融媒時代紙媒圖片新聞構成要素解析

摘要：文章采用歸納分析的方法，對構成報紙圖片新聞的諸要素進行較為全面、具體的解析。總結好的圖片新聞應具備新聞性強，主題突出，有視覺沖擊力，表現手法新穎，構圖巧妙，生動，真實自然，能讓讀者、受眾產生共鳴和聯想等要素。同時，建議新聞攝影記者深入探析圖片新聞的構成要素和特點規律，在發現感悟中體會，在失敗中找不足，在成功中找經驗，勤學苦練，熟能生巧，進而拍出清新、活潑、真實、感人，關注民生，引領時尚，接地氣，有溫度，為讀者、受眾喜聞樂見的好的圖片新聞，進一步拓寬新聞的報道領域，豐富其內容，為報紙等主流媒體吸引、留住讀者、受眾特別是年輕一代的閱讀者增添新的元素和利器。文章旨在為融媒體時代紙媒圖片新聞的進一步改善提供支持。

關鍵詞：融媒體時代；紙媒；圖片新聞；讀圖時代；構成要素

中圖分類號：J419 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）16-0138-03

以報紙為主的傳統媒體大都比較重視文字新聞稿的采寫和運用，一般只把圖片新聞稿作為文字稿的補充和版面的美化、點綴元素。而這種現象，如今早已隨著融媒體的發展發生了根本變化。作為一種視覺符號，圖片新聞以其簡潔、直觀、表意等特征越來越成為報紙等主流媒體爭奪受眾的重要內容支撐[1]。隨著媒體日益圖像化，圖片新聞已從傳統界定的“插圖”照片轉變為人們打開報紙后的“一圖勝千言”的第一視點，成為報紙的“眼睛”和“臉面”，上升為爭取讀者注意力、提高現場感的一個“亮點”。換言之，現在的平面媒體已進入了所謂的“讀圖時代”，新聞攝影的地位也從“配角”逐漸提升為“主角”。

為此，國內許多報紙，如人民日報、光明日報等央媒，以及北京晚報、羊城晚報、揚子晚報、齊魯晚報、東營日報、黃河口晚刊等地方媒體，都非常重視圖片新聞的采寫和應用。那么，什么樣的圖片新聞才算是好的圖片新聞？或者說，圖片新聞應具備哪些要素呢？

筆者以為，以下幾點是最重要的，即新聞性強，主題突出，有視覺沖擊力，表現手法新穎，構圖巧妙，生動，真實自然，能讓讀者，受眾產生共鳴和聯想。

一、新聞性強

圖片新聞的構成要素很多，但最首要的還是新聞性，即新聞價值高，新聞時效強，新聞要素齊全、多元。圖片新聞應具備較高的新聞價值，在這點上和對新聞文字稿件的要求是一樣的，主要包括以下方面。

（一）影響力大

所報道的事件，能影響的人越多就越有價值。如東營（黃河口）國際馬拉松建起景觀大道，這則新聞對于東營的人來說，影響很大，關注的人很多。但對于外地人來說，影響就較小，關注的人自然就少，新聞價值當然也就不一樣。

（二）及時性

事件發生的時間越近越有價值。大家常說新聞是易碎品，壽命最短，常常只有一天的生命，就是指新聞對時效性的要求特別強。同一事件，越早報道，新聞價值越大。所以，同城同類媒體之間才會以搶新聞作為競爭的主要手段。

（三）接近性

離人們越近的事件，受到的關注度越高。如，相比四川發生地震，東營發生地震更容易引起東營人的關注。

（四）顯著性

新聞的顯著性包括人物、地點和單位的顯著性，以及事件的顯著性。人物、地點和單位的顯著性，是指新聞所涉人物社會地位、知名度、權威性越高，新聞所涉地點和機構越出名、越顯要，就越能吸引受眾，新聞價值就越大。事件的顯著性，則是指該新聞事件不同凡響、引人注目，具有激發和吸引受眾注意力的內在力量。

（五）異常性

極其偏離人們日常生活經驗的事件，更容易引人注意。其也叫驚奇性或反常性。所謂“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”，講的就是這個道理。為了增強圖片新聞的新聞性、時效性，大多數報社都要求攝影記者要做到“三快”：快到（第一現場）、快拍、快發。圖片新聞的特性決定了其報道速度越快，新聞價值越大。特別是對一些突發事件來說，來得快去得也快，能第一時間到達，拍到第一現場，尤為重要，如交通事故、雨雪天氣、洪災火災等。如果不是第一時間到達，去的時候現場已經出現變化，拍出來的效果就會大打折扣。

還有一種情況，就是記者得知新聞線索后到現場晚了，現場已被封鎖，無法進入，這時就需要看記者的機智和經驗。一般的記者大都會束手無策，或者放棄，或者拍個外圍圖片，回去交差了事。但聰明的記者就會另辟蹊徑如央視新址配樓著火事件，在當時影響很大。法制晚報（2019年已休刊）記者柴程的作品《中央電視臺新址配樓著火》獲2010中國新聞攝影“金鏡頭”獎突發新聞類單幅金獎。柴程回憶拍攝這幅照片的情景時說，那天到達現場時，現場已開始封鎖。當時在街面上，周邊樓群造成遮擋，且在封鎖的情況下不能拍到想要的構圖，在觀察四周后，發現起火樓東邊一座公寓樓適合拍攝。柴程跑到這座公寓樓，經過多次敲門后，終于獲得了20層一位居民的同意，透過他家的窗戶拍攝起火的央視新址配樓，然后才有了這幅作品。

二、主題要突出

所謂主題突出，就是攝影作品要表達的主題和畫面，與傳達給讀者的信息應該是一致的。或者說，要通過攝影語言，讓讀者一眼就能看明白攝影者所要表達的主題。這是最基本的要求。而有不少圖片新聞卻存在主題不夠明確、不夠突出的問題。

例1：某記者去做關于春運忙的圖片新聞。其交回的新聞圖片上，卻是車站內等車的人很少，只有幾個人稀稀落落地坐在車站的長椅上，在玩手機。圖片反而表現的是一種春運閑的氛圍，顯然，這位記者對這次拍攝的主題并沒有弄清，呈現在畫面上的信息與主題也相差甚遠。

例2：去年冬天，曾有一則某公交司機自費為公交車換上坐墊受到乘客歡迎的圖片新聞。但記者的圖片是從車后排座位處往前拍的，既看不到新換上的坐墊，更看不到乘客的表情反應。這一案例說明，出去參加活動時，一般人可跟在后面，或遠離事件中心點，但攝影記者必須眼觀六路，耳聽八方，牢牢抓住攝影機會和角度，否則就會錯過采訪對象的一些精彩動作、表情

例3：關于黃河口生態旅游區因鳥增多吸引眾游客的圖片新聞。景區移交報社管理后，社領導表明，鳥多了后，游客量也會增多，故讓記者去拍點圖片以便宣傳。結果，編輯在選圖片時犯了難：有的照片有鳥卻沒人或人很少，有的照片有人沒鳥或鳥不多。除此之外，圖片上游客們有看蘆葦的，看樹的，看遠處濕地的，很少有專注于觀鳥的游客。因此，這些照片難以體現因為鳥的數量的增多引來眾多游客的主題。

三、具有視覺沖擊力

關于視覺沖擊力，可從生理和心理兩個層面去理解。

從生理上來說，好的新聞圖片要對讀者、受眾的眼睛形成視覺上的刺激，要能吸引并抓住讀者的眼球，進而激起讀者、受眾的閱讀興趣。圖片新聞的視覺沖擊力的大小，是其引起讀者、受眾關注的第一步，也是新聞報道成功與否的關鍵。

從心理上來說，好的新聞圖片要對讀者、受眾的心靈產生強烈的震撼。圖片新聞要善于捕捉、展現新聞事件中人物內心流露的情感動作、心理活動，要充滿真情實感。只有這樣，其中的人物形象才能活靈活現，畫面才能產生動感，才能使讀者、受眾產生強烈的共鳴。

例如，由解海龍拍攝的、表現希望工程的圖片新聞《我要讀書》，黑白照片上，一位小姑娘手拿鉛筆，睜著一對大眼睛望著前方。這位“大眼睛女孩”（蘇明娟）那雙充滿渴求的大眼睛非常搶眼，給人以強烈的震撼，讓人過目不忘。因此，這幅照片不僅讓解海龍一拍成名，而且在一定程度上推動了希望工程項目的發展，改變了數百萬貧困家庭孩子的命運。由此可見，好的圖片新聞的影響力是非常巨大的。

再如獲得第二十四屆中國新聞獎新聞攝影類二等獎的組照《誓將熱血鑄核盾》中，有一幅表現核潛艇動力兵通過潛艇核反應堆艙的情景的照片。盡管畫面中的核潛艇動力兵的全身都被防護服擋著，但露出的一對堅定、有神的眼睛卻分外奪目，震人心魄。這張照片也把核潛艇官兵甘愿透支生命，危難時刻舍生忘死的英雄主義和愛國情懷表現得淋漓盡致。

好的圖片新聞總是能巧妙地運用畫面結構語言，運用動感和空間感所共同創造出來的視覺張力，進一步強烈地向讀者傳達圖片新聞所要表達的主題內涵，達到寓情于景，情景交融的目的，它不僅能記錄新聞事件，而且能通過人物的情感表現使讀者產生共鳴和聯想。任何以人為主體的好的新聞攝影作品，都可以從“情”這個窗口中窺視它的新聞價值[2]。

四、大膽創新，表現手法新穎，構圖巧妙

要拍好新聞照片，不僅要求攝影記者具有較強的新聞敏感，高超的攝影技巧，而且要求記者要善于動腦，勇于創新，打破慣性思維。

例如，《兩黨一小步，民族一大步》這幅攝影作品，報道了胡錦濤同志與連戰會見的新聞。其是由中國青年報刊發，攝影記者賀延光拍攝的新聞作品，該圖被評為第十六屆中國新聞獎一等獎。這次拍攝之所以取得成功，除了記者報道前的功課做得好，準備充足，攝影技巧嫻熟外，更主要的是該記者善于動腦，敢于創新，突破常規思維，打破了會見握手微笑，即面對面會談的常規拍法，而是在兩人伸手相握又未觸及的一剎那，摁下快門，用相機成功定格了這一歷史性的瞬間。這幅作品不僅表現手法新穎，構圖巧妙，而且立意高遠，主題深刻，引人深思。報道后引起了強烈的社會反響，讀者與業內人士對此均有很高評價。

再如，馬耳他攝影家邁克爾·維爾斯拍攝的有關非洲干旱給人民帶來深重苦難主題的作品《手》。記者沒有按照常規思維去拍面黃肌瘦的災民的面部、表情，而是在構圖上大膽創新，在畫面中突出了一個對比強烈的鏡頭——豐潤的大白手（意大利天主教慈善機構神父）和枯瘦、烏黑、干枯、雞爪般的小手（災區兒童），但就是這兩只顏色、大小、胖瘦大為不同的手形成的反差，營造出了出其不意的視覺效果。不僅給讀者、受眾以強烈的視覺沖擊力，其主題也得到了充分展現。

五、真實自然

真實是圖片新聞的生命。其真實性原則要求，在新聞報道中不能貽誤構成新聞事實的諸要素，一旦缺少了某個要素，人們就不能完整理解新聞事實[3]。因此，圖片新聞必須做到事實、構圖、背景、細節及圖片說明、標題等諸要素都要真實。圖片新聞報道中應防止和杜絕兩種怪現象。

（一）嫁接

如植樹造林、學雷鋒、送溫暖等一些年年開展的活動，很容易出現嫁接這種問題。有的記者因為有事沒到現場去，或者人雖然去了，但拍的照片不理想，就利用往年拍的圖片，加上今年的文字說明。這明顯是造假新聞，是十分不可取的。

（二）擺拍

如，關于為農民工買票回家過年的圖片新聞。圖片中，眾多的農民工排成整齊的隊伍依次上車，臉上都綻放燦爛的微笑，每個人手里還舉著一張放大的車票。這明顯有擺拍的嫌疑，顯得很不自然、真實。

有時，記者拍的新聞圖片畫面感特別好，但缺少必要的背景鋪墊，降低了圖片的真實性，故需要注意對這一問題進行及時的指正。為了增強圖片新聞的真實性，在圖片中保留一些背景是十分有必要的。如獲得第二十四屆中國新聞獎新聞攝影類二等獎的組照《探訪北京郊外“廢品村”》中收廢品工人周圍的廢舊電腦、簡陋住宅外的垃圾山和遍地的舊書刊；獲得新聞攝影類三等獎的《鐵路系統“勞模”揮別鐵道部》中胸前掛滿獎章的鐵路系統“勞動模范”身旁顯示有“鐵道”二字的牌子，《姚明對話“財富”》中姚明背后的廣告牌等，這些背景，不僅明確地告訴了讀者事件發生的時間地點，而且也使新聞顯得特別真實。

與此同時，圖片新聞要做到真實，還要注意細節的真實。如每年的東營市“兩會”人物專訪大都會配上一張個人照片，大部分的采訪對象照片都是在會場拍的，但也有少數采訪對象在現場采訪不到，記者會選擇聯系其隨后見面拍攝。有一次，一位記者就聯系采訪對象，并到其辦公室進行拍攝采訪，結果清樣出來后，發現該采訪對象所用的辦公桌椅與“兩會”現場的辦公桌椅很不協調。由此可見，攝影工作一點也不能糊弄，要特別注意細節，否則就會降低新聞的真實性。

此外，要充分重視新聞圖片的說明文寫作，具體需做到簡潔、明確。圖片說明文雖然字數很短，但它是圖片新聞的重要構成部分，故在文中需要盡可能交代清楚所報道新聞的時間、地點、人物、起因、經過以及結果等要素，且做到準確無誤。如獲得第二十四屆中國新聞獎新聞攝影類一等獎的作品《主席冒雨考察武漢新港》和獲得國際傳播（新聞攝影）一等獎的作品《總理的歉意》的圖片說明文，雖然都只有簡單的百余字，但不僅新聞要素齊全，而且準確、鮮明、生動，真正做到了圖文并茂，珠聯璧合，充分展示了圖片新聞的魅力。

六、結語

傳統媒體時代，主流媒體的圖片新聞多以專職攝影記者供稿為主。其優點是新聞攝影人員的專業性較強，采寫的圖片新聞整體水平較高。缺點在于新聞攝影記者人數較少，力量有限，導致圖片新聞在報道數量、題材、領域上都有一定的局限性。而在“去中心化”的融媒環境下，“人人都是攝影記者”已成為當下新聞攝影的常態，這在一定程度上大大改善了媒體圖片新聞不足的現狀。但不可否認的是，有些市民記者的新聞專業知識和技能不足，對于圖片新聞的構成要素更是知之甚少。而要拍好新聞圖片，熟知圖片新聞的構成要素是十分必要的。當然，新聞攝影是一門實踐性很強的技能和藝術，單靠充足的理論知識是完全不夠的，多拍多練，具備豐富的實踐經驗才是硬道理。因此，攝影記者需在發現感悟中體會，在失敗中找不足，在成功中找經驗，操練時間久了，定會熟能生巧，從而讓圖片新聞這一領域有更進一步的發展。

參考文獻：

[1] 尤曉源.主流媒體圖片新聞的生產變革[J].新聞戰線，2018（21）：157-159.

[2] 朱鴻.抓拍新聞人物情感的瞬間：淺談紀實攝影中的人物情感表現[J].中國地市報人，2014（12）：67-68.

[3] 曹銀.論自媒體時代的新聞圖片傳播[J].新聞知識，2013（12）：101-102.

作者簡介 趙玉武，本科，主任編輯，研究方向：版面編審、時評寫作。