元青花碗中的蓮池鴛鴦紋
——以中國（海南）南海博物館館藏為例

陳子晗[中國（海南）南海博物館，海南 瓊海 571431]

一、蓮池鴛鴦紋的歷史與發展

鴛鴦紋自古就是我國常見的裝飾紋樣，被古人視為愛情的象征。崔豹的《古今注》稱：“鴛鴦，水鳥，鳧類也。雌雄未嘗相離，人得其一，則一必思而死，故曰匹鳥。”漢代古詩《客從遠方來》中講道：“文采雙鴛鴦，裁為合歡被。”可見在當時，鴛鴦紋就已作為裝飾紋樣繡在一些紡織品上了。

唐代出現了大量以鴛鴦紋為裝飾紋樣的工藝品。例如陜西省西安市何家村發掘出土的鴛鴦蓮瓣紋金碗、藏于故宮博物院的三彩加藍鴛鴦枕等。從唐代的詩詞中也可以看出，此時的鴛鴦紋，多與蓮紋及蓮池小景結合出現。蓮池鴛鴦紋發展到宋代，大量出現在瓷器上，比如故宮博物院所藏的定窯白釉印花蓮池鴛鴦圖折沿盤，內底模印鴛鴦蓮池圖，一對鴛鴦在塘邊小憩。南宋吉州窯的褐彩開光鴛鴦紋瓶，一對鴛鴦一前一后游于蓮塘內。此時的蓮池鴛鴦紋，布局形態和元青花上常見的蓮池鴛鴦紋已十分接近。

二、“滿池嬌”與蓮池鴛鴦紋

“滿池嬌”一詞，最早出現于南宋吳自牧《夢粱錄》的記載“挑紗荷花滿池嬌背心兒”。元代柯九思的《宮詩》中寫：“觀蓮太液汎蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌。”柯氏自注稱天歷年間御衣多為池塘小景，也就是說元文宗的御衣上也會繡“滿池嬌”圖案。

2003年，人們在內蒙古集寧路故城遺址的窖藏中發現了一件元代夾衫，夾衫主人應是當地最高長官達魯花赤。這件夾衫肩部繡有蓮池小景：池中蓮花盛開，花草繁茂，池中立有一白鷺，昂首顧盼，另一只白鷺翔于空中與其對望，四周祥云飄繞，一派祥和。根據當時對“滿池嬌”的描述，此圖應為“滿池嬌”。

由此可見，“滿池嬌”是當時非常流行的裝飾圖案，多繡于紡織品上，且為宮廷官府所用。

那么，“滿池嬌”是否就是蓮池鴛鴦紋呢？學界對此的解釋并不一致。一種觀點認為，“滿池嬌”就是蓮池鴛鴦紋，必須有蓮池和鴛鴦兩種要素同在。另一種觀點則認為，“滿池嬌”以蓮塘為主要內容，配有鴛鴦、野鴨、白鷺等水禽即可叫“滿池嬌”，并不是必須繪有鴛鴦。

對比兩種觀點，首先，元代張昱的《可閑老人集》載：“鴛鴦鸂鶒滿池嬌，彩繡金茸日幾條。”這里的滿池嬌就不僅僅指蓮池鴛鴦。其次，在集寧路故城遺存中發現的夾衫，其上“滿池嬌”圖繡的是蓮池鷺鳥。由此可見，第二種觀點可能更加準確。在此我們僅對元代最典型的蓮池鴛鴦紋進行討論。

1.圖1 元青花蓮池鴛鴦紋大碗殘件

2.圖2 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件

3.圖3 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件

4.圖4 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件

5.圖5 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件

6.圖6 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件

三、元青花蓮池鴛鴦紋的構圖形式

（一）整體情況

蓮池鴛鴦紋通常作為主題紋飾，主要出現在碗（包括高足碗）、盤和玉壺春瓶上。其中以碗類居多，此紋飾一般繪制在碗心作為主紋飾，周圍配以邊飾。現以中國（海南）南海博物館館藏元青花碗為例，分析元青花蓮池鴛鴦文的基本構圖及樣式。

元青花蓮池鴛鴦紋碗按大小一般分為三種，即口徑為12～13 cm的小碗、口徑為18～19 cm的中碗和口徑在29 cm左右的大碗（圖1），其中小碗和中碗多繪制上下兩株蓮，鴛鴦游弋于兩株蓮之間。也有少數只繪一株蓮，鴛鴦游弋于荷蓮之下或兩側。大碗面積較大，常繪制多株蓮，并伴隨其他水生植物及岸邊樹木，鴛鴦游于其中。有的蓮池鴛鴦紋中既繪有鴛鴦，也繪有其他水禽。

（二）構圖類型

元青花蓮池鴛鴦紋小碗數量少且個體差異大，因此，本研究以中碗為例。按照鴛鴦的分布與朝向，可分為以下幾種形式。

1.同向回首

同向回首指一對鴛鴦游向相同，通常為一前一后，雄鴛鴦位于前方翹首回盼，與雌鴛鴦對望，似在等待對方（圖2）。鴛鴦游動，身下泛起漣漪，栩栩如生。一對鴛鴦的上下方各繪一株蓮紋。蓮荷根莖部有水波，莖高出水面，蓮葉舒展，各配有形態不同的幾多蓮花，有的已盛開，有的含苞待放。蓮荷周圍長有長條狀水草。畫面整體滿而不密，張弛有度，以一對鴛鴦為中心，兩株蓮花襯托。刻畫細膩且隨性，畫面頗有野趣。

2.同向不回首

在同向而游的蓮池鴛鴦紋中，也有少數前方鴛鴦不回首的情況（圖3）。有趣的是，在同向回首的布局中，均是雄鴛鴦在前，而在同向不回首的蓮池鴛鴦紋中，時常可見雌鴛鴦游在前方，且現發現的所有雌鴛鴦在前，雄鴛鴦在后的構圖中，雌鴛鴦均不回首（圖4）。

這種布局形式的蓮池鴛鴦紋，除了鴛鴦的前后順序及是否回首外，其余景致與同向回首基本相同。由此可推斷，前方的鴛鴦是否回首，與鴛鴦的雌雄有一定的關系：雄鴛鴦在前的情況下，多數回首相望，少數不回首；雌鴛鴦在前的情況雖然少見，但是一旦出現，基本不會回首。

同向不回首的構圖，雖然量少卻也不是偶然。究竟是當時工匠的無意為之還是基于觀察的約定俗成？又或是浮梁磁局所提供的圖案有此樣式？迄今還有待研究。

3.相對

相對指的是一對鴛鴦相向而行（圖5）。一般來說，畫面中上下兩株蓮相接而畫，蓮葉大而舒展，蓮花盛開，兩株蓮中間并無足夠多的空間繪制鴛鴦。一對鴛鴦繪于蓮荷兩側，相向游來，隔蓮而望，身體向畫面中間傾斜，與水面相接處繪有水波紋。成雙成對，相望而行。館內所藏元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶也是采用此類構圖形式。此種布局構圖在蓮池鴛鴦紋中最為常見，也是最能體現鴛鴦寓意的一種構圖。

4.反向回首

在大量的蓮池鴛鴦紋碗中，我們發現了一件鴛鴦反向回首的構圖形式（圖6）。雖然畫面有所缺失，但依舊可以看出，碗心上下各繪有一株蓮。一對鴛鴦游弋其間，尾部相對，右邊的雄鴛鴦回首顧盼，左邊的鴛鴦因頭部缺失，無法得到更多信息。但從已確定信息中我們可以判斷，這是一對背對背的鴛鴦。這種構圖確實十分少見，在中國（海南）南海博物館所藏元青花中僅發現一件。

5.單只鴛鴦

通常情況下，鴛鴦作為匹鳥都是成對出現，在蓮池鴛鴦紋中也是如此。但在南海館藏的蓮池鴛鴦紋碗中，發現了少量只繪單只鴛鴦的構圖形式（圖7、圖8）。

單只鴛鴦的蓮池鴛鴦紋也比較少見。通常只繪一株蓮，形態與常見的蓮池鴛鴦紋中的蓮無異。鴛鴦位于蓮的下方或側邊，一般為雌鴛鴦。

為何會出現單只鴛鴦的蓮池鴛鴦紋？從稀少的數量和隨意的布局可看出，這種應該不是官府的固定樣式。那么推測有兩種可能。其一，有可能為學徒練習所繪。但細看紋飾，繪制精美，筆法順暢熟練，并不像新手繪制。其二，繪制時未安排好布局，導致畫面已繪滿。第二張圖尤其明顯（圖8），右側的母鴛鴦與頭部相對構圖中的母鴛鴦極為相似，且身體向內傾斜。其左側蓮紋明顯歪斜，好像擠在畫面中。整張構圖已顯擁擠，無法再繪另一只鴛鴦，另一方面，這也符合元青花畫法隨性灑脫的特點。

四、元青花蓮池鴛鴦紋的歷史意義

青花瓷起源于唐代，卻在元代集中發展。元代是一個民族大融合的時期，其青花瓷燒造技術的發展，得益于白瓷燒制技術的成熟和進口鈷料的運用。隨著元青花的蓬勃發展，大眾的審美也發生變化。不同于宋代盛行的風格清淡的單色釉瓷，青花燒造工藝的完善成為后世彩繪瓷發展和興盛的基石。一方面，斗彩、五彩等彩裝飾手法在青花的基礎上發展而來；另一方面，青花的裝飾手法使得瓷器裝飾與傳統繪畫的結合更加緊密，影響深遠。

7.圖7 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件1

8.圖8 元青花蓮池鴛鴦紋碗殘件2

在元青花蓮池鴛鴦紋中，蓮池與鴛鴦的搭配充滿情趣，意境美好。不僅畫面充滿美感，更具有美好的寓意。蓮作為花中四君子之一，是中國傳統的吉祥圖案，而鴛鴦寓意著愛情美滿。蓮池鴛鴦的題材，表達了人們美好的愿望。上述兩點，是蓮池鴛鴦紋題材長久流行的重要原因。

元青花中的蓮池鴛鴦紋，更像是范本，使得蓮池與鴛鴦似乎成為一種典型的固定搭配。這種題材的紋飾在明清兩代的瓷器中很常見，雖各有特色但仍可見元代蓮池鴛鴦紋的影子。由此可見，元青花蓮池鴛鴦紋不僅為元代典型的裝飾紋樣，也對后世的瓷器裝飾有著深遠影響。