古陶瓷修復技藝研究

祖標林（濮陽市戚城文物景區管理處，河南 濮陽 457000）

中國陶瓷廣受人們喜愛，陶瓷之美不僅在于其本身燒造工藝、美學藝術等，也在于其所涉及和涵蓋的民俗文化等多個方面。陶瓷的致命弱點是容易破碎，尤其是對于古陶瓷而言，由于年代較為久遠，在實際修復過程中，稍有不慎，就可能造成無法挽回的損失。古陶瓷修復技藝能夠幫助陶瓷恢復原貌，隨著古陶瓷技術的不斷革新，各種修復材料的進步，古陶瓷修復行業逐漸煥發出勃勃生機。

一、陶瓷修復類型

就當前實際情況來看，古陶瓷修復界認為陶瓷修復主要包括以下三種類型：第一，考古修復，這是指針對考古所得的陶瓷制品，通過粘接、補缺等方式進行修復，要求保留修復的痕跡，考古修復在進行補缺的過程中，通常采用石膏補缺，并不再進行后期填色處理，要求完全忠于原物。第二，展覽修復，展覽修復需要在考古修復的基礎上，作上色、補繪處理，達到恢復古陶瓷原貌的目的，這種修復要求人們在一定距離觀賞時不能看出修補痕跡，或者僅對展示給觀眾的一側進行修復，另一側保持原貌。第三，商業修復，商業修復主要是用于文物交流買賣，要求文物在修復之后盡量與瓷器的原貌保持一致。

二、陶瓷病害類型

（一）先天病害

先天病害指的是在燒造的過程中造成的陶瓷缺陷，主要包括以下幾種類型。毛口，毛口指的是瓷器口沿位置釉面間斷脫缺；釉泡，釉泡指的是釉面在燒制過程中出現的氣泡；棕眼，釉面氣泡在燒制過程中破裂，并未彌合，進而在釉面表層形成的小孔；斑點，斑點指的是釉面存在的由礦物或者其他化學物質造成的小斑點；縮釉，胎面油污等導致瓷器表面釉層無法完全附著，進而出現的露胎情況；漏釉，在陶瓷施釉的過程中，遺漏未施釉的位置；粘沙，窯灰落在瓷器釉面，或者器底圈足位置粘上沙粒的情況；窯縫，在受火過程中，由于受火不均勻，而在胎面形成的小裂縫，或者由于接口對接不牢、含有水分等原因出現的裂縫；窯裂，在胎體燒制的過程中，由于受火不均勻而出現的裂紋；變形，由于原料、手法等各種原因，在燒制的過程中，瓷器胎體發生變形；凹底，由于胎體軟弱，導致燒制過程中瓷器的底部中心向下塌陷；生燒，生燒指的是燒制過程中，火候不足導致瓷器胎釉結合不佳，進而使得瓷器敲擊聲音不清脆、顏色不正、斷面粗糙；串煙，串煙指的是釉面受到窯火煙熏，進而表面出現灰、黃、黑等顏色。

（二）人為損傷

人為損傷就是指陶瓷制作完成之后，人為造成瓷器受損的情況，主要包括以下幾種類型。沖口，指的是瓷器口沿位置與其他物品碰撞而出現的細小裂紋，此類裂紋往往不易被發現，但是會隨著時間而自然延伸，尤其在溫度驟變的情況下，延伸速度會有所加快，而且隨著時間推移，可能還會有各種臟污進入沖線，使沖線顏色發生改變。磕傷，指的是瓷器的某個部分，與其他物品碰撞，進而發生損壞的情況。劃傷，指的是硬物在瓷器表面留下劃痕的情況。磨釉，指的是瓷器在與其他物品摩擦時，導致表面釉層損傷的情況。失亮，指的是瓷器表面釉層由于年代久遠而失去光澤。剝釉，由于胎釉結合不緊密，長期使用會出現釉層剝落的情況。鏨傷，出土文物在出土過程中受到金屬工具損傷。傷彩，瓷器表面色彩磨化損傷。脫彩，陶瓷表面的彩繪紋飾，由于年代久遠，經歷時間較長，或者在地下埋藏過程中受到侵蝕而出現的脫落情況。炸紋，瓷器在受到撞擊之后，出現的放射性雞爪紋。炸底，器物底部由于磕碰而出現的裂紋。磨足，圈足部位出現的歪斜情況。磨底，指的是底部圈足本身有釉，但是由于某種原因被人為磨掉。磨口，指的是器物口部存在損傷，后使用砂輪等工具將其打磨平整。磨耳，即器物雙耳被磨去。鋦傷，指的是鋦釘留下的孔洞。后加彩，即在舊瓷器表面上施新的彩繪，再進行燒制。

三、古陶瓷修復工序

（一）拆分清洗

在實際進行拆分清洗的過程中，為避免對瓷器造成二次傷害，需要先使用放大鏡等儀器對瓷器的實際情況進行了解，明確瓷器的釉層薄厚、胎質酥松情況以及鋦釘的銹蝕程度等，以此確定具體的拆解方式。可通過將瓷器放入水中，并逐漸升溫，使瓷器膠粘位置能夠自動脫落，或者稍加用力即可分解，還能使得表面的灰塵等變得容易處理，降低清理對于瓷器的損傷。在清洗環節，需要針對不同的情況采取不同的處理措施，例如，若瓷器斷口干凈，則用清水簡單處理即可。此外，為避免不同類型的瓷器在清洗的過程中受到傷害，應根據瓷器的特點以及胎質情況等合理選擇清理方式，如用毛刷刷洗，或者使用清洗材料進行清潔。常用的清洗材包括草酸、高錳酸鉀、鹽酸、過氧化氫、氫氧化鈉以及丙酮無色液體等。

（二）粘接

在古陶瓷清洗烘干完畢之后，需要進行粘接處理。在實際進行粘接的過程中，修復人員需要確保瓷器的輪廓、形狀、花紋以及顏色等均各歸其位，并保障瓷片位置平整，避免出現錯位的情況，常用的粘接材料包括502黏合劑、環氧樹脂黏合劑等。以南宋吉州窯白地褐彩纏枝花卉紋瓷枕為例，瓷枕殘片如圖1所示，瓷枕粘接后的情況如圖2所示。

圖1 南宋吉州窯白地褐彩纏枝花卉紋瓷枕殘片

圖2 南宋吉州窯白地褐彩纏枝花卉紋瓷枕粘接情況

（三）配補

配補指的就是在粘接之后，古陶瓷存在缺肉的情況（圖3），這種就需要進行補缺塑型。補缺的主要目的在于預防古陶瓷再次斷裂或者破損，瓷器的外觀能夠有效連接，更加具有觀賞性。在實際配補的過程中，需要注意以下要點，即配補材料具有較好的可塑性、強度以及硬度，而且配補后的部位需要作上色處理，這類修復方案要求相應配補材料與仿釉材料有著較好的結合度。常用的配補材料包括石膏、樹脂、502拌粉以及瓷補。不同的古陶瓷其本身特點不同，因此需要根據修復對象的實際情況，合理選擇相應配補材料和修補方式。石膏多用于修復缺損較為嚴重的古陶瓷，如圖3所示的瓷枕，石膏的主要優勢在于容易塑型，而且若需要配補的位置存在花紋，石膏也能夠很好地將模印表現出來。對于缺損部位少于整個器物二分之一的情況，建議使用樹脂膠進行修復，其強度、質感等也更接近瓷器。對于缺損較少的情況，502拌粉更適合修補，不僅固化速度快，而且強度、硬度較好，在小面積配補當中有著較好的靈活性和效果，如圖3所示。

圖3 502 拌粉修補效果

（四）打磨

在完成配補加固之后，為保障整體的美觀性，還需要進行打磨塑形。常用的打磨設備包括打磨機、整形銼、金剛銼以及砂紙等。在實際打磨的過程中，工作人員需要多對古陶瓷進行觀察和琢磨，確保補缺位置能夠與原本瓷器融為一體，此外，還需要合理選擇相應打磨工具，確保打磨的精準性，而且要避免在打磨過程中，對原釉面造成損傷。

（五）找平

在完成打磨處理之后，為保障整體的平滑度，確保銜接位置無細小接縫或者孔洞，需要使用硬度較高的清漆進行找平處理。清漆找平不僅能夠對配補過程中殘留的細小縫隙、孔洞進行填補，而且還能夠通過反復噴涂，滿足胎體弧度要求，使得整體塑形更加完美。

（六）上色

上色是古陶瓷修復過程中的重要步驟，對于瓷器修復效果有直接影響，上色的目的是確保配補部分的底色、紋飾以及花樣、釉面等均與原瓷器保持一致。上色主要包括以下幾個步驟：第一，上底色，可通過對口沿位置的觀察，分辨瓷器的底色，在調配底色的過程中，需要加入大量白色顏料，并在噴涂時，加強對過渡位置的修復，確保過渡和諧。第二，上底釉，底釉的顏色應比釉色低一個色調，并在調制顏色的過程中，加入適量白色顏料。第三，繪制紋飾，為保障紋飾繪制與原瓷器一致，在進行紋飾繪制之前，需要加深對紋樣的研究和了解，確保紋飾繪制效果。第四，仿釉，在完成補繪工作之后，需要上透明釉，以保護紋飾，使得紋飾與底釉更好地結合，并確保整體修復效果。在實際進行上色處理的過程中，發現顏色與原瓷器之間存在偏差時，應及時擦掉，并重新進行色彩調配。常用的作色上釉材料包括顏料、仿釉基料以及稀釋劑三種，顏料用于調色，仿釉基料用于固定顏色，模擬釉層的光澤感，稀釋劑的作用是稀薄涂料，使上色更加方便。

（七）做舊

做舊是古陶瓷修復過程中的最終步驟，在完成上色之后，需要對修復部分進行消光、做舊處理，以確保修復部位與原瓷器保持一致。常見的做舊方法包括打磨去光、冷修粘接作色以及修補后回窯重燒三種，但是由于回窯重燒風險較大，稍有不慎就可能會對原瓷器造成破壞，因此并沒有得到廣泛認可。景德鎮窯青白釉瓔珞紋玉壺春瓶修復后情況如圖4所示。

圖4 景德鎮窯青白釉瓔珞紋玉壺春瓶修復后情況

四、結束語

古陶瓷本身工藝、特點及相應損壞程度各有不同，因此在實際進行古陶瓷修復的過程中，應根據陶瓷實際情況合理選擇相應修復材料、方式等，通常對于先天病害一般不作處理，僅處理人為損傷部分。此外，針對不同的修復目的，考古修復、展覽修復以及商業修復等，也應采取不同的處理措施。古陶瓷修復技藝主要包括拆分清洗、粘接、配補、打磨、找平、上色以及做舊等多個工序，對于修復人員的技術水平、專業精神等都有較高的要求。