，以防紙張發生腐壞，尤其是在梅雨季節。

（六）計算機圖像技術修復和保護書畫文物

科技飛速發展，計算機技術普及，通過計算機圖像技術修復與保護書畫文物是大勢所趨。以高分辨率的圖像采集設備掃描錄入書畫的原件內容，全方位展示書畫元件的各個細節，并實時記錄數據。為專家研究書畫文物的保護與修復工作提供了便利直觀的形式，利用現有圖像處理技術調整書畫文物的清晰度與飽和度。著名的敦煌莫高窟采用了數字化保護的方式，對492個洞窟的數據集中采集與塑像。敦煌莫高窟受風沙、氧化等影響，壁畫正逐漸損壞，由于其數量多、空間大，人工修復的速度較慢，以數字化復原是保護敦煌壁畫的技術手段，提前將壁畫數據保留下來，便于后期修復與三維空間建模。

四、結束語

綜上所述，書畫文物的保護與修復技術歷經2000多年的發展，不斷完善與融匯創新。運用先進的科學技術保護與修復古書古畫，對于延長書畫的保存時間與藝術的完美再現極為重要。只有采用更為科學合理的方式，才能延續寶貴的中華民族文化，讓傳世書畫文物蘊含的藝術發揚光大，推動書畫文物的保護與修復技術的發展。