傳統建筑磚雕門樓形制特征的比較研究
——以揚州、蘇州為例

程 欣

古人言“宅以門戶為冠帶”，一語道出了門樓顯示形象的重要作用。揚州因地理位置的特殊性，在傳統建筑裝飾風格上頗有成就，蘇州傳統建筑裝飾是江南區域的典范，是研究中國傳統建筑裝飾不可忽視的區域。兩地雖同屬于江南文化圈的范疇，但在傳統建筑裝飾風格上呈現出明顯的地域性特征。磚雕門樓作為傳統建筑裝飾的重要附屬對地域風格的形成產生了重要影響。本文通過造型和視角特征比較兩地磚雕門樓結構形制的異同并分析地域性影響因素，為今后建筑裝飾設計提供參考，以延續城市歷史文脈。

1 磚雕門樓造型分析

1.1 揚州磚雕門樓造型特征

揚州與蘇州傳統建筑磚雕門樓多建造于大門和儀門上，門樓的造型特征體現了宅主的身份和地位，同時折射出不同的地域文化和藝術特征[1]。

揚州門樓分“匾墻型”和“額枋型”，磚雕常見于“匾墻型”[2]的門樓中，又多為屋宇式。匾墻型門樓整體分為匾墻和門洞兩個部分，由匾墻、上枋、下枋、雀替、磚磴、墀頭和夾堂等幾部分組成。磚雕飾于匾墻的開光、角花、邊框和上枋、下枋、雀替及墀頭上（圖1）。匾墻型磚雕門樓寬約2 ～3 m，高4 ～5 m。根據門樓高度不同，門洞寬度也隨之變化，通常在1.3 ～1.7 m，與人體工程的基本尺度比例基本符合。揚州磚雕門樓高度與墻體高度一致，無獨立的屋頂，屋脊較蘇州的厚重，屋角較蘇州的低平。匾墻型門樓按平面形式又分為凹字型、一字型和八字型3 種，其中八字型按角度深淺又分為大八字型和小八字型。

圖1 揚州匾墻型磚雕門樓

揚州與蘇州磚雕門樓均體現了宅主“藏富不露”的觀念，反映在揚州門樓中的是其“簡”，而反映在蘇州門樓中的則是其“隱”。揚州門樓多面向院外，宅主既要“體面”，又想“藏富”，因此控制了門樓中的裝飾比例，重點轉向院內木雕、磚雕、石雕上。揚州門樓與蘇州門樓裝飾的顯著區別是其以匾墻為裝飾重點，尤其表現在匾墻內開光的雕刻上。開光成為揚州門樓的“點睛”之物，采取重點處理手法屢見不鮮，既是視線焦點，也是平面上的構圖中心。揚州門樓匾墻一般由清水磚鋪砌成龜背紋圖案作地紋，構圖以軸線來對稱安排構件的位置，兩側構件鏡像等形，賓主分明。開光置于長方形匾墻的對角線交匯處，匾墻四角裝飾角花或邊框裝飾二方連續、四方連續圖案以襯托開光。

以揚州彩衣街30 號匾墻型門樓（圖2 左）為例進行比例分析。門洞與門樓高度比為1 ∶2，寬度比為1 ∶2，不僅如此，門洞的高寬比也接近于黃金比例。匾墻與門樓的高度比為1 ∶3，匾墻的高寬比為1 ∶2。匾墻以龜背紋圖案拼貼，四周裝飾深浮雕拐子紋邊框，四角配飾拐子紋角花。匾墻幾何中心處飾有海棠形開光內立體鏤雕眾仙獻桃祝壽圖案，其與匾墻的寬度比為1 ∶4，高度比為1 ∶2。門扇與門垛兩者的寬度比則通常為1 ∶1。

圖2 揚州磚雕門樓比例分析

1.2 蘇州磚雕門樓造型特征

《履園叢話》所載：“大廳前必有門樓，磚上雕刻人馬戲文，玲瓏剔透”[3]。蘇州門樓保護較好，蘇州老城區傳統建筑中共遺留的磚雕門樓數量為295 座。門樓遵循中國傳統建筑的“三段式”[4]構圖原則處理，形制較為固定，同中存異。蘇州門樓由仿木構件的斗拱、上枋、下枋、兜肚、字牌、垂蓮柱、掛落等組成（如圖3），這些構件均是用水磨磚塊平鋪釘在木板表面，其中立體的垂蓮柱是蘇州門樓的特色體現。上枋、字牌、下枋在青磚的平面上略微凸起，卻不處于同一平面，由下而上逐漸突出，呈階梯狀布置，層次分明，以示形制的意蘊[5]。在門樓建造時，一般按設計好的圖樣，由若干塊小尺寸的青磚雕刻拼接組成，并將組合好的磚塊嵌在墻壁上，成為“壁龕式”[6]的裝飾形式，進行有變化地處理和重點裝飾，裝飾多集中在上枋、下枋及兜肚上，也是視覺中心位置所在。門樓常以正對的廳堂建筑物的重要程度為標準來進行裝飾。蘇州門樓體量較大，一般寬都在3 ～4 m，高5 ～6 m，也多為屋宇式。蘇州門樓高度高出墻體，有獨立的屋頂，“造型多變，翼角輕盈”，比揚州來得高聳，由此構成豐富的天際輪廓線[7]。

圖3 蘇州磚雕門樓裝飾構件

蘇州門樓均以網格分割的結構形式出現，構圖仍采用對稱手法，體現了中國傳統建筑“絕大部分是對稱的，左邊怎么樣，右邊也怎么樣”的形制特點。蘇州門樓以變化豐富的幾何圖形為骨架，以長方形居多，門樓被分割成大小各異的長方形，從視覺心理學的角度來說，給人以靜止、穩重之感。

托伯特·哈姆林在分析建筑物比例關系時說“取得良好的比例，是一樁費盡心機的事，卻也是起碼的要求”[6]。蘇州門樓以正方形為基礎，分成9 個方格，門樓所有構件都與邊長的1/3 發生關系。蘇州門樓門洞與門樓的高度比為1 ∶2，門洞高寬比接近黃金比例。

再以黃金比例試對蘇州門樓進行分析，如圖4 所示，可見蘇州門樓的裝飾重點亦安置于黃金分割處。字牌是蘇州門樓的裝飾重點。同揚州門樓相比，蘇州的門樓中的字牌裝飾是其顯著特征之一。縱觀蘇州門樓，明代的字牌形制較短，與左右的兜肚相比是2 ∶1，清代的字牌形制較長，與左右的兜肚相比是3 ∶1或4 ∶1。

圖4 蘇州磚雕門樓比例分析

2 磚雕門樓視角分析

2.1 揚州磚雕門樓視角特征

揚州門樓基本形制由“人的尺度”所決定。在觀賞建筑立面時，人們視覺活動會指向“視覺顯著點”，視覺顯著點不一定是建筑立面構圖中心，反而在視覺和心理作用下，導致視覺顯著點偏離建筑立面構圖中心。揚州門樓中的開光即是視覺顯著點，其位于門樓立面構圖中心之上，符合建筑裝飾設計中“切忌將各處均做重點處理，造成過多的視覺中心點，沖淡主體氣氛，同時也應避免出現無趣味中心的現象”的要求[7]。

結合人體工程學分析方法對揚州門樓進行分析。在人們用肉眼觀察時，水平視野有一定的范圍，人體水平視角范圍以60°為極限，并以54°為最佳水平視角。運用水平視角的規律對揚州門樓的寬度進行對比可見，水平視角大于54°時，可以審視門樓的細部。20 ～25 m 近景視距可以看清門樓的細部；70 ～100 m中景視距可以看清門樓的全貌。但是揚州巷連巷，巷通巷，素有巷城之稱，對視距產生了一定的限制。為滿足門樓前方具備最佳觀賞點，需要控制磚雕門樓的面寬，這也是揚州磚雕門樓面寬小于蘇州磚雕門樓面寬的原因所在。

運用垂直視角的規律對揚州門樓的高度進行對比得知，垂直視角為45°仰角時，視距與門樓高度相當，也是觀賞門樓細部的最佳位置；垂直視角為27°仰角時，視距約為門樓高度的2 倍，是觀賞門樓整體和細部的最佳位置。可見各個視點都符合著垂直視角的要求。綜上所述，揚州門樓各視點都滿足了人體視覺的基本要求，不僅有效提供了觀賞門樓的地段，而且也使得門樓各構件都安排得體。

2.2 蘇州磚雕門樓視角特征

蘇州門樓中的“隱”是指與揚州門樓相比，其最大的一個特點是面向廳堂，通常布置“在建筑主軸線上第一進的內墻”或“轎廳后”，極大地體現了蘇州人文特征中的“市隱”“藏富”的心態。蘇州門樓中有少數是雙面均有裝飾的，揚州門樓多為單面的。蘇州門樓高度通常是與主人坐在大廳的觀測視角相統一的，考慮到一般主人端坐廳堂，其視線仰角正好能看到門樓的字牌位置，也正是門樓的中心位置。這個高度還與很多其他尺度都相關聯，如廳堂的高度，天井的進深等。還有一些門樓面對的是樓廳，那么高度也會適當抬高一些，因為要考慮到在二樓也能欣賞到精美的磚雕門樓。

蘇州門樓上的構件之間既相互區別、又相互聯系的關系，也就是形式間的異和同的有機整體和諧關系。蘇州門樓的視覺重心和力學的重心不同，是知覺的重心感，在空間關系上與門樓的體量大小、面積大小有關。在建筑審美構圖中，利用“主”與“從”的對應關系來區別并強調其整體或部位的重要性[10]。維度的對比在一切重視尺度的設計中都受到重視。一般情況下，以高為前項、寬為后項相比，比值越大，重心越高。比如豎式的矩形比正方形的重心高，而橫式的矩形比正方形重心低。“在一個構件上，裝飾作用的滯留時間遠比結構作用要長，即使這些構件失去了結構作用，它們所具有的裝飾作用也不會因此而消失”[11]。蘇州門樓中的矩形多為橫式矩形，因而導致視覺重心降低，即使視覺重心在力學重心之上，也不會導致視覺重心的變化。

3 結語

揚州與蘇州作為江南區域文化的典范，在學界總是被同時提及，兩地在各方面都具有極多豐富的可比性。附屬于傳統建筑之上的磚雕門樓自然成為研究中不可忽視的重要對象之一。通過比較磚雕門樓的造型特征和視角特征，不難發現揚州與蘇州磚雕門樓的裝飾部位差異較為明顯，均有不同的裝飾側重。兩地雖同受徽州傳統建筑風格的影響，但揚州與蘇州磚雕門樓受地域文化特征和審美理念的影響，折射在裝飾上則體現了不同的風格。