島嶼上的童話工作室

編輯：錢雪嬌 圖：本刊資料

大谷滋的作品在形象與抽象之間搖擺，恰好成就了他的白日夢。

日本藝術(shù)家大谷滋主要以黏土、銅和木材為創(chuàng)作媒介，在陶瓷古都信樂研習(xí)了日本傳統(tǒng)的陶瓷技法后，因?yàn)橄雵L試創(chuàng)作更大型的雕塑，于是在2017年遷至淡路島。淡路島因其深厚歷史與古老的神話而被稱之為“居住著各種神明的神秘島嶼”。大谷滋將島上一座廢棄的瓦片工坊進(jìn)行了細(xì)致而全面的改造，檢修、刷上新漆、安裝照明設(shè)備……就這樣，廢棄工廠搖身一變，成為專屬于他的工作室。雖然環(huán)境并非完美，但在這里，可以充分放置大谷滋創(chuàng)作的大型雕塑作品。大谷的創(chuàng)作、吃飯、睡覺都在工作室中，并且日復(fù)一日如此生活。在淡路島的這些年，大谷滋將周遭的土木沙石都糅雜進(jìn)了自己的雕塑作品中。面朝大海生活的他雖獨(dú)身一人，心中卻平和開闊，環(huán)境、身體、藝術(shù)在此合而為一。

走進(jìn)工作室，仿佛來到一個私密的童話世界。在這里，時(shí)光可以停滯，甚至倒流。從島上撿來的木頭、廢鐵和其他材料混合到最終作品中，以陶土為胚胎的作品注入了淡路島的“邊角料”。他的許多作品都以“睡夢”為主題，比如瞇著眼睛打盹的大象、側(cè)身躺下的貓頭鷹、熟睡的男孩女孩……夢境開啟了藝術(shù)另一維度的對現(xiàn)實(shí)和永恒的體驗(yàn)，也許也只有在夢中，才可以抓住悄悄溜走的過去。而在工作室的各個角落，還能看到大谷滋用陶土捏出的人物或者動物。比如拿破侖好似一個剛學(xué)會騎木馬的孩童，連他的坐騎都憨厚地流著口水；希臘神話中喜食兒童的的牛頭怪獸彌諾陶洛斯正溫柔地把一個小女孩摟進(jìn)自己的懷里；美人魚天真地指著自己的魚尾，恐龍得意地照著鏡子……它們讓大家想起自己兒時(shí)最愛的玩伴，還有將毛絨玩具放在被窩里一起入睡的溫暖感覺。

大谷滋曾直言自己“不懂藝術(shù)”，他對藝術(shù)的感知并非來自傳統(tǒng)美院的科班訓(xùn)練，而是如孩童般敏感地觸碰和體驗(yàn)這個世界?；蛟S因?yàn)槌赡耆说慕?jīng)歷與背景相對復(fù)雜，大眾在觀看作品的時(shí)候腦海中可能會喚起特定的背景，而妨礙了對作品本身的欣賞，所以大谷滋更喜歡以孩子作為作品主角，比如最為出名的“沉睡之子”系列作品。這個系列也在工作室內(nèi)隨處可見。這個在創(chuàng)作之初，大谷滋原本打算做成其他形狀，偶然間發(fā)現(xiàn)被擠壓弄癟的半成品看上去很像一個正在睡覺的小孩子，于是便直接在這個形態(tài)上添加了眼睛和鼻子，造就了這個作品。

創(chuàng)作有很多不同的形式，有些作品是根據(jù)草圖的想法孕育而生，而有些作品是先有一塊空白畫布，再一邊構(gòu)思一邊創(chuàng)作的。大谷滋這樣描述他在工作室的一天：“我早上去工作室，回顧前一天的工作，對作品做一些修改，然后工作、吃午飯、沿著海灘散步，然后再次工作。吃過晚飯后，再做一些工作，就回家了?！蹦切﹫A頭圓腦的人與動物就在這種近乎悠閑的創(chuàng)作步伐中誕生。對他而言，工作室及島上每一處的土壤與微風(fēng)，每一季的溫度與色彩都滋養(yǎng)著自己的創(chuàng)作世界。