抗戰時期鄭律成的革命音樂創作

□ 劉 鑫

人民音樂家鄭律成

鄭律成，原名鄭富恩，1914年出生于朝鮮南部全羅南道的光州。1919年，光州爆發了反對日本殖民統治的“三一運動”。從小就在富有反抗精神的革命家庭里長大的鄭律成，在父親和兄長的愛國主義思想影響下，也產生了濃烈的抗日情懷。由于鄭律成從小就酷愛音樂，并且有著超人的音樂天賦，家里人都希望他長大以后成為一名音樂家，他本人也希望能用音樂實現抗日救國的愿望，此后便決定改名為鄭律成，“律”是指音律，“成”則寓意著成功。

1933年，鄭律成和一批朝鮮愛國青年來到中國，進入朝鮮在華抗日團體在南京開辦的“朝鮮革命軍政干部學校”學習。畢業后，他在南京、上海等地從事抗日救亡活動。在此期間，他經友人介紹加入了抗日救亡組織“五月文藝社”（社長鄒趣濤是中共地下工作者），并譜寫了自己的處女作—— 《五月之歌》 。鄭律成在南京期間，接觸了文藝界眾多進步人士，如田漢、任光、冼星海等。特別是冼星海，后來也到了延安，擔任了魯迅藝術學院的音樂系主任，對鄭律成的影響頗深。

中國全面抗戰爆發后，年輕的鄭律成在家人、朋友、同志的幫助和影響下，經中共地下黨員宣俠父的介紹，懷著滿腔熱情于1937年10月奔赴革命圣地延安，翻開了生命中的嶄新一頁。在延安，他先后進入陜北公學、魯迅藝術學院音樂系，開始系統地學習音樂。1938年起，鄭律成任中國人民抗日軍政大學音樂指導、魯迅藝術學院聲樂教員。在這里，他結識了終生伴侶——丁雪松，即后來新中國的第一位女大使。1939年1月，鄭律成在中國人民抗日軍政大學光榮加入中國共產黨。1942年5月，鄭律成參加了延安文藝工作座談會，聆聽了毛澤東主席的教導。

鄭律成積極響應毛澤東提出的讓廣大文藝工作者深入到群眾中去的號召，于當年夏秋之際奔赴太行山革命根據地，深入到抗日最前線。1942年8月，鄭律成被派往太行山八路軍總部工作，任華北“朝鮮革命軍政學校”教育長，主要任務是培訓從敵后來的朝鮮青年戰士，也曾參加打擊日偽軍的戰斗和鋤奸工作。

1944年1月，他回到了延安。由于敵人的殘酷“掃蕩”和連續幾年的災荒，敵后根據地的軍民生活遇到了極大的困難。鄭律成與其他朝鮮同志一道響應黨中央“自己動手，豐衣足食”的號召，積極參與開展大生產運動。

抗戰期間，鄭律成深入抗日作戰前線，為他創作大量謳歌抗日軍民斗爭的革命音樂作品提供了豐富的生活素材和堅實的創作基礎。他的革命音樂創作主要反映了陜甘寧邊區和抗日根據地軍民抓緊生產、加強抗戰、準備反攻、努力支前的戰斗生活情景，主要包括 《延安頌》 《延水謠》《保衛大武漢》 《生產謠》 《寄語阿郎》 《新山歌》 《十月革命進行曲》《軍民一家》 《抗日騎兵隊》 《百團大戰進行曲》 ，以及著名的 《八路軍大合唱》 等。

其中，他在1938年創作的歌曲 《延安頌》 一經問世，就迅速傳遍全國，鼓舞了眾多進步青年奔赴延安投身革命，奔赴抗日戰場。 《延安頌》 生動刻畫了革命群眾對延安的崇敬、熱愛之情，也成了鄭律成的成名之作。他后來回憶說：“我沒有想到它像長了翅膀一樣，從延安飛到前方，從解放區飛到國統區，直到南洋、東南亞。”

1939年1月，鄭律成在延安抗日軍政大學加入中國共產黨后，便以更加飽滿的熱情投入到革命歌曲的創作中，并且開始為人民軍隊譜寫雄壯的戰歌。代表作就是他與公木合作完成的 《八路軍大合唱》 ，其中的 《八路軍進行曲》 和 《八路軍軍歌》 兩首成為廣為傳唱的人民軍隊戰歌。解放戰爭時期， 《八路軍進行曲》更名為 《中國人民解放軍進行曲》 ，歌詞略有改動。這首歌以鏗鏘有力的節奏、莊嚴豪邁的曲調、淳樸簡煉的語言，生動地刻畫了人民軍隊的形象，表現了人民軍隊一往無前的戰斗風格和排山倒海的革命氣勢，成為中國人民解放軍戰斗力量和政治工作的一個組成部分。1988年7月25日， 《中國人民解放軍進行曲》 被中央軍委正式定為 《中國人民解放軍軍歌》 ，因此鄭律成又被譽為“軍歌之父”。

2009年，為迎接新中國成立60周年，中央宣傳部等11個部門聯合組織開展評選“100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范人物”，鄭律成以“軍歌永遠嘹亮”名列其中。同一年，中宣部等10部委發出 《關于廣泛開展“愛國歌曲大家唱”群眾性歌詠活動的通知》 ，推薦100首愛國歌曲， 《延安頌》 位列其中。

2019年 《中國人民解放軍軍歌》 入選為中宣部慶祝中華人民共和國成立70周年優秀歌曲100首之一，名列第三。同年，以鄭律成在延安的工作、生活和創作經歷為藍本，展現文藝救亡偉大征程的大型原創話劇 《軍歌》上演，獲得了廣泛好評。

延安時期的鄭律成

抗戰時期是鄭律成創作的開始，也是創作的一個高峰，這段時期的音樂創作鑄就了他在我國近現代音樂史上的地位。鄭律成將音樂創作與抗戰現實緊密聯系，反映人民群眾的心聲和時代的需求，獲得了黨和人民的普遍認可。

《延安頌》 （原名 《歌唱延安》 ）是1938年創作完成的，是鄭律成的成名之作，也是一首民族風情濃郁的抒情歌曲。該曲以我國陜北地區民間曲調為基礎進行延展再創，表達出了作者對延安由衷的贊譽和敬愛之情。戰火紛飛的年代里，能將我國西北民間文化以音樂作品的形式表現出來，足見他對我國民族文化的喜愛程度。鄭律成成為了我國最早運用陜北民間曲調進行音樂創作的作曲家。 《延安頌》 也開創了我國近現代音樂史上“頌歌”體裁的先河。

延安火熱的生活、飽滿的激情，濃厚的抗戰氛圍時刻影響著鄭律成，使年輕的鄭律成深深地愛上了這座朝氣蓬勃的革命圣地，并迸發出了創作熱情，日夜琢磨著想寫一支優美深沉而又有戰斗激情的歌來表達對延安的熱愛。

當時正值春季的一個傍晚，群眾大會結束后，魯藝的學生們顯得意猶未盡，探討著國家大事，向往著美好未來。大家來到山頂，向下俯瞰，在夕陽的余暉下，延安這座古城顯得格外莊嚴肅穆。這激發了鄭律成的創作靈感，他對莫耶說：“給我寫個歌詞吧！”此時，同樣激動萬分的莫耶當即答應了鄭律成的請求，寫下了應景的 《歌唱延安》 。

于是，鄭律成憑借著他本人對延安古城的理解以及對未來勝利的憧憬，一氣呵成地寫下了這首經典的旋律。幾天后鄭律成演唱了這首作品，在演出中獲得觀眾的陣陣掌聲，也獲得了毛澤東和其他中央領導同志的高度稱贊。此后，中共中央宣傳部將 《歌唱延安》 改名為 《延安頌》 。 《延安頌》 屬于抒情性獨唱歌曲，曲調氣勢恢宏、委婉流暢，將抒情性和戰斗性完美結合在了一起，也將延安城市的浪漫與延安人民抗日的不屈斗志表現得淋漓盡致。同時，這首歌也是鄭律成首創的屬于中國的抒情頌歌體裁，將中國本土的文化風韻與西方的抒情音樂巧妙融合在一起。據說當時在延安，哪里有人群，哪里就有 《延安頌》 的歌聲。人們知道鄭律成的名字，也是從《延安頌》 開始的。

理想信念造就經典作品。鄭律成在回憶 《延安頌》 的創作心境時講到：“當時延安還很荒涼，樹上還沒有長出新的枝葉，大家住窯洞，吃小米飯，生活很艱苦。但是，延安是革命圣地，是中國人民的燈塔和希望，人們懷著對革命的向往從全國各地來到這里，又從這里把革命的火種帶到四面八方，因此延安充滿著朝氣，到處洋溢著熱情。”

鄭律成的另一個代表作 《中國人民解放軍軍歌》 原名 《八路軍進行曲》 ，是與詩人公木共同創作的。這首歌像嘹亮的沖鋒號一般，鼓舞著無數革命先驅奮勇殺敵，鮮明地概括了八路軍的優良傳統和革命精神，突出了人民軍隊朝氣蓬勃、勇往直前的英雄形象。

1939年4月，鄭律成聽聞音樂家冼星海和詩人光未然共同創作了一部以“黃河”為背景的 《黃河大合唱》 ，這部作品在延安陜北公學首演后引起巨大反響，激勵了延安地區抗戰作曲家群體的創作激情。受到鼓舞的鄭律成找到公木，激動地對他說：“咱們也合作寫部大合唱吧！”公木問：“什么大合唱？”“當然是八路軍大合唱啦！”

公木后來回憶道：“鄭律成說，咱們也寫一部大合唱，寫八路軍吧，八路軍大合唱！就寫八支歌，八路軍嘛。我連起來做譜，大家一塊兒唱。”

抗戰時期是一個激情澎湃的歲月，再加上要為八路軍寫歌，倆人干勁十足。創作過程中，鄭律成會先給公木提一些要求，如“ 《騎兵歌》 要寫出馬蹄‘得得’前進的聲音， 《炮兵歌》 要寫出轟隆隆震天響的氣勢”， 《八路軍進行曲》 的歌詞“要長短相間，寓整于散，要韻律和諧、節奏響亮，中間還要并排安插上三個四字短句”。

公木每當寫好一篇詞后，鄭律成就馬上進行譜曲。雖然當時的延安生活艱苦、物資匱乏，沒有鋼琴，鄭律成在延安的窯洞中只能哼著創作旋律，圍著桌子手拍腳踏編配節奏，有時他還會走出窯洞，跑到山坡上去創作。僅僅4個月后，二人就完成了 《八路軍大合唱》 的創作。 《大合唱》 包括 《八路軍軍歌》 《八路軍進行曲》 《快樂的八路軍》 《騎兵歌》 《炮兵歌》 《軍民一家》 《八路軍和新四軍》 及 《子夜崗兵頌》 8首歌。

鄭律成在譜曲時，考慮到部隊的特點，將這8首歌曲全部用男聲來表現，或為獨唱，或為齊唱，或為輪唱，或為大合唱，詞曲渾然一體，整體表現出八路軍一往無前、無堅不摧的革命精神。 《八路軍大合唱》 轟動了延安，隨后又傳遍全軍、全中國。《八路軍進行曲》 就是這套 《八路軍大合唱》 中最出眾的一首。

《八路軍進行曲》 初次演唱就獲得了熱烈歡迎，1941年8月獲得由毛澤東、周恩來等人捐助舉辦的“五四青年獎”中的“音樂甲等獎”榮譽，也讓鄭律成的音樂創作生涯登上了另一座高峰。不久這個曲子便傳唱到解放區的各個根據地，受到廣大戰士的熱烈歡迎。

抗戰勝利以后， 《八路軍進行曲》 仍是廣大官兵最喜愛的軍歌之一，后隨著解放戰爭的爆發，歌名改為 《人民解放軍進行曲》 ，歌詞也有多次、多處修改，但曲調一直如此。

公木說：“創作這首歌曲的1939年，尚是敵強我弱，只能以游擊戰為主，還不具備大兵團作戰的條件和能力，但這首歌曲配上‘向前，向前，向前！我們的隊伍向太陽……’的雄壯歌詞之后，卻以一種排山倒海、戰無不勝的氣勢，給人以抗戰必勝的堅定信念，因此在人民軍隊中受到極大歡迎，也被當時的抗戰民眾廣泛傳唱。”此后，無論是對日寇進行大反攻的期間還是解放戰爭期間，它緊隨著南征北戰的步伐，配合著勝利的節拍，凱歌高奏遍及祖國大地，發揮了戰斗歌曲的更大威力。

《人民解放軍進行曲》 后被定為開國大典閱兵式樂曲。伴著 《人民解放軍進行曲》 的旋律，朱德總司令檢閱了受閱部隊。從此， 《人民解放軍進行曲》 確立了它在新中國軍樂中的地位，也為其成為中國人民解放軍軍歌奠定了基礎。

1965年 《人民解放軍進行曲》 更名為 《中國人民解放軍進行曲》 。1988年7月25日，經中共中央批準，中央軍委決定將《中國人民解放軍進行曲》 定為《中國人民解放軍軍歌》 。從此，這首歌曲正式成為中國人民解放軍的重要標志之一。雖然現在的解放軍早已不是“小米加步槍”，但音樂中所展現的人民軍隊一往無前的戰斗精神和摧枯拉朽的強大力量，將永遠不變、久唱不衰。