彈幕視頻平臺影視劇二次創作版權問題規范研究

摘要：新媒體時代，互聯網技術迅速發展，我國的文化產業也進入了新的發展階段，大眾對影視文化的需求逐漸擴大，出于對原作品的喜愛或為了經濟回報，越來越多的用戶開始對影視作品進行個人創作，從而形成了影視劇二創作品這一新興用戶自創內容。近年來，由影視劇衍生的二次創作視頻越發受到受眾的青睞，在各個彈幕視頻平臺上有很多擁有極高播放量的二次創作視頻，但制作者版權意識不強，加上我國對二次創作領域并沒有清晰規范的法律約束，導致視頻侵權糾紛頻頻出現?；诖耍恼聫挠耙晞《蝿撟饕曨l興起歷程入手，研究二創視頻的定義、類型及其存在的版權問題，從法規規制、平臺監管、創作者版權意識強化三個角度，對二創視頻版權引用提出針對性對策，為二創視頻版權管理提供參考性建議。

關鍵詞：彈幕視頻平臺；影視??；二次創作；版權問題；版權保護

中圖分類號：D923.41 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）15-0248-03

一、影視劇二次創作視頻興起歷程

隨著互聯網的廣泛普及以及傳播技術的逐步升級，傳播權利逐漸下放給受眾，許多網絡用戶借助專業的視頻剪輯軟件制作視頻，內容包羅萬象，涉及美食、游戲、旅游、服飾、影視等。

隨著用戶自制內容的增加，彈幕視頻網站應運而生。顧名思義，彈幕視頻就是帶有彈幕的視頻。彈幕視頻網站不但使用戶的自制視頻資源有了專業完整的投放平臺，還具有區別于其他視頻平臺的獨特特征，即互動性強這一特點。平臺受眾在觀看視頻時不再是只能被動地接收視頻中的信息，而是可以隨時對當前的視頻內容發表自己的看法，并將該視頻的所有觀看者在該時間點發布的彈幕在視頻中滑動播放，增強了受眾的參與感與互動感。

平臺需要有足夠吸引力的自制視頻來提升流量，因此熱門IP影視劇的二次創作視頻成了關注的重點。首先，熱門IP通常擁有較大的粉絲基礎；其次，二創視頻時長基本控制在30分鐘以內，符合現今用戶的碎片化瀏覽需求，并且優秀的二創作者會介紹影視劇的故事、主創背景等周邊信息，同時根據原劇劇情加入自己的分析，從而幫助觀看者更好地了解全劇劇情。相較于時長較長、節奏緩慢的原劇來說，經過二次剪輯的二創視頻節奏更加緊湊，劇情梳理更清晰，符合現今受眾的瀏覽需求[1]。二創視頻內容更加豐富、功能性較強，無論是原劇忠實粉絲想要重溫經典，還是普通用戶想要快速了解劇情，都可以通過觀看二創視頻來實現。因此，更契合現今媒介使用習慣的影視劇二創視頻愈發受到受眾的青睞，最終自然而然成為用戶自制內容的重要組成部分。

國內首屈一指的彈幕視頻網站是bilibili彈幕視頻網站（簡稱B站）。但平臺本身的審查制度缺乏進一步規范，因此B站的上架視頻經常會涉嫌侵權。目前我國的著作權法對用戶自制的視頻以及二次創作的作品存在界定模糊的問題，有待進一步完善[2]。只有建立完整的版權制度，才能擴展藝術創作的空間，強化民眾的版權保護意識，規整互動文化的秩序。

二、影視劇二次創作視頻版權引用問題

（一）二創作品類型劃分

創新往往是以既有的知識儲備作為基礎，具有一定的路徑依賴性，這種創新被稱為序貫創新，在版權領域，二次創作就是序貫創新的典型樣態[3]。在二次創作領域，對影視作品的二次創作是主流趨勢。影視二創視頻主要包含兩大類，一種是出于對作品或某一明星的喜愛，許多粉絲會把原作品的高潮片段或自己喜愛明星的出境片段單獨剪輯出來，經過二次整合之后制作成合集重新上傳到平臺。另一種是影視作品解說類視頻，在現今的平臺上有許多影視劇解說賬號，多以“×××看電影”“×××看劇”作為賬號名稱，該類視頻通常是在不破壞原作品劇情的基礎上對內容進行剪輯，并配以自己編寫的解說文案制作而成。此類視頻擁有廣泛的受眾基礎，原因主要是這類視頻時長都在15～30分鐘不等，受眾通過觀看視頻可以在短時間內快速了解原作品劇情，符合現今互聯網快速輸出內容的要求。擁有較多粉絲的視頻賬號的解說視頻文案通常都生動有趣，具有吸引力，并且對原作品劇情的呈現完整度較高，因此要打造一個成功的影視劇解說賬號，需要兼具優秀的文案撰寫能力和出色的剪輯能力。

（二）二創作品版權引用要求

無論是影視合集類視頻還是影視解說類視頻，都是從原作品剪輯拼接而來的二次創作視頻，涉及相應的版權問題。

在2020年著作權法第三次修訂中，就把原第22條的“在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利”，修訂為“在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名或者名稱、作品名稱，并且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法權益”。這一修改就是考慮到如今二次創作視頻越來越多，需要對內容進行規范。新增內容中提到使用他人作品不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法權益，可以理解為對原作品的再創作不能擅自歪曲、抹黑原作品的劇情或價值觀[4]。

該法案中提到，二次創作屬于第二小類，即介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品。

二次創作的影視類視頻可以視為一種引用行為，但必須滿足“適當引用”“已經發表”這兩大核心要求，并且必須注明出處或者來源。“已經發表”這一點十分明確，但“適當引用”這一點十分模糊，對引用量并沒有具體的允許范圍[5]?？v觀各彈幕視頻平臺，影視剪輯類的二次創作視頻雖然配有創作者自己編寫的文案，但視頻畫面基本通篇引用自原作品，已大大超過“適當引用”的范圍，實際構成了侵權行為，但視頻網站并未對這些視頻進行下架處理，并且視頻作者也沒有被版權方起訴。造成這一現象的原因主要是二次創作視頻的作者雖然并未向原著方購買版權，但他們制作的視頻是對原作品的二次宣傳，可以在提高原作影響力的同時有效擴大傳播邊界，具有十分積極的作用。

（三）二創作品版權過度使用問題

并非所有的二次創作視頻都不會受到版權方的追究，2017年擁有250萬粉絲的影視剪輯視頻主“谷阿莫”便擅自取用電影片段進行創作，違反了著作權法，被迪士尼、車庫娛樂、又水整合、KKTV影音平臺及得利影視5家公司聯合訴上法庭。法庭上，“谷阿莫”提出調解意向，此案至今仍在調解過程中?！肮劝⒛币曨l中的畫面基本全部取自原作品，而其被起訴的主要原因也是大量引用原作品的原始畫面進行二次創作?！肮劝⒛北硎咀约旱囊枚荚诤侠矸秶鷥?，只是在二次創作，目的是解說、學習、研究使用，是在著作權合理使用原則范圍內。

但在“谷阿莫”制作的部分視頻中，將電影本身貶得“一文不值”，這一行為嚴重損害了電影的聲譽，影響了版權方的利益，已不符合“使用的正當性”這一條件?！肮劝⒛辈⒎莻€例，基本上所有的影視剪輯視頻主制作的視頻都面臨此問題，由于是基于原視頻進行二次創作，所以視頻中的內容勢必要摘取自原作品，如何保證所制作的視頻不涉及侵權問題，就需要視頻主有更強的版權意識。

由“谷阿莫”引發的二創視頻版權糾紛案件僅僅是眾多版權事件中的一個縮影，目前多數版權事件問題的根源主要在“引用的限度”上。二創視頻從本質上來說是對已存在的著作物的文字、圖像、影片、音樂或其他形式藝術作品進行再次創作，并且不能明顯地、刻意地以某一作品為焦點，將其重新演繹出別的含義[6]。由定義可知，雖然二創視頻是創作者根據自己的想法和理解對原作品進行二次加工后產出的作品，并不應簡單理解為對原作品版權的完全侵犯或抄襲，但制作的基礎仍然是原作品，因此版權方和制作者產生糾紛的核心原因是二創視頻中過多出現原作品畫面，涉嫌“過度引用”，以及創作者對作品過于主觀的解讀，對原作品造成了一定的負面影響。

總體來說，對影視劇的二次創作具有一定的積極作用，既可以激發更多人的創作興趣，帶動新一輪的消費，又有利于原作品的推廣宣傳。但對二次創作內容，還需要有更加細致嚴謹的條例約束，對引用程度、創作目的等關鍵問題應有更加清晰的界定和標準，既保護版權方的合法權益，也給予創作者足夠的創作空間，推動整體產業環境向更加健康的方向發展。

三、影視劇二次創作視頻版權引用規范途徑

（一）完善相關法律，強化版權意識

對任何一個新生行業來說，制定完善相關法律政策都是保證該行業良性發展的必要前提。2021年6月1日起施行的《中華人民共和國著作權法》（修訂版）使用了“視聽作品”這一表述，擴大了著作權的保護范圍，將短視頻、二創視頻等新興作品納入，督促相關視頻制作者在個人創作中自覺規范自己的行為。對剛剛起步不久的二創行業來說，新規的發布有助于減少版權糾紛，幫助行業快速成長。創作者在制作內容時也有規可依，可以在法律允許的范圍內進行引用。

對二創行業來說，不但需要規范的政策進行約束，還需要個人樹立版權意識。因此相關部門要加強對相關法律法規的宣傳，二創作者也應自覺學習行業法規，強化版權意識，尊重他人合法權益，保證自己產出的內容不會侵犯原創方的版權，避免陷入侵權糾紛。

（二）平臺加強規制，增強版權管理意識？

二創視頻通?？梢越o平臺帶來巨大的流量和經濟利益，因此長期以來彈幕視頻平臺對侵權行為的監管并不是特別到位和及時。但是，隨著新規的頒布以及版權管理力度越來越大，平臺不能再以不知情為由放任侵權視頻在網絡上肆意發布傳播。為了響應新規，平臺應主動完善視頻上傳審核機制，細化審核標準，采取技術審核和人工審核相結合的方式，對有版權問題的視頻堅決下架，主動承擔起版權管理的重任，凈化二創視頻生態圈[7]。

隨著互聯網平臺逐步發展壯大，目前多數互聯網頭部彈幕視頻平臺購買了許多影視作品的版權，因此平臺可以對擁有的版權作品進行整合、篩選，構建一個平臺內部的版權應用素材庫，提供給平臺二創作者使用。通過素材庫的建立，可以保證在不涉及版權問題的前提下給予二創作者最大的創作空間，實現創作者對優秀作品資源的共享，促進版權擁有人、平臺、二創作者等群體共同成長，有效解決頻發的侵權事件，幫助二創行業健康發展。

（三）創作者適當引用，開發新式二創作品

對影視合集類視頻和影視解說類視頻來說，制作的初衷以及使用的目的首先都是供創作者自己娛樂欣賞。這些視頻雖然對原作品進行了加工剪輯，后期配以文案解說，但歸根結底依然是對原作品的二次整合利用，視頻作品的原創性或獨創性有待商榷。

不同于簡單的影視剪輯類視頻，有一種同樣取材于影視劇片段的新興視頻制作類型具有巨大的受眾基數——鬼畜視頻。B站設有鬼畜專區，每個制作精良的鬼畜視頻基本都有百萬以上的播放量。鬼畜視頻雖然原始素材多數取自影視劇，但引用量十分少，有時可能僅僅是幾秒鐘或十幾秒鐘的片段。視頻制作者通過對這些片段進行變速、重復、音軌重新編排等處理，按照自己的想法進行整理組合，最后呈現的作品與原始片段常常具有極大的差別。鬼畜視頻傾注了制作人的大量心血，需要制作原創的旋律，輔以配套的文案，整體作品是作者意志情感的體現，具有較強的獨創性，符合原創內容的保護原則。鬼畜視頻雖然素材片段節選自影視劇，但最后的作品擁有不同于原作品的特點和優勢，并且被賦予了新的功能，這一新興視頻類型是作者創作力的展現，應給予其保護。鬼畜視頻中的素材選自影視劇，視頻的爆紅也有利于原作品的再次宣傳，而具有高口碑的影視劇則會為鬼畜視頻作者提供更多可發掘的素材片段，二者相輔相成，共同構成一條良性循環的文化傳播鏈。

四、結語

影視劇的二次創作視頻可以說是社會政治、經濟以及傳播技術發展到一定階段的產物，是一種新興文化。國家對新生文化應在鼓勵創新的原則下進行正向引導，全面禁止二次創作或者全面允許二次創作的“一刀切”做法，不利于整體產業的良性發展，只有根據產業具體生態以及社會大環境制定科學嚴謹的規范措施，才能促使文化市場繁榮發展。

彈幕視頻網站要積極響應政府的新規新策，目前視頻網站基本是以人工審查視頻為主，因此需要審查人員提升專業能力、強化版權意識。在如今自制視頻傳播范圍廣、影響力大的時代背景下，應為作品版權提供保護，強化用戶版權意識，規范平臺審查運營模式。彈幕視頻網站可以構建自己的素材資源庫，并授權給視頻制作者，這樣可以在較大程度上避免版權糾紛頻發。但從平臺角度來考慮，這對版權問題僅僅起到緩和的作用，要想整體規制并為文化產業持久發展注入活力，還需要政府在制度上加以規范。只有以政府管控為主，輔以平臺監管，加以受眾意識強化，才能共同促進新興文化產業蓬勃發展。

參考文獻：

[1] 張偉君.論著作權法第三次修改后“轉播權”內涵的變化[J].知識產權，2021（3）：27-33.

[2] 余佩詩.網絡環境中的保護作品完整權界限：基于對谷阿莫系列短視頻作品的探討[J].齊齊哈爾大學學報（哲學社會科學版），2020（1）：110-112.

[3] 李佳妮.論著作權合理使用中的“適當引用”：以谷阿莫二次創作短視頻為例[J].東南大學學報（哲學社會科學版），2019，21（S1）：53-57.

[4] 周婷婷.電影微解說的著作權問題研究[D].上海：上海師范大學，2020.

[5] 吳鯨.論影視諧仿行為的著作權法規制[D].武漢：中南財經政法大學，2019.

[6] 白書豪.研究合理使用制度下的二次創作視頻[J].法制博覽，2020（34）：129-130.

[7] 唐艷.論二次創作的著作權法規制與保障[J].知識產權，2016（11）：46-52.

作者簡介 顧禮，碩士在讀，研究方向：傳媒出版。