試論瘦金體的淵源及其美學韻味

文_郭弦麟

渤海大學美術學院碩士研究生

內容提要：瘦金體是宋徽宗所創的一種字體，運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，極具個性和美學意味，是書法史上的獨創。本文對瘦金體的歷史淵源進行了梳理，在此基礎上，對瘦金體所蘊含的美學韻味進行了分析，最后探討了瘦金體書法的歷史地位及影響。總的來說，雖然人們對瘦金體的評價褒貶不一，但是我們不可否認瘦金體極高的藝術價值，以及在我國書法史上的重要地位。后世的學習者在學習瘦金體時，不應僅追求其外在特征，更應把握其內在韻味和精神內涵。

宋朝是中國傳統藝術和文化發展的黃金期，其中宋徽宗的瘦金體極具個性與張力，與傳統的書法字體有很大的不同。其特點鮮明，金鉤銀畫，游絲不絕，瘦不見肉，細極露骨，運筆轉折柔韌，風姿綽約，可謂中國書法史上的一朵奇葩。宋徽宗的瘦金體代表作有《楷書千字文》《秾芳詩帖》《神霄玉清萬壽宮詔》等，無論是對當時還是對后世都產生了極為深遠的影響，積極探討瘦金體的淵源及其美學韻味，對瘦金體的傳承與發展有著重要的意義和作用。

一、瘦金體的歷史淵源

宋朝是我國文化藝術發展的新階段，流派眾多，產生了諸多中國書畫名作。宋朝的文人在藝術創作上多注重對意境的表達，探究文化的內在韻味和精神氣息，出現了很多著名的書法家和繪畫代表人物，如宋徽宗、黃庭堅、蘇軾等。宋徽宗融合了楷書、草書、行書等多種書法風格，集百家之所長，并在不斷的臨摹和學習之中創造了神采剛勁、氣勢如虹、清新脫俗的瘦金體。此外，宋徽宗具有極高的繪畫天賦和較高的控筆能力，使瘦金體在形態上更為纖細、秀麗、挺拔，頗具美學意味。宋朝書畫佳作眾多，宋徽宗能夠縱覽歷代書畫佳作，藝術素養較高，在藝術環境的熏陶下自成一派，創造了別具一格、個性強烈的瘦金體。此外，宋徽宗在位期間，將繪畫作為科舉的重要組成部分，創辦了宮廷畫院，培養繪畫人才。他對繪畫的喜愛在一定程度上促進了瘦金體的產生與發展。

北宋 趙佶 牡丹詩帖34.8cm×53.3cm臺北故宮博物院藏

北宋 趙佶 秾芳詩帖27.2cm×265.9cm臺北故宮博物院藏

二、瘦金體的美學韻味

（一）字形賞析

雖然瘦金體在字形、結構等方面與大眾以往的審美習慣有所出入，但其所擁有的獨特的美感毋庸置疑。首先，在字形上，瘦金體的字形特別注重疏與密的關系，具有疏處可走馬、密處不透風的特點，看似奔放不羈，但是不失法度，耐人品味。其次，在結構上，瘦金體的結構表現為中宮緊縮，四面張開。中宮緊縮使得瘦金體的字體內部緊湊，四面張開又讓瘦金體顯得奔放飄逸，二者相結合使得瘦金體顯得張弛有度，結構巧妙而合理。最后，在筆法上，瘦金體不同于以往字形圓潤、端正的樣式，其結構更為緊實，起筆時筆鋒明顯，顯得清新脫俗。以“翠”字為例，在收筆時，宋徽宗喜頓筆，筆畫形態也獨具特色。以往的字體偏向于行筆流暢、粗細自然過渡，但瘦金體卻經常在字的撇捺上突然加粗，讓字體多了一種支撐感和重量感，也讓字體顯得更加舒展有力。

（二）意境賞析

瘦金體具有濃厚的藝術氛圍和強烈的意境特征。用心體悟瘦金體，可以感受到一種飄逸灑脫、不落凡塵的超然意境。這與當時的歷史文化背景和宋徽宗本人的情感體驗息息相關。首先，當時宋朝的社會情況與唐朝的盛世有所不同。唐朝政治開明、經濟發達、文化繁榮，國力十分強盛，給人的印象就是一個文武雙全的全能王者，而宋代在徽宗時期已呈現出由盛轉衰的跡象，整體上更像個風度翩翩的文弱書生。在宗教上，宋朝十分推崇道教，受道教的影響，人們的文化藝術活動也偏向于追求超脫、飄逸、自在的人生價值。而瘦金體剛勁有力、筆鋒利落、清新飄逸的骨感特征，在一定程度上反映出了宋徽宗的精神狀態和人生追求。其次，宋徽宗十分喜歡仙鶴，仙鶴在古代被視為祥瑞之物，地位僅次于鳳凰，象征著長壽與福壽綿延。同時，仙鶴性情隨和，舉止高貴優美，仿佛自帶仙氣，給人一種超脫自然、不落凡塵、高貴典雅之感，深受人們的喜愛。瘦金體深受其影響，筆畫細勁尖峭、剛勁挺拔，讓人不禁聯想到一種仙氣飄飄、居高臨下的整體形象，讓人感受到一種仙風道骨、不落凡塵的超然與灑脫，也更加能夠體會到當時的社會文化背景及作者的心境。

（三）繪畫與書法融合之韻味

瘦金體書法和繪畫結合，無論是對書法史還是對繪畫史，都有著較為深遠的影響。宋徽宗一生精于書畫，創作了大量杰出的書畫作品，并大力推動官方畫院的形成與發展，還建立了相關的考試制度，把天下最優秀的人才吸收至畫院，培養了一大批丹青之才（如王希孟、張擇端等），極大促進了繪畫與書法的融合。宋徽宗本人精通工筆花鳥畫，擅長工筆畫的勾線技術。他的心中仿佛有一種鐵線般的力道，讓力量在筆畫上顯露出來，將繪畫與書法巧妙結合，形成了不同以往的清新姿態，其獨創的瘦金體的美學意義也在于此。

三、瘦金體的歷史地位及影響

（一）瘦金體的歷史地位

宋徽宗所開創的瘦金體雖然具有極高的藝術價值和美學意味，但人們對它的評價褒貶不一。首先，有人認為瘦金體字體纖細，容易給人以疏散之感，不夠圓潤飽滿，缺乏端莊大氣，并將瘦金體視為輕浮之字體。因此，很多人將瘦金體納入“美術字”的范疇。很少有人將瘦金體用于對聯、書信書寫中。其次，人們學習瘦金體時，缺乏系統性的指導和專門的理論書籍，杰出的瘦金體作品較少。且瘦金體當時屬于御筆，平民百姓接觸和學習的機會較少，學習時往往較為困難。瘦金體學習難度較大，很多人在臨摹時往往只得其形，而未得其風骨，導致作品貌合而神離，缺乏美學韻味，制約了瘦金體在民間的廣泛傳播。最后，作為帝王的宋徽宗雖然在書畫藝術上頗具藝術造詣，但在政治上卻難有突破、碌碌無為，經常忽略治國理政，因而遭到了人們的反感，且瘦金體“尖”“薄”“硬”“瘦”的特點均與國人所秉承的“溫”“厚”“柔”“敦”相背離。而過于纖細的線條會給人一種柔弱之感，讓人覺得缺乏內涵、底蘊不足。線條過于鋒利，有一種刻薄之感；線條過硬則易折，難以長久。這一切均不符合當時社會主流的價值觀，很少有人主動學習瘦金體，甚至有人稱瘦金體為“亡國體”。這在一定程度上阻礙了瘦金體的傳播與發展。

（二）瘦金體對后世的影響

宋徽宗利用皇權，創辦宮廷畫院，使宋朝的繪畫得到了蓬勃發展，并創造了個性鮮明的瘦金體。瘦金體雖然筆畫纖細，但有金石之感，看似無肉，卻骨中帶肉，看似鮮有變化，卻字字妙趣橫生。每一個字都有其獨特的韻味。字與字之間，畫與畫之間，看似獨立，卻皆有牽連，給人一種干脆利索、輕巧有力的感覺。而且瘦金體十分難寫，后世很多書法大家都很難寫好瘦金體，僅僅是得其形，而難得其意。從當代書法家啟功老先生自創的“啟功體”上也能夠看到瘦金體的影子：干凈、清秀，筋骨分明。此外，后世的許多工筆畫家，為了讓自己的作品看起來清新脫俗，也常用瘦金體來題畫，為作品增光添彩。著名書法家張大千也對瘦金體有所傳承和發展。瘦金體流傳了近千年，一直為世人所喜愛，不管是懂書法的，還是普通人，都能欣賞得來瘦金體。

結語

瘦金體作為中國書法史上的一朵奇葩，雖然流傳下來的杰出作品不多，學習者也較少，但它仍然給廣大的書法愛好者提供了參考的范本。在學習和臨摹瘦金體時，應注重培養扎實的基本功，注意線條的流暢性，體現字體的精、氣、神，突出其人文底蘊和深厚內涵。綜合來看，瘦金體無論是在當時還是在后世，都有著極高的審美價值及深遠的影響，值得后世學習臨摹及發展。