南宋特殊宮廷繪畫研究
——“諜畫”

王 源（西安工程大學，陜西 西安 710048）

中國畫萌芽的先秦時期，畫家進行創作活動往往具有明確的目的性?！蹲髠鳌こ晒こ晒辍吩唬骸皣笫拢陟朐谌?。”《商君書·慎法》云：“故吾教令：民之欲利者非耕不得，避害者非戰不免。境內之民，莫不先務耕戰，而后得其所樂?！笨梢娤惹貢r期一切社會活動的中心都是為了國家安全。唐張彥遠在《歷代名畫記·吳王趙夫人》中提到：“孫權嘗嘆魏蜀未平，思得善畫者圖山川地形。夫人乃進寫江湖九州山岳之勢。夫人又于方帛之上繡作五岳列國地形?！蓖跷⒃凇稊嫛分刑岬剑骸扒夜湃酥鳟嬕?，非以案城域，辨方州，標鎮阜、劃浸流?！贝笾乱矎恼磧煞矫嬲f明了中國早期繪畫尤其是山水畫都是以服務戰爭為目的。

除了繪制地形外，古代畫家也常以戰爭為創作題材，如明清兩代繪制的大量帝王出行圖，但把繪畫作為軍事手段的事跡卻鮮為人知。古語云：“三軍未動，糧草先行?！痹谕ㄐ怕浜蟮姆饨〞r期，情報的重要性不言而喻。繪畫由于其直觀性、永固性等特點成為“情報戰”慣常使用的手段，我們姑且將這一類以刺探敵情、傳遞情報為目的服務于軍事戰爭的繪畫作品稱為諜畫。諜畫的描繪對象除了山川地勢、關隘要塞外，還有敵方重要人物肖像、鞍馬和裝備等。因為這類作品往往是在政府授意下為達到某種政治目的而完成的，所以也是一種特殊的軍事題材宮廷繪畫。

關于諜畫的記錄最早起源于公元10世紀左右。這一時期，北宋與南唐相互對峙，兩國既有軍事沖突，卻又保持著正常邦交。在雙方互派的使節團中常常有畫家隨行，借機繪制敵國軍政要員肖像。史料記載宋太祖趙匡胤篤信陳摶的相術之學，他時常通過觀察敵國首腦的肖像來品評對方的氣質、心胸和才能，以便在正面戰場上作出決策。除了熟悉對手之外，諜畫還能對敵方進行離間。據載，趙匡胤在接待南唐使節團時多次提起南唐重臣林仁肇，使對方生疑，隨后安排接待人員故意帶領使節路過一間空館，館中掛有林仁肇像，使節旁敲側擊，接待人員“不慎”泄露此館是趙匡胤賜給林仁肇的房產，使節大驚失色，回到南唐后立即稟報李煜，李煜認為林已降宋，隨即用一杯毒酒鳩殺了林仁肇。北宋通過一幅畫，兵不血刃地完成了一場“斬首行動”。

李煜也慣用諜畫，南唐后期國勢日漸衰微，李煜一方面向北宋求和，一方面又對北方籍的官員百般猜忌。時任中書侍郎、光正殿學士的韓熙載正是李煜的重點“關懷對象”。李煜聽說韓熙載府上夜夜舉辦豪華的酒宴，各色神秘人物往來縱橫、世族豪門與軍政要員諸勢力間互通款曲，即命翰林待詔顧閎中潛入韓府，將所見所聞畫入卷中。待看到奢華的夜宴不過盡是聲色犬馬之后，李煜認定韓熙載不過是貪圖享樂之人，因此也放松了對韓的警惕。這幅諜畫便是被譽為中國十大傳世名畫之一的《韓熙載夜宴圖》。

可惜北宋敵國首腦肖像畫已不存世，現存最早的諜畫可以追溯到南宋時期。1162年趙昚即位后，南宋政權積極謀劃北伐，可此時距離高宗南渡已經過了四十余年，靖康之難后從北方逃至江南的老人大多離世，宋軍上至將官下至兵卒對北方的環境皆不熟悉。趙昚遂派遣善畫山水的宮廷畫師隨團出使金國，借機沿途繪制北國交通要道和地形地貌，回國后將這些作品整理成冊分發給統兵將領，以增強將領對北方的認識。這一時期最具代表性的諜畫是《峻嶺溪橋圖》（圖1）。這幅作品的藝術風格完全不屬于宋代山水序列之中，畫家摒棄了自北宋確立的“三遠法”，一反常態地以俯視角度羅列出北方太行山脈的群峰諸嶂，觀其畫法，中鋒勾廓，填色勻凈，既不似北宋文人畫風，也不像南宋院畫，反倒頗有唐人風貌。畫面下方一條蜿蜒曲折的山道貫穿左右，并與畫面中部一條通往山頂的小路形成一個“山”字，這種布置在山水畫中乃是大忌。畫面右側一座城砦也顯得極為突兀，畫家似乎有意強調，卻又未現其全貌，有畫蛇添足之感。除此以外，整幅作品無虛實相間之法，一峰一嶺、一橋一路皆歷歷在目，從繪畫的角度來說幾乎沒有什么藝術性，反倒是很像我們今天在旅游景區所常見的導游圖。因此我們可以判斷，這幅畫的作者可能不熟悉山水畫的章法布局，但從畫中鈐印又能看出此作乃宮中御藏，絕不可能是初學者隨意而繪。故此只有一個可能，那么就是這件作品追求的不是藝術性，而是極盡所能地真實還原太行山區某條山道周邊的地理環境，是用于作戰時的行軍路線圖。將此作品與《宋史》相互印證，可以確定趙昚執政初期的確有過收復鞏洛、繼續北進的籌劃。

圖1 宋·佚名《峻嶺溪橋圖》 25 cm×26.4 cm 遼寧省博物館藏

除繪制地形外，描繪金國軍備的圖畫也是諜畫的重要組成部分。南宋佚名的《柳塘牧馬圖》，看上去畫的是女真人在池塘里浴馬嬉戲的場景，實際上結合女真人的猛安謀克制以及高宗時期金軍屢敗于淮河后積極進行水上作戰演練的事實，可以清晰地看出這件作品分明是在描繪金國將領組織騎兵在進行武裝泅渡的軍事訓練。從藝術手法來看，畫中作為背景的樹、石和作為主體的人、馬呈現出一種脫節的狀態，由此可以推斷畫者本身具有較強的繪畫能力，人物、馬匹都塑造得極為精彩老練，但是對北方的自然景觀不甚熟悉，故而山石樹木表現得較為簡單稚拙。所以這幅畫極有可能是潛藏于南宋使團中的宮廷畫師注意到了金國軍備變化，并將其繪制在絹扇上帶回南宋，以供政府決斷。

蒙古崛起后，宋金兩國國力逐漸變得衰弱，統治階層無力回天，諜畫也因此而停，但有一幅《長江萬里圖》頗為獨特。這件畫作全無南宋山水“馬一角、夏半邊”的構圖形式，而采用了北宋全景式大山大水的遺法。畫作中無任何關于時間、季節的提示，卻用朱筆標出了山峰、城池等戰略要地的地名，如“黃鶴樓”“鄂州”等（圖2），這種手法除了在繪制地圖之外，在山水畫中幾乎沒有。作品沒有使用中國傳統觀念中上北下南的構圖習慣，而是以上南下北的視角，將長江放置在畫面底部，山石、城池放置在畫面中部，非常符合站在長江北岸由北向南遠眺的視覺方位。結合史實，基本可以確定這幅作品是元軍跨江南下滅宋之前，派遣畫家在長江北岸面南而繪的一幅軍事地圖，且彼時元強而宋弱，畫家不必再像昔日的南宋畫家那樣采用團扇冊頁等小尺幅材料縮手縮腳地描繪，而是十分坦蕩地用長卷鋪陳。觀此畫者，猶如乘船巡江，南國風光一覽無余。

圖2 宋·佚名《長江萬里圖》（局部） 43.5 cm×1656.6 cm 美國弗利爾美術館藏

南宋滅亡以后，諜畫日漸稀少，究其原因大概是因為自宋以后再難見到多個政權長期對峙，舊王朝崩塌之后很快又會建立新的大一統王朝，敵對雙方要么是將全部資源用在正面戰場上，要么就是政權存在時間較短，沒有成立相應的機構。再加上文人畫的崛起，中國繪畫不斷地朝寫意方向一路發展，因此注重寫實、注重實用的諜畫也逐步消失在歷史的長河中，元代以后唯有明太祖朱元璋的畫像還殘留著幾分諜畫的意味。

在人們的慣常印象中，繪畫是抒發性情、陶冶情操的一種藝術形式，在攝影技術發明之前的漫長歲月里，繪畫也常常被作為描繪現實生活最直觀、最有效的方式之一。無論是從西班牙阿爾塔米拉洞窟的巖畫到意大利文藝復興的油畫、還是從中國馬王堆的戰國帛畫到日本的浮世繪，這些或古拙、或精致、或神秘、或世俗的畫作，不僅寄托了創作者的情思，也包含著大量信息。今天看來，這些信息只剩下了歷史價值，然而在當時，這些信息所蘊含的價值遠超出我們的想象。對南宋軍事題材宮廷繪畫的分析，可以幫助我們從另一個角度進行歷史研究，并通過其背后的故事還原真實的歷史。從這些作品，我們了解到一幅簡單的肖像畫就可以鏟除一名敵國將領，一柄小小的團扇或能暴露一國的軍備戰略。在奪取全面建設社會主義現代化國家新勝利、實現中華民族偉大復興的道路上，我們應該以史為鑒，牢固樹立和踐行總體國家安全觀，譜寫新時代國家安全新篇章。