探析焦墨畫技法在當(dāng)代仙游國(guó)畫藝術(shù)中的應(yīng)用

陳文龍

中國(guó)畫以墨為主，以色為輔。中國(guó)畫，墨分焦、濃、重、淡、清五色，焦為其中一色，焦墨比濃墨更黑，為五色之首。

焦墨也稱為枯墨，是含水量極小或不含水的墨汁，所以也有稱：濃墨之杰為焦。干筆濃墨，不借助于水的滲化作用，是我國(guó)最古老的畫法之一，最早可以追溯到五千年前的彩陶繪圖，其實(shí)就是焦墨畫法，隋唐時(shí)期興盛起來的洞窟壁畫也基本上是焦墨。

唐宋以后，隨著宣紙的普及推廣，利用水在生宣紙上的洇化作用，水墨畫遂逐漸盛行。文人畫家更崇尚水墨，以水墨為“戲”，推動(dòng)了中國(guó)畫技法的迅速發(fā)展，使其走向成熟。水墨畫的“韻味”，水暈?zāi)玫难胖滦Ч瑤缀跞谟凇八钡氖褂蒙稀Ｒ灾劣谒卧院螅^大部分文人畫家都極力在用水之法上狠下功夫，所謂“用墨之法全在用水”。

因此，濃墨中不摻入任何水分，用單一的濃墨，依靠墨色和線條的變化構(gòu)成來實(shí)現(xiàn)畫面虛實(shí)、濃淡、干濕的層次變化。如今的焦墨可以說是水墨畫中的最難點(diǎn)，對(duì)于繪畫而言，由“干、枯”而產(chǎn)生的“焦”的視覺效果，是任何一種技法都無法代替和比擬的。清朝秦祖永曾言：“作畫最忌濕筆，鋒芒全為墨華淹漬……去濕之法，莫如用干, 取其易于著力，可以運(yùn)用從心。”“焦墨畫”最大的特點(diǎn)就是“干枯而不濕潤(rùn)”，用焦來制造“氣韻生動(dòng)”。焦墨畫家的使命就是用“干、枯”來制造“水、氣”，難度可想而知，是筆法精純極致的表達(dá)，被歷代畫家視為畫道上的“險(xiǎn)絕之境”。

福建省仙游縣素有“海濱鄒魯”“文獻(xiàn)名邦”“國(guó)畫之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，近現(xiàn)代出現(xiàn)了林肇祺、李霞、李耕、黃羲等一大批著名畫家，他們作為閩派畫家代表而蜚聲畫壇。