木偶戲，指尖演繹的多面人生

●撰文/黃利霞

初次見到陳小芳是在廣西木偶劇團里，耄耋之年的她步伐依然穩健，眼睛明亮且有神。采訪前，劇團的陳秘書拿了一只口紅幫她涂上，她滿意地點了點頭，說想看看攝像機里的自己。

退休之后，陳小芳偶爾會回劇團看看。1956年4月，廣西木偶劇團成立。陳小芳作為木偶戲演員，是劇團成立和發展的見證者。“生旦文武共一箱，穿州過海走城鄉。手口隨心提拉扯，痛快淋漓演一場?！痹鴰煾競冏吣详J北的陳小芳如今成為了廣西木偶戲代表性傳承人，從14 歲拜師學藝至今，與木偶戲結緣已超過半個世紀。

■ 廣西木偶戲代表性傳承人陳小芳（攝影：封楚琳）

■年輕時的陳小芳展示布袋木偶（受訪者供圖）

■陳小芳在廣西藝術學校教學（受訪者供圖）

廣西木偶戲始于唐代，在南寧、玉林、北流、北海、靖西等地都有木偶戲表演歷史。傳統的木偶戲有杖頭木偶、提線木偶、布袋木偶、軟體木偶、鐵枝偶等表演形式，在祭祀、婚喪嫁娶、節日慶典等各類活動中常見。2014年，廣西木偶戲被列入自治區級非物質文化遺產名錄。

提線木偶由一人或者兩人用吊線操控木偶，表演者一手提起勾板一手控線，通過疏線、勾線、提線、穿線等技法，操縱木偶進行表演。

重回往昔

1953年，還在上初中的陳小芳到廣東“龍川縣文聯線劇隊”學習提線木偶表演。此前她還是一名木偶配音演員，每當老師們表演結束之后，陳小芳最喜歡做的事情就是跑到后臺玩木偶，“整天玩，一有空就玩木偶?！?/p>

或許是前輩們看到了她的潛質，便提議讓她從配音組調到木偶組。在此之后，陳小芳就跟著師父學習。早上上課，晚上觀看前輩演出學習，日復一日，從不間斷?！俺顺燥埶X，所有時間都要學。”陳小芳說，在她身上，學習木偶總有那么一股“韌勁”。她笑著說，當時就是感興趣，其他什么都不懂，只知道專注于木偶。

從夾手指的操縱法，到舉木偶的手腕功；從步伐到身段；從木偶表演到人的形體配合；從現代戲到古裝戲……天賦加上對學成的迫切使陳小芳在半年的時間就逐漸接上了師父的戲。“可以說，我是在劇團長大的，師父就是我的爹媽，師哥師姐就是我的兄弟姐妹。” 她說。

1955年秋，陳小芳隨劇團到廣西巡演，先后到了梧州、桂平、玉林、貴港、南寧等地演出，受到廣泛歡迎。在那個娛樂生活匱乏的年代，廣西還沒有專業的木偶劇團。巡演結束后，1956年，在廣西文化部門的挽留下，全團就此扎根南寧，為廣西的傳統藝術發展注入了新鮮的血液。也是在那個時候，廣西木偶劇團成立，木偶戲在廣西生根發芽。

2014年，廣西木偶劇團收到了振奮人心的好消息，廣西木偶戲入選了第五批自治區級非物質文化遺產名錄。從入行木偶戲到申請非遺成功，轉眼五十多年光陰。陳小芳回憶說，當時對于提線木偶的資料較少，因為要申請非遺，所以又開始教學員提線木偶，從了解什么是提線木偶開始。“從無到有，到現在傳承下來了?！标愋》颊f。

■2014年，陳小芳進行提線木偶教學培訓（圖源：廣西木偶劇團）

■羅苑萍演示木偶基本動作（攝影：韋世宏）

杖頭木偶是一人一角的表演，表演有兩個步驟，一是先由操縱者習練劇目人物的形體動作、對白、唱段、步法、調度等。二是木偶表演，由操縱者操控木偶，右手持木偶頭部主桿，操縱頭、眼、嘴、耳和身體，左手中指、無名指、小指虛握成一個錐型，將兩根控制木偶雙手的側桿（又叫扦）握在里面，拇指和食指捻動扦桿做各種動作，通過“舉桿、捻桿、穿扦”操桿法與步法的結合達到“人偶合一”。

將木偶演“活”

陳小芳坐在熟悉的劇場座位上，舞臺的燈光打在身上，像是她自己發出的光。說到木偶戲演員時，陳小芳激動地說，做木偶演員很辛苦，“首先你要愛，才能熱愛它?！?/p>

當時，提線木偶表演受到的限制較多，發展空間并不大。于是劇團就將目光轉向了杖頭木偶。杖頭木偶表演范圍更大，對表演者的要求也更高，不僅要練習操縱木偶，還要學習基本功。在陳小芳眼里，最難的就是形體功。

“提線木偶是間接的藝術，而杖頭木偶的表演更直接，需要表現身段。形體功學不好，杖頭木偶就不生動，就無法準確地表達人物性格。”陳小芳說。

表演木偶戲不僅要求形體，還考驗耐力。傳統的木偶基本功訓練，第一課就是“舉功”，也叫“舉偶”。要求表演者舉起至少5 斤重的木偶，保持一定的水平線，5 分鐘入門，10 分鐘基礎。陳小芳擺了擺手說：“一般新學員兩分鐘就堅持不下去了。”

在劇團擔任演員的同時，陳小芳還負責木偶班學員的培訓。出現了一批又一批的新生代木偶演員，這些木偶演員有的已身處二線，有的成為目前劇團的主心骨。其中一位就是廣西木偶劇團演員隊副隊長羅苑萍。

“當時老師讓我們練習《樓臺會》的角色?！绷_苑萍一邊舉著梁山伯的木偶形象，一邊結合步法向我們演示水袖功和手扦功的基本動作，搭袖、擺袖、甩袖；開扦、合扦、捻扦……行云流水，無縫對接，我對這些專業名詞充滿了疑惑，試圖想要分清人與偶的動作要領?？椿搜?，卻也著了迷。

木偶表演是一門綜合藝術，要求演員“一專多能”。木偶演員投入到角色中，走進木偶角色的內心世界，通過表演、技巧、情緒、情感的傳遞，讓木偶在舞臺上栩栩如生地演繹人生百態?！澳九紤蛏衿娴牡胤骄褪菙M人化。它像人一樣，會呼吸有情感?！?羅苑萍說，“進入一個角色當中，走的是另外一個人的人生，那是另外一種感悟。”

■木偶制作師手上的木偶，花了一個月左右的時間才完成（攝影：封楚琳）

■學員在排練室練習木偶基本功（攝影：黃利霞）

指尖演繹人生

幕布之下，木偶演員操縱木偶進行表演，唱念做打，輕重緩急，惟妙惟肖。聚光燈外，還有一群制作木偶的匠人，他們“刀下木屑紛飛，筆尖泥彩勾勒”，舞動出臺上游走在十指方寸之間活靈活現的木偶。

木偶基本造型有生、旦、凈、末、丑，還有神仙、鬼怪、動物種類繁多。傳統的木偶是用木刻，如今發展成了用紙糊。在劇團的舞美創作部，木偶制作師羅勇介紹說，一個木偶的誕生要經過構圖、泥塑、倒膜、打磨、化妝、最后到造型。制作一個木偶至少要花一個月左右的時間。每個木偶的角色都是獨一無二的。

多年來，劇團繼承了傳統杖頭木偶、提線木偶的表演技法。在杖頭木偶基礎上研發了肢體軀干飽滿、真實感強的軟體木偶；形式上，由木偶表演到人偶同臺演出；劇目上推陳出新，推出改編傳統劇目《大鬧火云洞》《鐘馗》《樓臺會》等。此外，劇團還融入話劇、戲曲、音樂劇、歌舞劇等多種表演形式。特別是將兒童劇融入到木偶戲中，推出《小美人魚》《壯壯快跑》《劉三姐與阿牛哥》《紅孩兒》《雞毛信》等劇目。

采訪結束后，陳小芳饒有興趣地給我看了她年輕時外出學習、授課的照片，她說，恍若隔世?；蛟S木偶在她手上已變得沉重，但經她之手的木偶戲卻還在演繹。猶記得采訪那天她走進劇場，舞臺上正在排練的年輕演員們總會親切地叫一聲“陳老師好”。

■陳小芳（左）與搭檔登臺獻藝（圖源：廣西木偶劇團）

■木偶劇團演出彩排（圖源：廣西木偶劇團）