新時代文化自信背景下獻禮片的發展

楊趙力 王 勇

（昆明理工大學藝術與傳媒學院 云南 650500）

一、獻禮片的主題調性展現

調性在音樂領域指調的主音和調式類別的總稱，在電影中，調性可被理解為主題。歷史總是被“敘述”，并不斷地被恢復和拆除。電影是一種講述歷史的方式，它取決于道路和位置本身，主旋律電影調性以弘揚主流價值觀、謳歌人性人生為基準。

（一）突出主旋律，堅持多樣化

充分體現時代精神，弘揚民族文化是主旋律電影存在的必然要求，《建軍大業》是《建國三部曲》系列中的最后一部電影，它是主旋律電影、歷史電影、戰爭電影中且無疑是中國主要的主題電影。《建軍大業》采取了獻禮電影策略，從歷史進程中選擇了一系列關鍵點和描述性線索，同時建立了由自我發現的原因建立的歷史人物“群星”和“群體”的表演模型。但是年輕演員的表演很難不被批評，并且使用明星作為將主旋律電影引入商業的策略絕對是不可取的。《戰狼2》的出現與大時代的背景相吻合。在大時代，中國電影逐漸開始了自己行使“權力”的方式。沒有政府背景的吳京的電影以純粹的市場導向流派引爆了愛國主義的全國狂歡。影片的風格很清晰，觀眾認同是因為這部電影“美麗，堅強，充滿正能量”。通過這兩部影片，我們可以發現，獻禮片已經開始對歷史事件和人物進行“全景式”的把握，不再拘泥于主觀對革命事件的先入為主的評價，開始進行多樣化的主題表達。當然，他們都把國家利益放在首位，大人物與小人物都具有的家國情懷使主旋律情調呼之欲出。

（二）堅持歷史觀與紀實性

獻禮片是特定的精神文化產品，是推動時代前進和發展的強大動力，這就要求它的主題調性態度客觀、視野開闊，用紀實、客觀的手法記述歷史。《建軍大業》和《戰狼2》同時出現并傳播主旋律，面對觀眾接受度的全球差異，從全球語境來看，西方電影更加注重國際表達方式，讓盡可能多的世界觀眾參與進來，產生共情。中國的獻禮片更致力于提升國人愛國的情懷，所以，電影中主流文化價值觀的構成和輸出仍然存在很大差異。將這兩部電影和兩篇有力的文化思想讀物應用到現在，似乎兩種調性可以互相借鑒，并找到了如今這個時代主旋律電影的出路，《建軍大業》《戰狼2》都基于歷史真實事件，重現中國共產黨和人民軍人的故事。對歷史的尊重，對史事的紀實是獻禮片的重要原則。

（三）立足群眾觀與平民性

主旋律電影需要找到一種合適的方法來講述歷史故事，不局限于塑造“高、大、全”式的英雄人物，通過相對客觀、立體的歷史事件和歷史人物的構建，全方位的細節性展現來還原一段真實的歷史時空，塑造有血有肉的英雄人物。在有關歷史的主要故事中，《建軍大業》《戰狼2》是根據不同的歷史事件拍攝的，以中國共產黨主要干部和人民軍隊為主的故事。

兩部不同調性的主旋律電影因為暑期檔相遇也許是偶然的，《建軍大業》收尾于井岡山會師時的紅旗招展和毛澤東語錄，《戰狼2》的結尾將中國護照直接顯示于大銀幕之上。獻禮片的創作熱潮說明了正是在國家政治文化語境的大力關照下其創作才會結出累累碩果。過去的獻禮片在主題調性里常承擔政治、歷史教科書的任務，使其藝術本性逐漸削弱，而在新時代文化自信背景下獻禮片在二者之間尋找到了一種平衡，充分體現了主流意識形態且與觀眾生活相貼近。“主旋律”大片不僅僅是著眼于形式上的、審美上的，更主要的還是其主流價值觀、傳播效果、轟動市場效應的期許和意識形態傳輸功能。

二、獻禮片的建模能力

《戰狼2》和《紅海行動》等電影獲得很高的票房，不僅表明當前中國電影業創意觀念變化和觀眾理性消費的各種轉變，而且還與電影的“轉型”有關。越來越多的商業電影充分利用流派電影制作技巧，并使用體裁敘事來增強其吸引觀眾的能力。流派電影是起源于美國的電影故事的文本概念，最基本的外部功能主要是“建模”：建模角色，建模主題，建模敘事技巧和建模視聽語言。

（一）敘事模式的類型化

類型電影的敘事方式是類型化的，不同類型的電影都有獨特的敘事原則。新時代獻禮片與以往獻禮片的全局敘事方式不同，主要瞄準斗爭或人物，并且傾向于一般類型。

為了成功地呈現主流電影內容，不僅必須利用流派的突出特點，更需要學習不同類型元素的特征來達到和而不同的效果，并呈現不同的元素組合作為外部元素。新時代商業電影的主題是軍事任務，將敘事視野擴大到國際水平，在和平時期保衛國家。顯然，軍事戰爭是這一主題的關鍵線索，間接地顯示了主題。影片包含動作型電影的元素，其構成主要以視聽形式表現。

（二）視聽語言的多元化

主旋律電影消除了形式化的故事策略，同時關注圖形視覺符號產生的視聽效果，還擅長使用電影的視聽語言說故事。攝影的刺激首先通過強烈的審美色彩（即動作電影元素和尖端效果）提高了照片的可見度，給觀眾一種震撼和逼真的視覺享受。

根據現實生活，影片《紅海行動》完美地展現了戰爭電影的原始暴力審美特征。例如，導演有意識地使用慢動作來顯示子彈擊中人體的瞬間。他們在最后一刻仍在與敵人作戰。這些場景與典型的照片速度相結合的場景使雙方之間的沖突更加戲劇化。在調動聽眾的感覺的同時，聽眾的愛國主義情懷燃燒了，主流意識形態得到了巧妙的促進。在戰斗電影中，坦克、槍支和炸彈之類的戰爭武器是不可或缺的元素，電影中出現了一系列先進的設備，例如無人機和軍艦，觀眾看到的在某種意義上象征著一個國家的軍事力量和綜合國力。

音樂和音響的使用是電影視聽語言的重要組成部分。在電影和電視作品中，音樂和情節彼此依賴，相互促進，協調發展。添加音樂和聲音以豐富視聽藝術，藝術感染力很強，可以進而激發出觀者內心的思想與情感。《紅海行動》的主題曲《We can be heroes》，乍一聽，節奏舒適，音樂輕柔，與整部電影的激烈故事格格不入，音樂和鏡頭表現形成巨大的沖擊反差，但正是因為這些有節奏的反差可以增強電影的藝術感染力并增強其抒情性，顏色代表了戰爭的必要性和普羅大眾對和平的渴望，同時也表明，所有英雄不僅是為戰爭拋頭顱灑熱血的軍人，還有普通百姓，都具有寶貴的生命，他們都來自人民，捍衛人民，是戰場上的英雄，是戰場上的普通人。

對于電影和電視作品，細節并不是電影宏大敘述中非常重要的一部分，不過細節和場景的處理不好且處置不合理，一定會影響影片的觀感與傳播。成功的細節會給觀眾留下深刻印象，并能提高電影的知名度。《紅海行動》在拍攝前為了使細節更加真實可信，制片人和導演早已做好了充足的準備。導演找到了真實疏散行動的指揮官夏平將軍。隨后，導演采訪了海軍和賈·奧龍突擊隊成員，在那兒體驗了艦船的撤離，并最大程度地真實還原了現場，以取得逼真的效果。為了達到影片的實際戰斗場面效果，導演遵循了實景拍攝的原則，并將全部演職人員帶到摩洛哥三個月。就連武器和裝備都很逼真，為了追求更加真實的視覺效果。

（三）主題表達的別樣化

主題是電影的內核。獻禮片與美國英雄電影所傳達的“征服與救贖”精神不同，中國始終側重于“正能量”的傳遞，這是獻禮電影的最重要特征之一。與以往電影相比，新的主旋律電影更接近現代觀眾的觀看習慣，如《紅海行動》和《戰狼2》等電影運用軍事題材來將民族主義、英雄主義和愛國主義等主流價值觀廣泛融入角色之中，更符合人們的觀看習慣和心理期望。

優秀的獻禮片作品正是由于其獨具一格的文化主張和文化表達，才征服了觀眾，彰顯了文化自信。有文化自信的影視作品，是新時代背景下展現中國價值、助推時代前行的加油站，也是推動中國電影轉型升級、實現國際化傳播、推動其由大轉強的標示性經過，這也為今后的中國獻禮片電影的發展提供了寶貴經驗。

結語

綜上所述，在新時代文化自信背景下，獻禮片的發展進入了黃金時代，這個時代需要主流價值觀的輸入，無論是對國民愛國情懷亦或是社會責任感的提升作出積極貢獻，還是為中國電影文化事業給予強大力量，都有很大的促進作用，在掌握了其主題調性和內在建模的基礎上，必須在敘事、視聽、主題上進行創新性創作，充分樹立民族文化自信心，通過文化主張與文化表達來深層挖掘獻禮片的內涵，這樣才能使獻禮片立于不敗之地。■