中國表現(xiàn)主義油畫的裝飾性語言探析

劉光柏 陸 丹

一、中國表現(xiàn)主義油畫的形成

中國表現(xiàn)主義油畫是受德國表現(xiàn)主義藝術(shù)思想的影響發(fā)展起來的，德國表現(xiàn)主義藝術(shù)思想能夠傳播到中國，主要是通過20世紀初留學日本、歐洲等國的藝術(shù)家的引入。在1905—1906年期間，我國留學日本的畫家有很多，主要以劉海粟、豐子愷、俞寄凡、汪亞塵、倪貽德、琴仲等人為代表。在這期間表現(xiàn)主義繪畫形式在德國已經(jīng)受到大多數(shù)藝術(shù)家的認可，西方現(xiàn)代藝術(shù)思想也在世界范圍內(nèi)傳播，日本也在此時受到西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的影響，在日本留學的中國藝術(shù)家接觸到表現(xiàn)主義繪畫，他們深受影響，在自己的創(chuàng)作中也產(chǎn)生了一些表現(xiàn)主義傾向，待到他們留學回國后將表現(xiàn)主義思想引入中國。表現(xiàn)主義理論思想主要由日本傳輸?shù)街袊憩F(xiàn)主義繪畫則是中國藝術(shù)家赴歐求學所帶回來的，如林風眠、龐薰琹、潘玉良于1920年到1925年先后赴歐留學。在此期間他們接觸到現(xiàn)代主義藝術(shù)的諸多流派，也對當時流行的德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生了極大興趣。在學習與實踐的過程中他們也潛移默化地受到現(xiàn)代主義藝術(shù)的熏陶。待到1925年到1930年期間他們先后留學歸國，同時也把西方現(xiàn)代藝術(shù)的各個流派引進中國。但當時的中國正在經(jīng)受戰(zhàn)爭和世界政治局勢的影響，人們無更多的精力去關(guān)注這些藝術(shù)流派，林風眠等人的藝術(shù)主張沒能得到更好的傳播與發(fā)展，同時在國內(nèi)還有一群占主導地位的寫實主義畫家，以徐悲鴻為代表。……