張曉個展一個故鄉(xiāng)

編輯：崔崔崔

展覽以倒敘的方式展開，呈現(xiàn)藝術(shù)家與故鄉(xiāng)山東煙臺的種種關(guān)系：我們在《蘋果》中看到張曉對故鄉(xiāng)的一次全面而冷峻的凝視；在《移》《大姐》《甜蜜的愛戀》等系列作品中看到其離家多年后對故鄉(xiāng)的回溯；最終在《海岸線》中回到其與故鄉(xiāng)關(guān)系的起點(diǎn) ——我們看到張曉是如何帶著對故鄉(xiāng)的記憶，一頭扎進(jìn)一種凱魯亞克式的激情和自我流放的熱切渴望之中。

與此同時，此次展覽也指向攝影的媒介本質(zhì)與邊界的問題。張曉的圖像經(jīng)驗(yàn)非常廣闊，從直接攝影出發(fā)（以《海岸線》最為典型），轉(zhuǎn)向?qū)z影工藝（如《移》）、影像裝置（如 《甜蜜的愛戀》《四百零三個蘋果》）、現(xiàn)成圖像（如《大姐》《親戚》）的實(shí)踐。在此過程中，對媒介的偏執(zhí)情緒不斷被消解。攝影，不必再秉持一種作為工具的自覺，轉(zhuǎn)而在表達(dá)與求真的欲望中，隨著圖像的漣漪“永恒地游去”。然而，身處如此的媒介生態(tài)中，我仍然堅(jiān)信，那種像張曉這般，在直接攝影及與之相伴的、枯燥的練習(xí)和扎實(shí)的行走之中成長起來的直覺，仍然是所有圖像創(chuàng)作必要且堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“故鄉(xiāng)”，是一個擁擠的織體。它曾經(jīng)充盈而豐沛，毫不猶豫地滋養(yǎng)每一個居民；現(xiàn)在，它的意象又在迅猛生長、不斷擴(kuò)張的現(xiàn)代都市中被反復(fù)擠壓。似乎每個人都曾渴望擺脫故鄉(xiāng)的烙印，又從不放棄抵抗對它的遺忘。它是彌漫的、悠揚(yáng)的，也是鋒利的、滂沱的，它是人們關(guān)于“我是誰”的最終審問?，F(xiàn)在，它來到這里，進(jìn)入展廳，我卻只希望，“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了”?！?br>