民國時期男女畫家油畫拍賣行情對比分析
——以徐悲鴻、潘玉良為例

劉美言

（渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

一、徐悲鴻、潘玉良畫家拍賣作品的行情現(xiàn)狀

（一）市場流通量對比

徐悲鴻無論是國畫、油畫還是素描、書法在中國近現(xiàn)代史上都占據(jù)著重要的地位。民國時期是歷史上最危難的時期，中國傳統(tǒng)的藝術(shù)正經(jīng)歷著轉(zhuǎn)折、現(xiàn)代藝術(shù)正在萌發(fā)的探索階段。徐悲鴻一生致力于復(fù)興中國藝術(shù)。徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千幅繪畫作品，拍賣的作品也不計其數(shù)。潘玉良是東方第一個考進(jìn)意大利羅馬皇家畫院的人，同時也是二十世紀(jì)中國最具影響力的藝術(shù)家之一，潘玉良也是民國六大“新女性”畫家之一，在這六個畫家當(dāng)中，潘玉良創(chuàng)作最多，成就也最高。在國外獲得無數(shù)個獎項，世界各地開畫展，一幅作品的拍賣售價也高達(dá)2920萬元。

依據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，2008-2021年徐悲鴻和潘玉良的拍賣成交數(shù)量中，徐悲鴻從2008年至2021年14年共拍賣成交14057幅繪畫作品。潘玉良14年共拍賣成交214幅繪畫作品。徐悲鴻在2011年達(dá)到成交頂峰，一年拍賣了2241幅作品。可以看到徐悲鴻和潘玉良的市場流量和拍賣數(shù)量相比較相差甚遠(yuǎn)，2008-2021年徐悲鴻的市場成交數(shù)量是潘玉良的65倍。

（二）成交總額對比

徐悲鴻一生創(chuàng)作作品無數(shù)，涉及了書畫、素描、書法等多個領(lǐng)域。可以看到徐悲鴻2008-2021年拍賣作品上萬，從雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計了2008-2021年徐悲鴻每年拍賣的油畫數(shù)量，油畫作品非常稀缺。2008-2021年，油畫拍賣數(shù)量約占拍賣總數(shù)的1.12%。相對來說，潘玉良的油畫拍賣數(shù)量較多，油畫拍賣數(shù)量約占拍賣總數(shù)的46.73%。雅昌指數(shù)當(dāng)前的數(shù)據(jù)顯示，這14年間徐悲鴻的油畫成交總量比潘玉良多57幅。

徐悲鴻一生創(chuàng)作作品無數(shù)，涉及了書畫、素描、書法多個領(lǐng)域。可以看到徐悲鴻2008-2021年拍賣油畫作品的總金額是1223306.43萬元（未公開和未提供拍賣價格的不算在內(nèi)）。潘玉良的拍賣總金額是25703.81萬元（未公開和未提供拍賣價格不算在內(nèi)）。兩人拍賣總金額相比仍然相差甚遠(yuǎn)。統(tǒng)計2016全年以及2017年前6個月的數(shù)據(jù)，不單單徐悲鴻和潘玉良的拍賣金額差距較大，這個時期的男性油畫家成交金額達(dá)到億元的人比比皆是，如常玉、趙無極，等等。這個時期的其他女油畫家的成交數(shù)據(jù)更是微乎其微，如孫多慈和關(guān)紫蘭兩位女士的成交金額均剛超過100萬元。民國時期男油畫家和女油畫家的作品成交總額存在很大差距。

（三）市場價格對比

雅昌指數(shù)當(dāng)前數(shù)據(jù)顯示，徐悲鴻和潘玉良的單幅油畫作品價格中，每年總額的對比相差不大（未公開和未提供拍賣價格不算在內(nèi)）。潘玉良在2008年、2014年、2015年、2018年、2019年和2021年的單幅成交價格總額超過徐悲鴻的價格總額，其余年份徐悲鴻的總額均超過潘玉良。對比徐悲鴻和潘玉良每年油畫單幅成交價格總額，徐悲鴻占比57%，潘玉良占比42%。

在市場流通量對比方面，徐悲鴻和潘玉良的拍賣數(shù)量相比差距較大。2008-2021年，徐悲鴻的市場成交數(shù)量是潘玉良的65倍。2008-2021年，潘玉良的油畫和其他畫種的成交率對比，比徐悲鴻的高出45.61%。徐悲鴻這14年間油畫拍賣總量比潘玉良多57幅。根據(jù)數(shù)量統(tǒng)計，無論是潘玉良還是徐悲鴻，民國時期的男女畫家的油畫總成交額差距很大，男性畫家的拍賣金額高于女性畫家。雅昌數(shù)據(jù)顯示，徐悲鴻與潘玉良的每年單幅油畫成交總額相差不大，徐悲鴻每年單幅油畫價格高于潘玉良（以上所有數(shù)據(jù)均來自雅昌藝術(shù)網(wǎng)，未公開和未提供拍賣價格均不算在內(nèi)）。

二、民國時期男女油畫家作品市場行情差距較大的成因分析

（一）傳統(tǒng)思想的影響

在民國時期的油畫家中，對于市場流通量和拍賣總金額來說，女性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男性，這與中國根深蒂固的男權(quán)思想有關(guān)。自古女性的地位都遠(yuǎn)不如男性，在古代的女畫家更是屈指可數(shù)。雖然在民國時期西方的一些思想逐漸深入人心，一些社會改良者和革命者在呼吁提高女性地位，但大部分的底層老百姓仍然被根深蒂固的傳統(tǒng)思想束縛。民國時期，百姓也深受戰(zhàn)亂的影響，社會仍然不穩(wěn)定，底層的老百姓仍然苦苦掙扎。后來接受了“五四運動”新文化的思想啟蒙，出現(xiàn)了一批以建立新文化為目標(biāo)的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家當(dāng)中也包括了很多女性畫家，這些畫家卷入了西學(xué)熱潮，去感受西方藝術(shù)，慢慢出現(xiàn)了潘玉良、關(guān)紫蘭、蔡威廉這批優(yōu)秀的女性油畫家。從女性作品初入市場到現(xiàn)在，在社會評價和市場表現(xiàn)方面都受到了不少的贊賞。但是數(shù)據(jù)顯示，在價格上女性油畫家遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同一個時期的男性油畫家，同時，男女油畫家在藝術(shù)水準(zhǔn)上相差不大。拍賣市場存在不確定的因素，但是傳統(tǒng)意識上男權(quán)主義的思想使人們難以對女性藝術(shù)作品作出公正、正確的價值判斷。同時，在民國時期，女性接受教育才剛剛萌芽，屬于一段曲折的發(fā)展期，在當(dāng)時社會只有有經(jīng)濟(jì)、有地位家庭的子女才可以接受教育。因為中國女性的家庭角色和中國女性的社會角色，導(dǎo)致很難出現(xiàn)女性藝術(shù)家。女性藝術(shù)家人數(shù)少，作品就會少，因此，市場流通量上男女懸殊。因為藝術(shù)評價體系和藝術(shù)市場上的重男輕女現(xiàn)象突出，所以在民國時期的藝術(shù)品拍賣市場上，男性和女性在數(shù)量和金額上都存在很大差距。

（二）特定市場的影響

拍賣市場是一個極其不穩(wěn)定的市場，拍賣市場狹小，價格不穩(wěn)定，投資的價值受到限制。拍賣藝術(shù)品的市場日趨成熟和完善，盡管拍賣市場比較成熟，但是拍賣市場的價格體系仍然比較復(fù)雜。同一件作品在不同地區(qū)進(jìn)行拍賣，不同地區(qū)的消費水平不同，價格一定有所不同，一個畫家的不同作品的拍賣價格也不同。以徐悲鴻的作品為例，2016年11月26在書畫藝拍拍賣的作品《女人體》拍賣了3680元，同年11月16日，在中國嘉德拍賣的作品《珍妮小姐畫像》拍賣了5750萬。同個畫家同樣畫種相同年份價格懸殊，相同水平的畫家在拍賣市場也會有很大的差別。

作品的藝術(shù)價值影響了拍賣的價格。藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值相對來說是成正比的。藝術(shù)作品的藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值成正比。藝術(shù)價值指的是作品的技法難度以及時代氣息。藝術(shù)價值的高低好壞，也是要得到絕大多數(shù)人的公認(rèn)。徐悲鴻繪畫思想的精髓是寫實主義，他沒有隨波逐流地選擇日漸興盛的現(xiàn)代派畫風(fēng)，而是踏踏實實地鉆研學(xué)院派藝術(shù)和古典藝術(shù)。徐悲鴻掌握了嫻熟的繪畫技巧，他將繪畫作為教化社會的使命和武器。他自始至終都不是用西方繪畫改造中國文化，而是提倡中西融合的藝術(shù)價值。潘玉良和徐悲鴻不一樣，潘玉良追求的是后印象主義和野獸派。他們的繪畫風(fēng)格不同，藝術(shù)價值不同，無論是徐悲鴻將繪畫當(dāng)作教化社會的使命還是潘玉良為了繪畫的自身去繪畫，他們都是立足于中國的傳統(tǒng)文化，去學(xué)習(xí)西方文化，提倡中西融合。

書畫家的知名度影響了拍賣的價格。油畫等書畫作品的收藏和投資行為，說到底就是屬于玩古今的名人字畫，知名度在前，作品在后?？梢园l(fā)現(xiàn)，通常有一幅非常優(yōu)秀的繪畫作品，但由于藝術(shù)家的聲譽有限，拍賣價格無法上漲。相反，一幅普通的書畫，卻出自一位著名畫家之手，價格變得非常高。徐悲鴻是中國二十世紀(jì)畫家中知名度和影響力極高的畫家之一，這種知名度不僅在國內(nèi)，更是在國外，不僅在藝術(shù)界，更是在普通百姓當(dāng)中。潘玉良和徐悲鴻是同學(xué)，但是相比來說知名度低得多。吳冠中在一次采訪中說過：“潘玉良我很熟，潘玉良是很好的人，但是畫賣不掉，我們在吹世界名畫家呀，像這樣的畫家不知有多少?？陀^地講，潘玉良的畫不算好，格調(diào)不高?！彼耘擞窳嫉淖髌穬r格在拍賣市場不如徐悲鴻。

題材的不同影響了拍賣的價格。題材的不同在很大程度上影響了作品價位的確定，好的題材在拍賣市場被稱作“賣相好”。同樣一個畫家不同題材的作品，價格差異非常大，除了形制好壞、尺幅大小，還與題材也有很大關(guān)系。在民國時期，不僅是潘玉良，許多女畫家主要關(guān)注人物、自畫像、風(fēng)景、花卉、瓷瓶、水果等題材。這個時期的女性很少創(chuàng)作關(guān)于政治、家國情懷等主題的繪畫作品。徐悲鴻的油畫當(dāng)中有一部分是為了鞭策社會而創(chuàng)作的作品。例如，人物油畫《放下你的鞭子》《田橫五百士》《愚公移山》等巨幅作品，都是抗戰(zhàn)題材，充滿愛國主義情懷和對勞動人民的同情。其中，《愚公移山》被譽為“中國美術(shù)史上扛鼎之作”，展現(xiàn)了中國人民愚公移山的精神，使中國在抗戰(zhàn)中取得最終的勝利，這幅作品的拍賣價高達(dá)2.088億元。與政治、社會、歷史有著緊密聯(lián)系的繪畫作品，具有獨特的藝術(shù)價值和歷史價值，成熟的收藏家會認(rèn)為收藏類似的繪畫作品類似于收藏中國一段獨特的歷史。徐悲鴻的一些作品在拍賣市場上比潘玉良在題材方面更具優(yōu)勢。

三、從作品拍賣行情看民國時期的男女油畫家

從徐悲鴻和潘玉良的拍賣作品數(shù)據(jù)上可以發(fā)現(xiàn)，民國時期的女性作品在拍賣市場遠(yuǎn)不如男性，呈現(xiàn)出男性油畫家成名作頻頻破億，女性油畫家卻寥寥無幾的迥異行情。西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》書中說過：“男人永遠(yuǎn)不會以性別為起點去表現(xiàn)自身。他不用聲明他是一個男人。”根深蒂固的男權(quán)主義思想、政治原因、環(huán)境因素、社會地位以及自身的一些因素，都使得女性油畫家沒有良好的生存和發(fā)展空間。雖然在拍賣市場遠(yuǎn)不如男性，但是在這個時期，女性的油畫也是得到了很好的發(fā)展。民國時期的女性畫家突破限制因素，遠(yuǎn)赴重洋研習(xí)油畫，用畢生的經(jīng)歷去探尋藝術(shù)，探尋自我。她們的作品因此也具有文化的純粹性。

油畫并不是民國時期傳入中國，油畫在明清就已經(jīng)有了初步發(fā)展的苗頭，只不過傳播的范圍較小，因為各種限制因素沒有形成氣候。在民國時期，因為政治環(huán)境的變化，如戊戌變法、新文化運動等政治活動的推動，中國才逐漸接受了西方文化。徐悲鴻所代表的寫實主義繪畫風(fēng)格逐漸成為民國油畫的主流。民國油畫是中國油畫史上第一個輝煌時期。以徐悲鴻為代表的一些畫家開始以現(xiàn)實主義思想創(chuàng)作一系列歷史題材的繪畫作品。

四、結(jié)語

在民國時期的油畫家中，徐悲鴻的油畫市場流通量和成交總額都高于潘玉良。在這個時期男女畫家的繪畫作品在后來的拍賣市場上，總金額方面男性都高于女性，并且差距較大。本文分析了民國男女油畫家作品在拍賣市場行情方面差距較大的原因。一方面，受到傳統(tǒng)思想的影響，自古女性地位不如男性，根深蒂固的男權(quán)主義思想深深地影響著女性的地位。女性畫家因此受到傳統(tǒng)思想的影響。另一方面，特定拍賣市場中的各類因素也會影響作品拍賣價格。作品的藝術(shù)價值會影響拍賣的價格，因為藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值是成正比的；書畫家的知名度在一定程度上也會影響拍賣的價格；題材的不同在很大程度上也影響了繪畫作品價位的確定。雖然受制于根深蒂固的男權(quán)主義思想，政治原因、環(huán)境因素、社會地位，讓女性畫家沒有良好的生存發(fā)展空間，使得女性畫家在拍賣市場遠(yuǎn)不如男性，但是民國時期的女性畫家仍然突破各種限制，去實現(xiàn)自我，民國油畫也是我國油畫史上第一個輝煌時期。