鄒祥建





“澹巖”又寫作“淡巖”,又稱為“澹山巖”,位于永州零陵城南。宋令王淮記:“巖去城二十五里許。山有一門,壁立萬仞。東南角有一石竅,昔傳有一澹姓者家焉,遂名‘澹巖’。”①據資料記載澹巖原有宋代刻石100 余幅,其中許多經典的摩崖石刻具有很高的藝術價值與審美價值。本文選取宋代澹巖摩崖石刻中的經典作品,按照時間先后順序對其進行梳理(如表1 所示),并從用筆、結體、章法等方面進行探析,以期更好地了解這一時期澹巖摩崖石刻的審美特征及其藝術特色。
柳應辰《澹山巖記》(圖1)取法于顏楷,其書風面貌接近于顏真卿晚期作品,如《顏勤禮碑》。其用筆橫細豎粗,圓渾敦厚,蒼勁端穩,樸中有華,拙中寓巧,如“大”“丞”“推”“為”;結體仍然具有中宮舒朗,外部收斂的特征,如“所”“時”“理”“應”;框型結構的字和偏旁有環抱之勢,且有左直右抱之態,氣勢磅礴中蘊含著雍容華滋的韻味, 如“日”“明”“晴”“尚”。此題記與“嵌巖洞谷到曾多”(圖2)兩首詩刻均師法于顏楷,且得其神髓,但取法于顏氏不同時期書作,故兩者風格特征亦不盡相同。前者圓渾強健的用筆造就出更為博大宏偉的氣勢,字里行間無不流露出濃厚的篆籀筆意。后者風格特征更接近于顏真卿中期《麻姑仙壇記》,字形更為舒展、開張,且蠶頭燕尾筆意已逐漸褪去,線條粗細變化不如前者明顯,少有強烈的起伏跌宕,尤其是捺腳收筆處復歸平正狀態,平正中寓有險絕之勢,樸拙中有精妙之筆。
《題永州澹山巖》( 圖3) 為黃庭堅于宋崇寧三年(1104)所書的行書作品,與《砥柱銘》風格特征相似。縱觀此摩崖石刻,結字以欹側、險絕為主,筆畫之間的穿插避讓,呈現出縱橫舒展的書風面貌,正如蘇軾評價黃庭堅行書說:“魯直以平等觀作欹側字,以真實相出游戲法,以磊落人書細碎事,可謂‘三反’。”②夸張的筆畫是黃庭堅書法藝術的一大特色,尤其是“橫”“撇”“捺”,字中有長橫(“來”“老”“春”“秦”等字)、長撇(“夫”“俗”“石”“衣”等字)、長捺(“題”“淡”“庭”“客”等字)時,黃庭堅往往將其書寫得較為舒展,呈現出一種中宮收緊,四周向外發散的險絕勢態,給人一種心曠神怡的審美感受。這種長槍大戟、綿勁遲澀書風與黃庭堅不斷地揣摩《瘞鶴銘》有著不可分割的關系。在章法方面,黃庭堅亦有創新之處, 單行字看似扭轉歪曲,但整體來看,字與字之間,行與行之間交相呼應,時而緊湊,時而舒緩,密而不塞,疏而不離,氣勢連貫,透露出一種婉約超然的氣質。其雖具有較強的動感,但收放自若,字里行間透露出一種寧靜美。
“ 天下人知此一巖” 詩刻, 結體方正, 意態奇逸,多取魏碑筆意, 方切之筆較多, 尤其是轉折處表現明顯, 如:“角”“伯”“宜”“閑”“望”等。些許字的筆畫亦融入褚遂良楷書筆意, 如“梅”“巖”“杖”“登”“客”等, 扭轉提按的用筆,致使線條豐富多樣, 且增益了字勢的靈動性,以橫畫取勢,撇捺舒展,也是褚楷的典型特征。尤其是“巖”“杖”“客”的捺畫取褚遂良善于運用的注峰,具有濃厚的隸書筆意,流露出一種勁練疏瘦、古意盎然之美。“天下人知此一巖”融魏碑與褚楷為一體,形成了個人典型的風格特征,這正合乎黃庭堅的書法觀:“隨人作計終后人,自成一家始逼真。”
綜上所述,宋代澹巖留有大量的摩崖石刻,較為著名的有柳應辰《澹山巖記》、黃庭堅《題永州澹山巖》、衛樵“嵌巖洞谷到曾多”兩首詩刻、陳梅所“天下人知此一巖”詩刻等。柳應辰《澹山巖記》與衛樵“嵌巖洞谷到曾多”均出于顏楷,但是取法對象不同,前者更接近于顏氏后期《顏勤禮碑》,而后者更似顏氏中期作品《麻姑仙壇記》。黃庭堅《題永州澹山巖》可謂是其經典之作,與《砥柱銘》風格類似,但不如《砥柱銘》字與字之間穿插呼應自然,抑或受制于工匠鐫刻的緣故。陳梅所“天下人知此一巖”多取魏碑筆意,且些許字具有褚楷趣味,獨特的藝術風格給欣賞者耳目一新之感。宋代遺留下的摩崖石刻雖然經歷千余年的風雨剝蝕,但依然放射出熠熠光輝,不僅為學書者提供了珍貴的文獻資料,而且自身具有很高的藝術價值與審美價值,值得廣大學者、專家對其深入研究。